韩愈诗风变革的美学意蕴

叶秀嫦

文词俊秀，积学储素、学养丰厚，拜读受益。

叶秀嫦

文笔佳，行文自然，清新雅逸，韵味浓郁。

扬之水

首先是韩诗取材对“雅”的颠覆。在题材层面，韩愈变李白的雄奇而至险怪，变杜甫的家常而为俚俗，在很大程度上放弃了典雅的追求，而则取材的俚俗一点更为突出。

扬之水

与取材的鄙俗相应，韩愈诗的意象时常涉及粗鄙、丑陋的事物。

扬之水

其次是韩诗声律的反和谐倾向。取材和意象层面的鄙俗化毕竟还只是部分作品的局部问题，而韩诗在声律层面上的反和谐、反自然倾向更明显而整体性地体现了韩愈对古典审美理想的叛逆和背离。

扬之水

韩愈却专门寻求生涩粗硬、喑哑拗口的韵调。其具体表现，一是好押强韵，

扬之水

二是古体诗显露出强烈的反律化倾向。

扬之水

韩愈写作古诗，明显心存挑战句律极限的念头，大量地使用不和谐句律。可以想见，这将给阅读带来什么样的不和谐之感。

扬之水

第三是韩诗语言的反传统特征。古典艺术的生命原在于形式美的创造，背离公认的形式美的艺术实践，肯定会与受众的接受期待产生抵触。韩愈诗歌取材的去雅入俗，声律的弃谐求拗，都明显具有反形式美的倾向，在感观上就很难给人愉悦的感觉。

扬之水

生造全在于双音词的搭配都是无例可循的新奇用法。同理，将常见词语颠倒词序也是一种近乎生造的手法，历来为批评家所注意。