许浑诗歌“气”的艺术表现

扬之水

            征西旧卒
少年乘勇气,百战过乌孙。
力尽边城难,功加上将恩。
晓风听戍角,残月倚营门。
自说轻生处,金疮有旧痕。

扬之水

所谓“丁卯句法”,即晚唐近体诗创作已臻成熟,用韵颇严,许诗更谙于韵律,粘对得法,平仄合辙,并时作拗体,以击撞波折克服用韵过于圆熟顺滑的弊病,声律拗峭,在拗救的重新和谐中另自成律,从不凌乱下笔。

扬之水

许浑创造的拗律是“律体既定以后的变格,对杜甫拗体的继承和发展”,在精严的音节规律面前、在整齐的音节结构中,寻求变化,既可避免律诗熟滑的缺陷,又使诗人的感情跌宕起伏,读起来抑扬抗坠,这不可不说是一种“活化”。

扬之水

许诗追求“律切”,连对许诗抑扬顿挫颇有微词的刘克庄,也不得不承认“律切丽密过牧”(《后村诗话》),而且大胆创新,即在精严的音节规律面前,追求变化,写出声律拗峭的诗句,形成别具一格的“丁卯句法”,表现了诗人跌宕起伏的感情,创造了音乐美,增添了无穷的艺术魅力。

扬之水

许浑诗歌讲究起承转合的法则,结构整密,又在严谨的法则中追求变化,达到全篇既周严缜密,通圆无隙,又动荡开合,跌宕起伏,首尾浑成,气势充盈。

扬之水

许浑讲究起承转合的法则,其律诗精工严密,结构严谨,呈现“严密通圆”之势。

扬之水

许浑诗歌起笔或由眼前之景、身边之事写起,或开门见山、直接入题,中间两联或同时写景或一联景语、一联情语、事语,尾联往往多含深意,暗用议论,带有点题或概括前文的意思,这种“三部式”(或“二部式”)的结构使其诗工整而细密。

扬之水

           鹤林寺中秋玩月
待月东林月正圆,广庭无树草无烟。
中秋云正出沧海,半夜露寒当碧天。
轮影渐移金殿外,镜光犹挂玉楼前。
莫辞达署殷勤望,一堕西岩又隔年。

扬之水

      晚自朝台至韦隐居郊园
秋来胡雁下方塘,系马朝台步夕阳。
村径绕山松叶滑,野门临水稻花香。
云连海气琴书韵,风带潮声枕簟凉。
西去磻溪犹万里,可能垂白待文王。

扬之水

许浑诗歌的对偶还有一个鲜明的特点,即常采用数字与数字的对仗