词体的唐宋之辨：一个被冷落的词学论

扬之水

尽管历来对于唐词和宋词在内容与形式等方面特点的分析，分别是以唐五代词和宋代的词为主要研究对象，但作为审美范型意义上的唐词与宋词，其存在是可以超越时代界限的。文学的发展是一个复杂的过程，受多方面因素的影响，因此多种美学风格共生并存是一种常态。

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作为审美范型意义上的唐词与宋词尽管在主要审美特征方面分别接近于唐诗与宋诗，但词体的审美特质在整体上毕竟与诗体有异：诗歌发展到唐代的时候已臻巅峰，各种体式都已高度成熟，宋人不过是在“小结裹”方面“有了很多发明和成功的尝试”；而词在晚唐五代的时候比较成熟的只是小令，慢词到宋代才得到充分的发展。因此，首先要明确这种差别是相对而言的；其次还应注意到，因为词史发展的特殊性，词中“唐音”的特点多见于小令这种体式，而“宋调”的特点则在慢词中表现得较为突出。

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首先，词体的唐宋之辨为唐宋词的研究提供了一个既熟悉又新鲜的视角。

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论述的是词的流变，着眼点在于词的体制，或者说词的审美风格问题。就词的体制或审美风格而言，则自然含蓄之唐词为古，发扬蹈厉之宋词为今。他将张先词称为“古今一大转移”，正是看到了张的词风“有含蓄处，亦有发越处，但含蓄不似温、韦，发越亦不似豪苏腻柳。规模虽隘，气格却近古”的特点。而柳永被列为张先之后的词人之一，也正因为他的词在体制上“发扬蹈厉，气局一新，而古意渐失”。

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其次，词体的唐宋之辨能为理解和阐释文学史演进过程中的某些重大问题提供方便。

扬之水

从建安到盛唐，是以“性情”为主要表现内容，以真朴自然为主要美学风格的“唐体”(或曰“古体”)诗歌的兴盛期；从中唐到北宋，则是具有相似审美特征的“唐词”的兴盛期，故被称为前者的“灿烂的尾巴”。而中唐以后的诗史和宋室南渡以后的词史，则是另一种审美范型——“宋体”(或曰“今体”)诗词的兴盛期。这种类型的诗词，“真情”减少了，说理的成分增加，大量用于社交应酬的场合，讲究法度技巧，人工雕琢的痕迹趋于明显，从其抒情性和感染力来说，确实是不及“唐体”。

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其三，词体的唐宋之辨亦能为文学与文化之间的关系研究提供有益的启示。

扬之水

体现了“唐型文化”特色的，实际上是“唐体”的诗、词；刻上了“宋型文化”烙印的，则是“宋体”的诗、词。由于成熟的“宋体”诗、词均出现于北宋后期，而盛行于南宋，因此我们可以确定它们各自的发展轨迹、盛衰变化，与文化的发展变化在时间上是基本同步的。

苦丁

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