石湖集的两组大型组诗

扬之水

前者体现着较强烈的政治倾向性和民族情绪，俯察古今而视野广阔，无穷的苍凉悲慨之致却用笔径直朴实，造语率真。

扬之水

后者则风格更加圆熟清新，注目在乡村自然景物风光与农家的日常生活劳动，情融于景且一般不作袒露进发语，但每每透出清和隽朗意味，使人神往而咏吟体味不置。

扬之水

把以往的悯农诗与一部分的隐逸诗两大传统予以改造拓展，又有机融合统一到新的田园诗中；并且放弃较为朴拙凝重的古体样式，而别取清清流畅、兼具明快灵动和声韵之美的近体七绝体裁。诚可谓扩张境界，进一层丰富 艺术 表现力，使内‘涵意蕴更得深化，给田园诗注入蓬勃的生命活力，从而再构创起一个新传统，真是超过古昔，后来居上。

扬之水

次者系指斥租税的苛重和揭露官府公差对于农民的盘剥压榨，已成为其贫困灾祸的最主要根源。

扬之水

又次者为描绘江南农村水乡的风景习俗，观察细致、色调明爽，处处充溢着清新高朗的气息与来自泥土的浓郁芳香。虽然仅写景而不及情，但情实已满盈景间而尽由景出，所谓情景化融无痕；于一幅接一幅逼真鲜明的组合图画后面，则浸润了诗人愉悦欣慰的感受，活跃着他流连陶醉、不忍遽去的身影。

扬之水

最后者是藉田园景色风情以刻画范成大自己乡居退隐时的日常生活，所以，它已与农民村夫的真实境况相去较远，而更多地体达流露出士大夫文人的人生情趣和审美意味。

扬之水

首先，是对于题材内容的开拓和深化。原来的七言绝句局限在体式的短小及不大的容量上，但一旦将之组合为有机整体，就大大突破了上述制约。

扬之水

第二，是艺术表现的丰富多样。无论叙事写景，一般而言皆用白描笔墨，清朗平易、流丽晓畅而无繁赘之累和深奥之弊。

扬之水

第三，是善为议论，或冷峻、或洒脱，无不精警高远，遂引发出无穷的思考品味，使言外多有余韵，篇终多有余意。

张庆东字恕鸣

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