许浑诗歌“气”的艺术表现

扬之水

所谓“丁卯句法”,即晚唐近体诗创作已臻成熟,用韵颇严,许诗更谙于韵律,粘对得法,平仄合辙,并时作拗体,以击撞波折克服用韵过于圆熟顺滑的弊病,声律拗峭,在拗救的重新和谐中另自成律,从不凌乱下笔。

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他惯用“本句自救法”,将三、五字平仄互易,或用“本联自救法”,将出句拗的“第几字”,以对句“第几字”相救,这也是“丁卯句法”创新之二。

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许浑创造的拗律是“律体既定以后的变格,对杜甫拗体的继承和发展”,在精严的音节规律面前、在整齐的音节结构中,寻求变化,既可避免律诗熟滑的缺陷,又使诗人的感情跌宕起伏,读起来抑扬抗坠,这不可不说是一种“活化”。

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许浑诗歌讲究起承转合的法则,结构整密,又在严谨的法则中追求变化,达到全篇既周严缜密,通圆无隙,又动荡开合,跌宕起伏,首尾浑成,气势充盈。

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          鹤林寺中秋玩月
待月东林月正圆,广庭无树草无烟。
中秋云正出沧海,半夜露寒当碧天。
轮影渐移金殿外,镜光犹挂玉楼前。
莫辞达署殷勤望,一堕西岩又隔年。

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          晚自朝台至韦隐居郊园
秋来胡雁下方塘,系马朝台步夕阳。
村径绕山松叶滑,野门临水稻花香。
云连海气琴书韵,风带潮声枕簟凉。
西去磻溪犹万里,可能垂白待文王。

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许诗在严谨的法则中还追求变化,如采用“逆挽法”(即把本来应该在后面的段落有意倒置在前面的结构安排方法),形成诗的跌宕变化之势。

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许浑诗歌的对偶还有一个鲜明的特点,即常采用数字与数字的对仗,其中“一”与“千”、“一”与“万”、“千”与“万”用得最多,共有44处。

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许诗的 “大气”还表现在强烈的时空意识和情与理的哲学思考,诗人给予历史深刻反思和现实关照时,历史时空和现实时空相互交融渗透,时间绵长、空间阔大,诗人并将丰富的内心情感与理性的哲理交相融合,创造了苍凉、悲慨的意境,增添了十分的深沉感和厚重感,极大地丰富了诗歌的审美内涵,给人带来无尽的艺术享受。