*诗词入门十八讲 ——53

程旭

振波浪清 发表于 2019-10-19 18:54
例如：

    九天阊阖开宫殿，万国衣冠拜冕旒。（王维《和贾舍人早朝》）

例如：

    九天阊阖开宫殿，万国衣冠拜冕旒。（王维《和贾舍人早朝》）

    诗思沉浮樯影里，梦魂摇曳橹声中。（戴复古《月夜舟中》）

    天际欲销重惨淡，镜中闲照正依稀。（韩琮《霞》）

    千村薜荔人遗矢，万户萧疏鬼唱歌。（毛泽东《送瘟神》之一）

    在一联对仗中，只要多数字对得工整，就是工对。譬如李商隐《无题》中的"身无彩凤shuang飞翼，心有灵犀一点通。""身无"对"心有"，"彩凤"对"灵犀"，"shuang飞"对"一点"，都非常工整；而"翼"对"通"，却不怎么工整；"通"为不及物动词，在这里可作为名词用，整个对仗还是工整的。

    有些对仗并不具备上述条件，但因它对仗的方式巧妙，也算工对，这些留待介绍对仗类型时，再作说明。

    旧时做诗学对仗，为追求工整，学童还要学两类书。一类是对韵书，就是前面提到的《笠翁对韵》、《声律启蒙》、《训蒙骈句》等；还有一类是辞藻对偶门类书，如《诗腋》、《词林典腋》等。前者是要熟读背诵的；后者一般不要求背诵，只要求抄写，既练小楷，又加深对各门、各类相对的辞藻的印象，应用时可以按图索骥去查找。对韵书是以平声30韵为纲，把对仗编成歌诀，既学对仗，又记诗韵，还可以学到不少典故。在《近体诗的押韵》一章中介绍了《笠翁对韵》一东韵的一段对偶歌诀，下面再介绍《声律启蒙》中典故较多的六鱼韵三段对偶歌诀。

程旭

例如：

    九天阊阖开宫殿，万国衣冠拜冕旒。（王维《和贾舍人早朝》）

    诗思沉浮樯影里，梦魂摇曳橹声中。（戴复古《月夜舟中》）

    天际欲销重惨淡，镜中闲照正依稀。（韩琮《霞》）

    千村薜荔人遗矢，万户萧疏鬼唱歌。（毛泽东《送瘟神》之一）

    在一联对仗中，只要多数字对得工整，就是工对。譬如李商隐《无题》中的"身无彩凤shuang飞翼，心有灵犀一点通。""身无"对"心有"，"彩凤"对"灵犀"，"shuang飞"对"一点"，都非常工整；而"翼"对"通"，却不怎么工整；"通"为不及物动词，在这里可作为名词用，整个对仗还是工整的。

    有些对仗并不具备上述条件，但因它对仗的方式巧妙，也算工对，这些留待介绍对仗类型时，再作说明。

    旧时做诗学对仗，为追求工整，学童还要学两类书。一类是对韵书，就是前面提到的《笠翁对韵》、《声律启蒙》、《训蒙骈句》等；还有一类是辞藻对偶门类书，如《诗腋》、《词林典腋》等。前者是要熟读背诵的；后者一般不要求背诵，只要求抄写，既练小楷，又加深对各门、各类相对的辞藻的印象，应用时可以按图索骥去查找。对韵书是以平声30韵为纲，把对仗编成歌诀，既学对仗，又记诗韵，还可以学到不少典故。在《近体诗的押韵》一章中介绍了《笠翁对韵》一东韵的一段对偶歌诀，下面再介绍《声律启蒙》中典故较多的六鱼韵三段对偶歌诀。

程旭

例如：

    九天阊阖开宫殿，万国衣冠拜冕旒。（王维《和贾舍人早朝》）

    诗思沉浮樯影里，梦魂摇曳橹声中。（戴复古《月夜舟中》）

    天际欲销重惨淡，镜中闲照正依稀。（韩琮《霞》）

    千村薜荔人遗矢，万户萧疏鬼唱歌。（毛泽东《送瘟神》之一）

    在一联对仗中，只要多数字对得工整，就是工对。譬如李商隐《无题》中的"身无彩凤shuang飞翼，心有灵犀一点通。""身无"对"心有"，"彩凤"对"灵犀"，"shuang飞"对"一点"，都非常工整；而"翼"对"通"，却不怎么工整；"通"为不及物动词，在这里可作为名词用，整个对仗还是工整的。

