先唐诗棹歌的艺术表现与后世影响

扬之水

        曹叡《棹歌行》
发我许昌宫，列舟于长浦。
翌日乘波扬，棹歌悲且凉。
太常拂白日，旗帜纷设张。
将抗旄与钺，耀威於彼方。
伐罪以吊民，清我东南疆”

扬之水

虞骞《寻沈剡夕至嵊亭诗》

命楫寻嘉会，信次历山原。
扪天上云纠，礜石下雷奔。
澄潭写度鸟，空岭应鸣猿。
榜歌唱将夕，商子处方昏。

扬之水

   丘迟《旦发渔浦潭诗》
渔潭雾未开，赤亭风已飏。
棹歌发中流，鸣鞞响沓障。
村童忽相聚，野老时一望。
诡怪石异象，崭绝峰殊状。
森森荒树齐，析析寒沙涨。
藤垂岛易陟，崖倾屿难傍
……

扬之水

文人所写的行旅风光，主要是棹歌情境下的所见所感，着意于展现在棹船而歌的水乡环境下所呈现的自然之丽、行旅之感。

扬之水

首先，舟船行于水上会产生空间距离的渐远或渐进并助推了时间的迁移，从而较为明显地形成时空背景变化的张力，这种张力优化了民间棹歌爱情题材上相思相恋的表现方式。长相厮守是热恋男女的美好愿望，但出于生计或其他现实因素，相爱的男女也难免要经受别离的痛苦，而舟船正是交通的工具，是造成别离的直接因素

扬之水

            三洲歌
送欢板桥湾，相待三山头。
遥见千幅帆，知是逐风流。
风流不暂停，三山隐行舟。
愿作比目鱼，随欢千里游。

扬之水

其次，内部结构层面上，在诗歌的不断发展演变链条上，前代诗歌会为后代诗歌的发展提供借鉴的成分，就先唐棹歌而言，突出的表现在典故的层积与诗歌整体结构的借用上。

扬之水

              王嘉《皇娥歌》
天清地旷浩茫茫，万象回薄化无方。
浛天荡荡望沧沧，乘桴摇漾著日傍。
当期何所至穷桑，心知和乐悦未央。

扬之水

唐宋以后，棹歌的南方化倾向更加明显，柔美的审美趣味也更加突出。从精神价值上讲，先唐诗歌中的棹歌主题，初步展现了水乡的审美价值，在水、船、歌声之中，逗漏出水乡的家园气息；文学的发展、士人心态的变化，逐渐使水乡受到越来越多文人的青睐，成为他们亲近自然、远离世累的调整之所

张庆东字恕鸣

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