吴鼎芳与晚明艳词派

扬之水

此处所谓艳词，即取其通常且宽泛的意义，指以春情、相思、欢爱、慕悦等男女之情为题材的词作。

扬之水

晚明艳词的繁荣，首先是由这种特殊的文化语境所决定的。

扬之水

              春游曲
雨馀芳草绿新齐，亭榭无人绣幕低。
忽慢好风传语笑，流莺飞过杏花西。

扬之水

            西湖竹枝词
湖心亭下水悠悠，枫叶红花面面秋。
一段巫云飞不去，夜深和月到楼头。

扬之水

有诗人之词，唐、蜀、五代诸君子是也；有文人之词，晏、欧、秦、李诸居子是也；有词人之词，柳永、周美成、康与之之属是也；有英雄之词，苏、陆、辛、刘之属是也。

扬之水

这些短幅小令，往往用早期常用词调，写法上亦尽量追求本色自然，语意清浅而留有余韵。

扬之水

这一类词，或似传奇之剧曲，或似散曲中的南曲，或似时调小曲。

扬之水

宋代艳词重在情，晚明艳词偏于性；宋代艳词言情恳挚，深沉婉曲，虽是写男女之情，却每可用于人生理想之追寻或永恒企慕之境界，明代艳词偏重写女性的性感体态，言语间每有傻角小生猎艳之意。宋之艳词仍不失典雅，而晚明之艳词则更近世俗；宋之艳词以情调动人，晚明之艳词以性感撩人。轻者微涉意淫，重者摹淫写亵；雅洁者自见明词特色，狭邪者则屡遭后人诟病。缺点与特色缠绕在一起。

扬之水

晚明艳词的特色，不在艳情描写的得寸进尺或情欲的泛滥，而在于对性感情趣的细节挖掘。

扬之水

如果说直露的色情描写是不适当或不健康的，那么晚明词人对于性感情趣的表现应该是被允许的，是特色而不是缺点。因为性感不仅无害，而且本身即具有一定的人性意味与审美价值。