古代诗歌写景中的衬托手法（转贴）

振波浪清

3、以明衬暗。即表面上写的是明的景物，其实却更衬托出环境的幽暗。如杜甫的《春夜喜雨》：“野径云俱黑，江船火独明。”遥远的江面上一盏忽明忽暗的如豆渔火都看得清楚，这就使“野径云俱黑”的“黑”显得更加分明。又如王维的《过香积寺》：“泉声咽危石，日色冷青松。”日色不但未给青青的松林带来温暖和光线，恰恰相反，使青松变“冷”了，这就更衬托出松林的幽暗和阴冷。

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4、以实衬虚。即化虚为实。如《琵琶行》中：“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。间关莺语花底滑，幽咽泉流冰下难。……曲终收拨当心画，四弦一声如裂帛。”这是一段描写琴声的句子，琴声本是抽象的，怎么样来生动、具体地表现呢？作者没有对它进行直接的描述，而是将听觉诉诸一连串具体可感的视觉形象，再将视觉形象中的各种声音详细地描述出来，从而形象地表现出了琴声的抑扬顿挫、变化多端，进而突出了琵琶女弹奏技艺的高超。

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5、以乐衬悲。如杜甫的《绝句》：“江碧鸟逾白，山青花欲燃。今春看又过，何日是归年？”开头两句景物鲜明，色彩绚烂，似乎表达的是乐情。但后两句意境突转，以反问的语气抒发了思乡的苦闷和忧愁。这看似前后矛盾，其实，在如此美丽的春景下仍不陶醉，却还是恋恋不忘故乡，这就把对故乡的思恋之情衬托得更形象、感人。

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6、以悲衬乐。如高适的《别董大》：“千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。莫愁前路无知己，天下谁人不识君。”开头两句景物凄婉迷茫，似乎衬托的是朋友离别时的悲愁。然而后两句以豪迈的语言、真诚的劝慰表达出了诗人的自信与乐观。在如此凄迷的环境之下还能发此豪言壮语，不更衬托出作者的豁达、乐观吗？

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7、以大衬小。如杜甫的《旅夜书怀》：“细草微风岸，危樯独夜舟。星垂平野阔，月涌大江流。名岂文章著，官应老病休。飘飘何所似，天地一沙鸥。”颔联描写的是一幅阔大壮观的江天月夜图。境界的阔大更衬托出了自身的渺小和孤寂，也难怪诗人油然而生“飘飘何所似，天地一沙鸥”的感叹。

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8、以小衬大。如北宋诗人徐俯的七绝《春游湖》：“双飞燕子几时回，夹岸桃花蘸水开。春雨断桥人不渡，小舟撑出柳阴来。”雨后水涨桥没，人难通行，此时，一叶小舟悠然撑出柳荫。诗句中并无一字刻画水势、柳色，而只写难渡之状、小舟之态，以小衬大，雨后湖中水满波平，满湖青青柳色便如在眼前。

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三、侧面衬托。指写景时从与其看似无关的侧面景物入手，通过描写达到突出主题的效果。

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如《蜀道难》中：“上有六龙回日之高标，下有冲波逆折之回川。，使以小衬大的空间效果尤为明显，令人更觉水面空阔，柳色无边。黄鹤之飞尚不得过。猿猱欲度愁攀援。”前两句是实写，运用夸张的手法突出了蜀道山峰之高、地势之险。下面两句却似乎宕开一笔，写的是黄鹤和猿猱，其实正是通过这些飞禽走兽的“不得过”“愁攀援”使我们对蜀道高、险的特点有了更真切、深入的理解。

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又如《琵琶行》中：“……曲终收拨当心画，四弦一声如裂帛。东船西舫悄无言，唯见江心秋月白。”前面都是对琵琶声的描绘，而“东船西舫悄无言，唯见江心秋月白”似乎与琵琶声无关，其实不是，这样写更衬托出琵琶女演奏技艺的高妙。因为听众的悄然无声、沉浸于月白静夜氛围中的描写正说明琵琶女的演奏紧扣了听者的心弦，使得所有听众深受感染、陶醉其中并久久不能回神。这样的描写比直接叙述琵琶女的演技高超不知要形象、高明多少倍。

程旭