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《一剪梅 相思》
远望千山倦倚窗，云海苍苍，雾海茫茫。关山阻碍又何妨？醉也思郎，梦也思郎。
羌笛幽怨勿诉殇，金桂飘香，金菊飘香。待临飞雪汝还乡，歌舞飞扬，夜宰肥羊。
【落月简评】：相思总是给人无限的哀怨和忧伤，这阕《一剪梅 相思》给了我们不一样的感受：原来相思可以是豁达的，甚至可以是喜悦的。她说：纵使千山万水，将你阻隔在他乡，那又有什么呢，我可以在醉里梦里想着你。她说：那些羌笛呀，不要幽怨地诉说着悲伤，你看，这金色的菊花桂花都已经飘香了，秋天已经来临，冬天还会远吗? 她说：冬雪飘扬的日子，你就会回来了，到时候，我们烹牛宰羊，跳着舞唱着歌，迎接、庆祝你的归来。这样相思的女子，她需要怎样淡定的心态、怎样从容的人生、怎样笃定的情感，才能拥有这样豁达的爱情和胸怀！
立意非常独特，如果能将细节处理好了，会是很出彩的一阕词。那么哪些细节需要再处理一下呢：①倚窗远眺，一般情况下，能看得到“云海苍苍，雾海茫茫”的境象么? 莫非这房子建在了高山之巅? 当然，这云山雾海也可以是作者的想像，但若只是想像，又何必有倚窗这一动作作为前奏? 通常来讲，应该是先写眼前所见，由所见之景引申出相应的想像和相应的情感。
②“羌笛幽怨勿诉殇”一句，一则“幽怨”二字的使用与全词意境不符，可能有的人会说，羌笛本身曲调低沉幽怨，那么，我们为什么要选择使用这样一种与全词主基调不相符合的意象呢? 即使当时确实有羌笛声传入耳中，一个心境豁达明亮的人，又能听出多少幽怨来呢? 再退一步来讲，即使曲调确实是哀怨的，在这样一个积极明朗的主调词作中，也最好尽量用一些相对中性的词，去形容这低沉的笛声。其实，这里说到底，是一个怎样正确选择意象的问题。二则，“勿诉殇”有些不妥，“殇”原意为夭折，引申后，与其他名词组合在一起，表各种令人极度哀伤的事情或情感，如“国殇”“情殇”“泪殇”，很少将其直接用在一个动词后面，所以这里，我个人感觉，有点生造和凑韵的痕迹。
③《一剪梅》这一词牌中，七字句与紧跟其后的两个四字句之前应该有很紧密的联系，或总合关系，或转折关系，或顺承关系，或递进关系，而这阕词中“关山”一句，和“羌笛”一句，与其后的四个字之间关系不大。或者说，作者没有用笔下的文字很好地去架构起两者的联系。有时候，我们只需要调整一两个字，就可以架构起两个看似毫无关系的物象或情感之间的联系，比如：“关山阻碍又何妨，醉也思郎，梦也思郎。”这一句，如果按字面意思去翻译，就是“关山重重阻碍又有什么关系呢? 我醉了也想念君郎，梦里也想念君郎。”两句子之间有联系么?正如文字所说，这重重关山的存在确实与你的思念没有任何关系，反过来说，“关山”一句，写与不写，于这阕词都没有太大关系。但是，我们改几个字：“关山阻隔又何妨，朝可思郎，暮可思郎。” 改“醉、梦”为“朝、暮”即或可避开一些不必要的歧议。醉、梦，多少带些颓废，与全词的豁达笃定不相一致。这不是重点，重点是改“也”为“可”，“也”是一种状态的陈述，“可”是一种情态动态，表一种意愿，与上一句形成的关系是：即使有重重阻隔，思念却可以越过千山万水，在思念里与君郎相伴相随。当然，这一段评，颇有些吹毛求疵的意思哈，也只是落月的个人感受。不一定是对的。
落月和一个：
一剪梅.相思
落月/文
菊心桂蕊次第黄。花事琳琅，秋事琳琅。野笛声声雁字长。朝雾茫茫，暮蔼苍苍。 醉倚阑干倦倚窗。心系他乡，情系他乡。不怨关山不怨郎。梦可相将，魂可相将。 |
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发表于 2018-3-21 20:36
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发表于 2018-3-21 21:26
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