清代诗歌的成就与特色

扬之水

清代诗人在师法前代诗歌的时候，很少将具体对象局限在一家，也很少停留在刻板的模仿上，而通常总是兼学两家以上，同时结合自身的实际，将他们的不同风格有机地融会在一起，参合变化，从而形成别样的一家。这样，新形成的这家风格，既包含有所学对象的基本特点或者某些局部的风格因素，又绝不等同于原先的任何一家。

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钱载诗歌在进行句法变化的同时，能够注意保持诗歌固有的特征和味道，既拗折险怪，瘦硬生新，又不犯佶屈聱牙，过分散文化的毛病; 而黎简则将这种句法变化进一步深入到词法变化上来，在诗歌中大量使用类似于“春村”、“寒狗”、“风莺”、“雨蝶”这样的生造词语，在句法变化这方面可说是到了登峰造极的程度。即使是前面所说兼学两家以上的不同风格，其中也大都包含这样的做法，而很少停留在一成不变的模仿和简单的叠加上。因此，这种从前代诗人入手，通过融合变化或强化改造而形成自家特色的手段，其实也是历史上其他许多时代的诗人所常用的。

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清代诗人特别是清代中叶诗人所用的第二种手段，也就是针对以唐宋为主的前代诗歌而绝去依傍，独立创新，这里的创新程度显然比第一种手段更大。如此创作出来的诗歌，尽管客观上也不可能绝对排除与前代诗歌之间的某些偶合现象，但从总体上来看毕竟还是以独创的成分居多，并且事实上也的确不乏完全崭新的风格。这些诗歌的共同趋势，都在朝着个性化、自由化和通俗化的方向发展;而每一个具体诗人之间，则又往往千姿百态，风格各异。