    有些对仗并不具备上述条件，但因它对仗的方式巧妙，也算工对，这些留待介绍对仗类型时，再作说明。

    旧时做诗学对仗，为追求工整，学童还要学两类书。一类是对韵书，就是前面提到的《笠翁对韵》、《声律启蒙》、《训蒙骈句》等；还有一类是辞藻对偶门类书，如《诗腋》、《词林典腋》等。前者是要熟读背诵的；后者一般不要求背诵，只要求抄写，既练小楷，又加深对各门、各类相对的辞藻的印象，应用时可以按图索骥去查找。对韵书是以平声30韵为纲，把对仗编成歌诀，既学对仗，又记诗韵，还可以学到不少典故。在《近体诗的押韵》一章中介绍了《笠翁对韵》一东韵的一段对偶歌诀，下面再介绍《声律启蒙》中典故较多的六鱼韵三段对偶歌诀。

程旭

例如：

    九天阊阖开宫殿，万国衣冠拜冕旒。（王维《和贾舍人早朝》）

    诗思沉浮樯影里，梦魂摇曳橹声中。（戴复古《月夜舟中》）

    天际欲销重惨淡，镜中闲照正依稀。（韩琮《霞》）

    千村薜荔人遗矢，万户萧疏鬼唱歌。（毛泽东《送瘟神》之一）

    在一联对仗中，只要多数字对得工整，就是工对。譬如李商隐《无题》中的"身无彩凤shuang飞翼，心有灵犀一点通。""身无"对"心有"，"彩凤"对"灵犀"，"shuang飞"对"一点"，都非常工整；而"翼"对"通"，却不怎么工整；"通"为不及物动词，在这里可作为名词用，整个对仗还是工整的。

    有些对仗并不具备上述条件，但因它对仗的方式巧妙，也算工对，这些留待介绍对仗类型时，再作说明。

    旧时做诗学对仗，为追求工整，学童还要学两类书。一类是对韵书，就是前面提到的《笠翁对韵》、《声律启蒙》、《训蒙骈句》等；还有一类是辞藻对偶门类书，如《诗腋》、《词林典腋》等。前者是要熟读背诵的；后者一般不要求背诵，只要求抄写，既练小楷，又加深对各门、各类相对的辞藻的印象，应用时可以按图索骥去查找。对韵书是以平声30韵为纲，把对仗编成歌诀，既学对仗，又记诗韵，还可以学到不少典故。在《近体诗的押韵》一章中介绍了《笠翁对韵》一东韵的一段对偶歌诀，下面再介绍《声律启蒙》中典故较多的六鱼韵三段对偶歌诀。

程旭

例如：

    九天阊阖开宫殿，万国衣冠拜冕旒。（王维《和贾舍人早朝》）

    诗思沉浮樯影里，梦魂摇曳橹声中。（戴复古《月夜舟中》）

    天际欲销重惨淡，镜中闲照正依稀。（韩琮《霞》）

    千村薜荔人遗矢，万户萧疏鬼唱歌。（毛泽东《送瘟神》之一）

    在一联对仗中，只要多数字对得工整，就是工对。譬如李商隐《无题》中的"身无彩凤shuang飞翼，心有灵犀一点通。""身无"对"心有"，"彩凤"对"灵犀"，"shuang飞"对"一点"，都非常工整；而"翼"对"通"，却不怎么工整；"通"为不及物动词，在这里可作为名词用，整个对仗还是工整的。

    有些对仗并不具备上述条件，但因它对仗的方式巧妙，也算工对，这些留待介绍对仗类型时，再作说明。

    旧时做诗学对仗，为追求工整，学童还要学两类书。一类是对韵书，就是前面提到的《笠翁对韵》、《声律启蒙》、《训蒙骈句》等；还有一类是辞藻对偶门类书，如《诗腋》、《词林典腋》等。前者是要熟读背诵的；后者一般不要求背诵，只要求抄写，既练小楷，又加深对各门、各类相对的辞藻的印象，应用时可以按图索骥去查找。对韵书是以平声30韵为纲，把对仗编成歌诀，既学对仗，又记诗韵，还可以学到不少典故。在《近体诗的押韵》一章中介绍了《笠翁对韵》一东韵的一段对偶歌诀，下面再介绍《声律启蒙》中典故较多的六鱼韵三段对偶歌诀。

