《人间词话》卷下 未刊手稿 (18～20)——转

程旭

【评析】
此则在前一则论情景关系基础上，举例说明专作情语而绝妙者。

程旭

【评析】
此则在前一则论情景关系基础上，举例说明专作情语而绝妙者。

程旭

振波浪清 发表于 2020-3-31 09:47
作词的常态正如刘熙载《艺概》卷四所云：“词或前景后情，或前情后景，或情景齐到，相间相融，各有其妙。” ...

作词的常态正如刘熙载《艺概》卷四所云：“词或前景后情，或前情后景，或情景齐到，相间相融，各有其妙。”总之须兼顾情、景二者，方称合作。

程旭

作词的常态正如刘熙载《艺概》卷四所云：“词或前景后情，或前情后景，或情景齐到，相间相融，各有其妙。”总之须兼顾情、景二者，方称合作。

程旭

作词的常态正如刘熙载《艺概》卷四所云：“词或前景后情，或前情后景，或情景齐到，相间相融，各有其妙。”总之须兼顾情、景二者，方称合作。

程旭

作词的常态正如刘熙载《艺概》卷四所云：“词或前景后情，或前情后景，或情景齐到，相间相融，各作词的常态正如刘熙载《艺概》卷四所云：“词或前景后情，或前情后景，或情景齐到，相间相融，各有其妙。”总之须兼顾情、景二者，方称合作。有其妙。”总之须兼顾情、景二者，方称合作。

程旭

作词的常态正如刘熙载《艺概》卷四所云：“词或前景后情，或前情后景，或情景齐到，相间相融，各作词的常态正如刘熙载《艺概》卷四所云：“词或前景后情，或前情后景，或情景齐到，相间相融，各有其妙。”总之须兼顾情、景二者，方称合作。有其妙。”总之须兼顾情、景二者，方称合作。

程旭

作词的常态正如刘熙载《艺概》卷四所云：“词或前景后情，或前情后景，或情景齐到，相间相融，各有其妙。”总之须兼顾情、景二者，方称合作。

程旭

作词的常态正如刘熙载《艺概》卷四所云：“词或前景后情，或前情后景，或情景齐到，相间相融，各有其妙。”总之须兼顾情、景二者，方称合作。

程旭

作词的常态正如刘熙载《艺概》卷四所云：“词或前景后情，或前情后景，或情景齐到，相间相融，各有其妙。”总之须兼顾情、景二者，方称合作。

程旭

作词的常态正如刘熙载《艺概》卷四所云：“词或前景后情，或前情后景，或情景齐到，相间相融，各有其妙。”总之须兼顾情、景二者，方称合作。

程旭

作词的常态正如刘熙载《艺概》卷四所云：“词或前景后情，或前情后景，或情景齐到，相间相融，各有其妙。”总之须兼顾情、景二者，方称合作。

程旭

作词的常态正如刘熙载《艺概》卷四所云：“词或前景后情，或前情后景，或情景齐到，相间相融，各有其妙。”总之须兼顾情、景二者，方称合作。

程旭

振波浪清 发表于 2020-3-31 09:47
作词的常态正如刘熙载《艺概》卷四所云：“词或前景后情，或前情后景，或情景齐到，相间相融，各有其妙。” ...

作词的常态正如刘熙载《艺概》卷四所云：“词或前景后情，或前情后景，或情景齐到，相间相融，各有其妙。”总之须兼顾情、景二者，方称合作。

程旭

但这种情景关系多是在词的整篇结构中体现出来的。王国维则截取词中若干句专言情语的绝妙，如牛峤的“甘作”二句、顾复的“换我心”三句、柳永的“衣带”二句、周邦彦的“许多”三句，都是直接表达情感的句子，并没有借助景物来传达感情，却同样具有很强的艺术感染力，

