十一 近体诗的押韵——3

振波浪清

    毛泽东的近体诗很讲究声律，平仄是非常工整的，大都用标准句式，可以变通的非关键字，也尽量拗而有救，调整得节奏鲜明、和谐，连不押韵的句子的脚节，上、去、入三声掺合着用，邻近的脚节不用同声字，力避"上尾"，这是很不容易做到的。

振波浪清

于此可见他对声韵学造诣之深，运用之严谨。

振波浪清

于此可见他对声韵学造诣之深，运用之严谨。

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于此可见他对声韵学造诣之深，运用之严谨。

振波浪清

于此可见他对声韵学造诣之深，运用之严谨。

振波浪清

于此可见他对声韵学造诣之深，运用之严谨。

振波浪清

然而他的近体诗的押韵，同鲁迅一样，突破前人的樊篱，运用了邻韵通押。

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然而他的近体诗的押韵，同鲁迅一样，突破前人的樊篱，运用了邻韵通押。

振波浪清

然而他的近体诗的押韵，同鲁迅一样，突破前人的樊篱，运用了邻韵通押。

振波浪清

然而他的近体诗的押韵，同鲁迅一样，突破前人的樊篱，运用了邻韵通押。