程旭

例如：

    九天阊阖开宫殿，万国衣冠拜冕旒。（王维《和贾舍人早朝》）

    诗思沉浮樯影里，梦魂摇曳橹声中。（戴复古《月夜舟中》）

    天际欲销重惨淡，镜中闲照正依稀。（韩琮《霞》）

    千村薜荔人遗矢，万户萧疏鬼唱歌。（毛泽东《送瘟神》之一）

    在一联对仗中，只要多数字对得工整，就是工对。譬如李商隐《无题》中的"身无彩凤shuang飞翼，心有灵犀一点通。""身无"对"心有"，"彩凤"对"灵犀"，"shuang飞"对"一点"，都非常工整；而"翼"对"通"，却不怎么工整；"通"为不及物动词，在这里可作为名词用，整个对仗还是工整的。

    有些对仗并不具备上述条件，但因它对仗的方式巧妙，也算工对，这些留待介绍对仗类型时，再作说明。

    旧时做诗学对仗，为追求工整，学童还要学两类书。一类是对韵书，就是前面提到的《笠翁对韵》、《声律启蒙》、《训蒙骈句》等；还有一类是辞藻对偶门类书，如《诗腋》、《词林典腋》等。前者是要熟读背诵的；后者一般不要求背诵，只要求抄写，既练小楷，又加深对各门、各类相对的辞藻的印象，应用时可以按图索骥去查找。对韵书是以平声30韵为纲，把对仗编成歌诀，既学对仗，又记诗韵，还可以学到不少典故。在《近体诗的押韵》一章中介绍了《笠翁对韵》一东韵的一段对偶歌诀，下面再介绍《声律启蒙》中典故较多的六鱼韵三段对偶歌诀。

程旭

例如：

    九天阊阖开宫殿，万国衣冠拜冕旒。（王维《和贾舍人早朝》）

    诗思沉浮樯影里，梦魂摇曳橹声中。（戴复古《月夜舟中》）

    天际欲销重惨淡，镜中闲照正依稀。（韩琮《霞》）

    千村薜荔人遗矢，万户萧疏鬼唱歌。（毛泽东《送瘟神》之一）

    在一联对仗中，只要多数字对得工整，就是工对。譬如李商隐《无题》中的"身无彩凤shuang飞翼，心有灵犀一点通。""身无"对"心有"，"彩凤"对"灵犀"，"shuang飞"对"一点"，都非常工整；而"翼"对"通"，却不怎么工整；"通"为不及物动词，在这里可作为名词用，整个对仗还是工整的。

    有些对仗并不具备上述条件，但因它对仗的方式巧妙，也算工对，这些留待介绍对仗类型时，再作说明。

    旧时做诗学对仗，为追求工整，学童还要学两类书。一类是对韵书，就是前面提到的《笠翁对韵》、《声律启蒙》、《训蒙骈句》等；还有一类是辞藻对偶门类书，如《诗腋》、《词林典腋》等。前者是要熟读背诵的；后者一般不要求背诵，只要求抄写，既练小楷，又加深对各门、各类相对的辞藻的印象，应用时可以按图索骥去查找。对韵书是以平声30韵为纲，把对仗编成歌诀，既学对仗，又记诗韵，还可以学到不少典故。在《近体诗的押韵》一章中介绍了《笠翁对韵》一东韵的一段对偶歌诀，下面再介绍《声律启蒙》中典故较多的六鱼韵三段对偶歌诀。

程旭

例如：

    九天阊阖开宫殿，万国衣冠拜冕旒。（王维《和贾舍人早朝》）

    诗思沉浮樯影里，梦魂摇曳橹声中。（戴复古《月夜舟中》）

    天际欲销重惨淡，镜中闲照正依稀。（韩琮《霞》）

    千村薜荔人遗矢，万户萧疏鬼唱歌。（毛泽东《送瘟神》之一）

    在一联对仗中，只要多数字对得工整，就是工对。譬如李商隐《无题》中的"身无彩凤shuang飞翼，心有灵犀一点通。""身无"对"心有"，"彩凤"对"灵犀"，"shuang飞"对"一点"，都非常工整；而"翼"对"通"，却不怎么工整；"通"为不及物动词，在这里可作为名词用，整个对仗还是工整的。

