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浅谈“合掌” 律诗是需要对仗的，律诗对仗的基本要求是： 1、八句律中，对仗的位置有规定； 最少须一联对仗，这种情况下，对仗联必须在颈联； 二联对仗必须在颔联和颈联（目前用得最多的情况）； 三联对仗必须在首联、颔联和颈联。 四联都对仗也是可以的（八句律没有规定不能四联都用对仗）。 如果是排律（八句以上），则除首、尾联可不对仗外，其余各联均必须对仗。 2、对、出句平仄必须相对； 3、对、出句词性必须相对； 4、对、出句语法结构相同； 5、对、出句句式相同。 只要熟悉了这些规矩，对仗并不很难。但一些写律的人，在写对仗联时往往会犯一个毛病，即合掌。 什么是合掌呢？ 合掌是诗病的一种，体现为对仗中的两种现象。 1、上一联和下一联句式结构相同； 2、同联的出句和对句完全同义或基本同义。 以上两种现象都称为合掌，此为诗家大忌。 例如：
高昌玉蕊会，崇敬牡丹期。 短李芬芳酒，迂辛寂寞诗。
前一联中的“高昌”、“崇敬”是地名，后一联的“短李”、“迂辛”是人名，总之都是名 词，而且都是专用名词。两联都是以专用名词开头，而且都是“221”的句式结构。这就是“合掌”。上面例举的两联中，有四个专用名词，容易犯合掌的毛病，但高明的诗人有办法规避它。这两联，白居易实际上是这样写的：
高昌玉蕊会，崇敬牡丹期。
笑劝迂辛酒，闲吟短李诗。
既消除了两联首二字的专用名词相对，又使第二联句式变为“1121”，这样一调整，就避开合掌之病了。 这是说“上一联和下一联句式结构相同”而犯合掌的例子，这种情况的合掌见得不多，更多见也最易犯的是第二种现象。 刘勰《文心雕龙·丽辞》云：“故丽辞之体，凡有四对。言对为易，事对为难；反对为优，正对为劣。”刘勰称这种“合掌”对仗为“正对”，说这是一种拙劣的对仗。 如：
马上逢寒食，途中属暮春。宋之问《初到黄梅》
纪昀《瀛奎律髓刊误》对此联评论说：“途中、马上、暮春、寒食，未免合掌。” 再如：
洛客尽回临水寺，楚人皆逐下江船。（唐 许浑）
普天皆灭焰，匝地尽藏烟。（唐 沈佺期）
“水”“江”意合，“焰”“烟”意合，均犯合掌。 又如商家常用的春联，有一副是“生意兴隆通四海，财源茂盛达三江”。这副春联平仄合律，对仗工整，而且与爆竹声中“恭喜发财”的气氛相协调，很受商界欢迎。但深一步研究就会发现，此联上、下句表达的是一个意思，语义重复，是典型的合掌病。此联作为商铺开业的喜庆对联是可以的（有市场就有存在价值嘛），但律诗中绝对不允许。 但值得注意的是，我们在分析这类合掌时可能会犯一个毛病，就是“只看词，不看句。”，如果是这样看问题，可能就会把大多数工对都看成有合掌病了。 比如： “吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。”（李白《登金陵凤凰台》） 若只看词，“吴宫”、“晋代”，“花草”、“衣冠”，“幽径”、“古丘”无一不是意义相同或相近的词，合掌似乎是免不了。但我们需注意合掌的定义，是“出句和对句完全同义或基本同义”。 此联出句和对句虽然表面上意思相近，但其中隐含了时间和空间上的变化，东吴与两晋为不同时代，连续从两个不同朝代描写，更显现了凤凰台悠古苍凉的景象，单写一朝不会有这样的效果，但若再多写几朝就又不是什么东东了。 还有一个对仗联：“老干虬盘穹万象，高枝天接历千年。” 此联很多人都将它列为合掌典型。 但如仔细分析，上联“穹万象”，是从空间上讲其宏大；下联“历千年”则是从时间上讲其久远。这使我们想起了“长江之歌”，第一段“你从雪山走来”，是从地理位置说长江的源流；第二段“你从远古走来”，则是从时间上说长江的悠久，也是空间和时间的变化。由空间转换到时间，从不同侧面描写某一事物，这是很高明的写作手法，不仅没有合掌，而且应算佳联。 我认为，只要出句和对句在其含义乃至深层含义上有变化，有值得读者体味和挖掘的地方，这样的对仗，即使有很多同义词，也不算合掌。 有时看似是反对，但因主要意思没变化，仍然可能合掌。 如：“独有英雄驱虎豹，更无豪杰怕熊罴。” 此联中，虽有“有、无”一组反义词，但同时存在“英雄、豪杰”、“虎豹、熊罴”两组同义词，而最主要的是，上、下联说的意思并没有什么不同，则合掌就难免了。 但如：“峰尖多白雪，谷底少寒冰。” 也同时存在“峰尖”、“谷底”，“白雪”、“寒冰”两组同义词，也有 “多，少” 一组反义词，但此联就没犯合掌。因为出句和对句说的是同在冬天出现的两种不同自然现象。我们甚至可以想象，诗人还可以在下联中进一步将这种现象抽象和升华为人生的某种哲理。 所以我们在判断第二类合掌时，要注意不光看词，还要看句，要去体会和揣摩出句和对句更深层的含义，不要光看表面形式，要看其实质。 合掌，是律诗创作中的大忌。一联合掌，相当于自毁八分之一的空间；两联合掌，则自毁空间四分之一，剩不下什么了。 那么，怎样才能避免呢？有一篇资料中说的较好，现整理综述如下： 1、深刻理解合掌的含义。 2、重视合掌的有害性。 3、在构思阶段尽量避免合掌问题。 力争从源头上、从创作的初始阶段加以解决。 在对仗构思时，尽量拉开出句和对句的时空、种类等的距离。如，对句着眼空间，出句则着眼时间；对句和出句的一静一动、一山一水、一明一暗、一天一地、一中一外、一今一古、一文一武、一植物一动物等等，都有利于避免合掌。 4、注重技巧的学习，提高驾驭语言文字的功夫。 如多用反对，或正面避不开，则采取迂回战术避开，增加词汇量的储备等。 5、注重在诗的检查阶段对合掌的检查。 写诗后一般都会有自我检查修改阶段，但往往会忽视对合掌的检查，需要引起重视。 在修改时先从大处着眼，先是看意的表达如何，再检查句子，看有无合掌问题，最后才是炼字。应在检查阶段将创作时漏网的合掌之鱼消灭掉。
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发表于 2017-10-25 07:15
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发表于 2017-10-25 14:29
