论元代边塞诗的特点

扬之水

其次，诗歌关注内容的广泛丰富。

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正是疆域的扩大为诗人们涉足边地提供了时机，他们将所见闻诉诸笔端，形成诗歌的“陌生化”之风，就对中华诗歌史而言，它提供了新鲜的素材丰富了诗歌的内容和表现范围。同时，从这些诗篇中，可以感受到祖国的幅员辽阔、纵横万里以及大好河山庄伟奇丽，从而胸怀各族人民，抛弃夏夷之防，进而加强民族间的交流和融合，做到真正的“胸怀天下”，且更加激发对祖国的热爱和提高民族的自信心。

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第三, 组诗形式的创新运用。

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第四，边塞旧题的大量翻作。

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首先是秦汉阶段，匈奴入侵防戍边卫的现实让此期的边塞诗创作观念明确自觉且出现真实的边地特征，无论写祁连山、焉支山、胡地、沙漠还是匈奴、月支，这些自然景观或环境氛围几乎都是作者亲身经历的，在基本确立的边塞乐府形式中，“作家”同“世界”是真实相合的。

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大都利用乐府旧题，根据自己对边塞的理解，基于其情调，运用业已存在的边塞意象，虚设边塞时空进行模拟模仿并且形成了固定模式，这样造成了“作家”与“世界”的相对乖离。

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这些诗作跟魏晋时期的模拟仿作相类，其实不然，由于元代蒙古族入主中原，前期边战不断，之后又因边戍之需，诗人们多亲经战事自履边地，对边塞有着切身的感受，他们仅仅是藉旧题之壳，实则咏涵现实。

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“作家”和“世界”似离而实合，元人翻作旧题而写现实时事，比唐人走的更远，拓展的更广阔。

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在整个边塞诗发展史上，元人的创作对传统进行充分扬弃并且融入新的时代特征，形成了自己独特的艺术成就，堪为“由第一高峰的唐代向第二高峰的清代过渡的桥梁与纽带。”同时，对后代的边塞诗创作带来了深远的影响。突出表现在以下几个方面：一元代边塞诗的抒情重心由但关注边地征戍之事向更多的关注边地风土人情方面转移。自此，在边塞诗中大量描绘边地风光风俗风物成了诗人着力的重点

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二是元人组诗形式的大量使用让清人直接仿效且更加广大