    有些对仗并不具备上述条件，但因它对仗的方式巧妙，也算工对，这些留待介绍对仗类型时，再作说明。

    旧时做诗学对仗，为追求工整，学童还要学两类书。一类是对韵书，就是前面提到的《笠翁对韵》、《声律启蒙》、《训蒙骈句》等；还有一类是辞藻对偶门类书，如《诗腋》、《词林典腋》等。前者是要熟读背诵的；后者一般不要求背诵，只要求抄写，既练小楷，又加深对各门、各类相对的辞藻的印象，应用时可以按图索骥去查找。对韵书是以平声30韵为纲，把对仗编成歌诀，既学对仗，又记诗韵，还可以学到不少典故。在《近体诗的押韵》一章中介绍了《笠翁对韵》一东韵的一段对偶歌诀，下面再介绍《声律启蒙》中典故较多的六鱼韵三段对偶歌诀。

程旭

例如：

    九天阊阖开宫殿，万国衣冠拜冕旒。（王维《和贾舍人早朝》）

    诗思沉浮樯影里，梦魂摇曳橹声中。（戴复古《月夜舟中》）

    天际欲销重惨淡，镜中闲照正依稀。（韩琮《霞》）

    千村薜荔人遗矢，万户萧疏鬼唱歌。（毛泽东《送瘟神》之一）

    在一联对仗中，只要多数字对得工整，就是工对。譬如李商隐《无题》中的"身无彩凤shuang飞翼，心有灵犀一点通。""身无"对"心有"，"彩凤"对"灵犀"，"shuang飞"对"一点"，都非常工整；而"翼"对"通"，却不怎么工整；"通"为不及物动词，在这里可作为名词用，整个对仗还是工整的。

    有些对仗并不具备上述条件，但因它对仗的方式巧妙，也算工对，这些留待介绍对仗类型时，再作说明。

    旧时做诗学对仗，为追求工整，学童还要学两类书。一类是对韵书，就是前面提到的《笠翁对韵》、《声律启蒙》、《训蒙骈句》等；还有一类是辞藻对偶门类书，如《诗腋》、《词林典腋》等。前者是要熟读背诵的；后者一般不要求背诵，只要求抄写，既练小楷，又加深对各门、各类相对的辞藻的印象，应用时可以按图索骥去查找。对韵书是以平声30韵为纲，把对仗编成歌诀，既学对仗，又记诗韵，还可以学到不少典故。在《近体诗的押韵》一章中介绍了《笠翁对韵》一东韵的一段对偶歌诀，下面再介绍《声律启蒙》中典故较多的六鱼韵三段对偶歌诀。

程旭

例如：

    九天阊阖开宫殿，万国衣冠拜冕旒。（王维《和贾舍人早朝》）

    诗思沉浮樯影里，梦魂摇曳橹声中。（戴复古《月夜舟中》）

    天际欲销重惨淡，镜中闲照正依稀。（韩琮《霞》）

    千村薜荔人遗矢，万户萧疏鬼唱歌。（毛泽东《送瘟神》之一）

    在一联对仗中，只要多数字对得工整，就是工对。譬如李商隐《无题》中的"身无彩凤shuang飞翼，心有灵犀一点通。""身无"对"心有"，"彩凤"对"灵犀"，"shuang飞"对"一点"，都非常工整；而"翼"对"通"，却不怎么工整；"通"为不及物动词，在这里可作为名词用，整个对仗还是工整的。

    有些对仗并不具备上述条件，但因它对仗的方式巧妙，也算工对，这些留待介绍对仗类型时，再作说明。

    旧时做诗学对仗，为追求工整，学童还要学两类书。一类是对韵书，就是前面提到的《笠翁对韵》、《声律启蒙》、《训蒙骈句》等；还有一类是辞藻对偶门类书，如《诗腋》、《词林典腋》等。前者是要熟读背诵的；后者一般不要求背诵，只要求抄写，既练小楷，又加深对各门、各类相对的辞藻的印象，应用时可以按图索骥去查找。对韵书是以平声30韵为纲，把对仗编成歌诀，既学对仗，又记诗韵，还可以学到不少典故。在《近体诗的押韵》一章中介绍了《笠翁对韵》一东韵的一段对偶歌诀，下面再介绍《声律启蒙》中典故较多的六鱼韵三段对偶歌诀。