程旭

但这种情景关系多是在词的整篇结构中体现出来的。王国维则截取词中若干句专言情语的绝妙，如
但这种情景关系多是在词的整篇结构中体现出来的。王国维则截取词中若干句专言情语的绝妙，如牛峤的“甘作”二句、顾复的“换我心”三句、柳永的“衣带”二句、周邦彦的“许多”三句，都是直接表达情感的句子，并没有借助景物来传达感情，却同样具有很强的艺术感染力，
牛峤的“甘作”二句、顾复的“换我心”三句、柳永的“衣带”二句、周邦彦的“许多”三句，都是直接表达情感的句子，并没有借助景物来传达感情，却同样具有很强的艺术感染力，

程旭

但这种情景关系多是在词的整篇结构中体现出来的。王国维则截取词中若干句专言情语的绝妙，如牛峤的“甘作”二句、顾复的“换我心”三句、柳永的“衣带”二句、周邦彦的“许多”三句，都是直接表达情感的句子，并没有借助景物来传达感情，却同样具有很强的艺术感染力，

程旭

但这种情景关系多是在词的整篇结构中体现出来的。王国维则截取词中若干句专言情语的绝妙，如牛峤的“甘作”二句、顾复的“换我心”三句、柳永的“衣带”二句、周邦彦的“许多”三句，都是直接表达情感的句子，并没有借助景物来传达感情，却同样具有很强的艺术感染力，

程旭

但这种情景关系多是在词的整篇结构中体现出来的。王国维则截取词中若干句专言情语的绝妙，如牛峤的“甘作”二句、顾复的“换我心”三句、柳永的“衣带”二句、周邦彦的“许多”三句，都是直接表达情感的句子，并没有借助景物来传达感情，却同样具有很强的艺术感染力，

程旭

但这种情景关系多是在词的整篇结构中体现出来的。王国维则截取词中若干句专言情语的绝妙，如牛峤的“甘作”二句、顾复的“换我心”三句、柳永的“衣带”二句、周邦彦的“许多”三句，都是直接表达情感的句子，并没有借助景物来传达感情，却同样具有很强的艺术感染力，

程旭

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程旭

但这种情景关系多是在词的整篇结构中体现出来的。王国维则截取词中若干句专言情语的绝妙，如牛峤的“甘作”二句、顾复的“换我心”三句、柳永的“衣带”二句、周邦彦的“许多”三句，都是直接表达情感的句子，并没有借助景物来传达感情，却同样具有很强的艺术感染力，

程旭

但这种情景关系多是在词的整篇结构中体现出来的。王国维则截取词中若干句专言情语的绝妙，如牛峤的“甘作”二句、顾复的“换我心”三句、柳永的“衣带”二句、周邦彦的“许多”三句，都是直接表达情感的句子，并没有借助景物来传达感情，却同样具有很强的艺术感染力，

程旭

但这种情景关系多是在词的整篇结构中体现出来的。王国维则截取词中若干句专言情语的绝妙，如牛峤的“甘作”二句、顾复的“换我心”三句、柳永的“衣带”二句、周邦彦的“许多”三句，都是直接表达情感的句子，并没有借助景物来传达感情，却同样具有很强的艺术感染力，

程旭

振波浪清 发表于 2020-3-31 09:47
这就是王国维所说的“专作情语而绝妙”的意思。其实专作情语在词中的情况并不少见，王国维所重在“绝妙”二 ...

这就是王国维所说的“专作情语而绝妙”的意思。其实专作情语在词中的情况并不少见，王国维所重在“绝妙”二字。

程旭

这就是王国维所说的“专作情语而绝妙”的意思。其实专作情语在词中的情况并不少见，王国维所重在“绝妙”二字。

程旭

这就是王国维所说的“专作情语而绝妙”的意思。其实专作情语在词中的情况并不少见，王国维所重在“绝妙”二字。

程旭

这就是王国维所说的“专作情语而绝妙”的意思。其实专作情语在词中的情况并不少见，王国维所重在“绝妙”二字。

程旭

这就是王国维所说的“专作情语而绝妙”的意思。其实专作情语在词中的情况并不少见，王国维所重
这就是王国维所说的“专作情语而绝妙”的意思。其实专作情语在词中的情况并不少见，王国维所重在“绝妙”二字。在“绝妙”二字。

程旭

这就是王国维所说的“专作情语而绝妙”的意思。其实专作情语在词中的情况并不少见，王国维所重在“绝妙”二字。