本帖最后由 闲游者 于 2018-1-13 10:53 编辑
鹧鸪天 咏柳
苦丁
初月如钩挂汝梢,隋堤风拂万千条。
相逢最爱章台路,临别何须灞水桥。
横杏眼,细宫腰,营中试马度春宵。
谁言大漠无心插,西出阳关多故交。
营中试马:“柳营春试马,虎帐夜谈兵”,是《唐朝李晋王赠与周德威对联》。对联说的是汉代名将周亚夫故事。其在驻地军营里遍植柳树,以致后世泛称军营为“柳营”。
2018.01.12
有人评:堆砌故实,无神。
评得对不对,先不管,先来分清苦丁的词属于什么体。
这里给大家介绍一种诗体,古代叫避题诗。
咏物谜诗 也称避题诗,即有意避开诗题,把题目拿掉就是物谜诗了。像这样有意地避开诗题的写法,叫做不犯题,不犯题的诗就称之为“避题诗”。大多谜语诗都是诗人在借物抒怀,这种诗叫避题诗。这种咏物诗,诗面上绝不能提及本物,近似隐语,所以可视为诗谜。诗可看作谜面,题目可看作谜底。诗中有谜,谜在诗中,亦诗亦谜,别具一格。 谜语诗大多是咏物诗。为什么谜语与咏物诗那么相似呢?这与它们的特点有关。诗贵形象,咏物诗中的形象越鲜明,就越容易将所咏事物与其它事物区别开来,所以它可以作谜面。谜语则要求谜面能紧扣谜底,所以谜面也具有形象性,与诗歌相类。其次,诗要押韵,谜语为了顺口,常常也是押韵的。还有,它们通常使用的修辞用法是比喻,这一点也相同。所以有时二者融为一体,不分彼此。 谜语诗读起来非常有趣,它能开发人的智力,让人在阅读中去分析思索。 避题诗与一般的咏物诗有很大的区别,一般的咏物诗或写景或借物抒情,不必句句进口紧扣所述之物,借物抒情的更是煮酒论英雄,不在酒上在论上,因此这种咏物诗放得开收得拢,语言容易生动,又可以情动人,因此容易写,也易出精品。避题诗因为受题目限制,句句都要紧扣题目题目不放,偏了一点便转移了视线,读者就猜不出谜底。它常借典故,运用历史知识来说明此物,它在描绘外形上,与一般咏物诗无二,可以做到生动,但是因为不能借物抒情,因此它难于发挥,情感难于生动。 春雁 王恭 春风一夜到衡阳,楚水燕山万里长。 莫道春来又归去,江南虽好是他乡。 乍一读,我们会以为它是在写景抒情,其实它是一首谜语诗,谜底是“大雁”。
咏烛诗 梁武帝萧衍 堂中绮罗人。席上歌舞儿。 待我光泛滟。为君照参差。
咏雪诗 〖颠倒使韵。〗 梁简文帝萧纲 盐飞乱蝶舞。花落飘粉奁。 奁粉飘落花。舞蝶乱飞盐。
咏栀子花诗 南朝梁简文帝 素华偏可意,的的半临池。 疑为霜里里叶,复类雪封枝。 日斜光隐见,风还影合离。
咏兔丝 北齐谢睡 轻丝既难理,细缕竟无织。 烂漫已万条,连绵复一色。 安根不可知,萦心终不测。 所贵能卷舒,伊用蓬生值。 同简文帝萧纲的《咏栀子花诗》比较起来,后者的《咏兔丝》更接近谜语诗了。
咏柳 唐·贺知章 碧玉妆成一树高,万条垂下绿丝绦。 不知细叶谁裁出,二月春风似剪刀。 全诗四句,句句都是描绘“柳”,而又全然不露一个“柳”字,真是别具韵味,耐人咀嚼。我们不妨将其诗句看作“谜面”,诗题不就是“谜底”吗?
咏琥珀 唐·韦应物 曾为老茯神,本是汉松液。 蚊蚋落其中,千年犹可觌。
杂咏五首《玉台新咏》 灯 发翠斜汉里,蓄宝宕山峰。 抽茎类仙掌,衔光似烛龙。 飞蛾再三绕,轻花四五重。 孤对相思夕,空照舞衣缝。 烛 杏梁宾未散,桂宫明欲沉。 暧色轻帷里,低光照宝琴。 徘徊云髻影,灼烁绮疏金。 恨君秋月夜,遗我洞房阴。 席 本生朝夕池,落景照参差。 汀洲蔽杜若,幽渚夺江离。 遇君时采撷,玉座奉金卮。 但愿罗衣拂,无使素尘弥。 镜台 玲珑类丹槛,苕亭似玄阙。 对凤悬清冰,垂龙挂明月。 照粉拂红妆,插花理云发。 玉颜徒自见,常畏君情歇。
清楚了吧,苦丁这首就是避题诗,属于谜语诗。写的很到位,每句都紧扣柳,又借助历史故事来渲染。因此是一首很成功词作。评这种诗,不讲诗体特点,用评一般咏物诗的方法来点评,那叫闭着眼睛摸物。
|