诗歌中的“欧·亨利笔法”

扬之水

诗的最后一句，是写梦中醒来，仿佛小说中所谓“欧·亨利笔法”，直到最后一句，方点出“梦”字并戛然而止，短短一句诗，使全诗情境出现彻底反转：梦中的自己已系船于三百里外的家乡，但醒后发现距离梦没有一寸，既然梦指的前面所写是“过家”的全部情形，所以又转为，自己的身体一寸都没有到过家乡，也就是身体没有离开原地一寸。

扬之水

须承认这首诗除结尾两句外，通篇写的是梦境，否则最后两句就没有着落。就诗法而言，这最后的反转才是黄庭坚刻意营造的诗境并借以表达对家乡和亲人的深刻思念，而这也恰恰反证了此诗应作于元丰六年还家之前。

扬之水

李白要写的就是先突出“繁华之境”，所以不惜用了绝句中的三句来写，而最后突然一转，看似无“合”，但力量极大，绝非“无回转余地”，而是启人深思，余味袅袅，表达的正是一种繁华之极而忽沦为废墟的“无着落”情境。

扬之水

其实很多古代诗文写的是“虚境”“幻境”而非“实境”，但学者习惯用历史考证眼光看诗文，往往就会认虚为实。

扬之水

无论是从诗的内容、构思、修辞，还是从黄庭坚当时的具体处境看，《过家》一诗所写都是他想过家而不能，因思念而入梦、因梦醒而失望的情境，如此解读，此诗之趣味方耐玩味无穷。而我以为，这首诗最大的妙处即在结句反转，有如小说中的“欧·亨利笔法”。而要认识这一点，有赖于打破基于所谓“纪实”认识上的错误系年。

眉月

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眉月

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