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恍若前生听过来 ——龚仲达先生韵律诗赏读
箫 雨
恰在奥地利乡间寻梦，收到龚仲达（清泉）先生的一则信息，请我为他的格律诗词写点评论文字。 来自琉森山水田园的别样风情，正震撼我的感官和语言功能，似乎信手拈来世上好字句与好文章，仍苦于无计状其一二。东方灵性含蓄的语言，在西方油画世界的壮美纯静面前，恰如袅娜齐整的纤巧仕女和宗教画里奔放热烈的裸体女神相遇，只余彼此的惊诧和间隔的对视，让人不得不微愠语言表达的局限。 我虽喜欢格律诗，但对于诗词创作规则却一窍不通，斟字酌句、平仄韵律的功夫自然不明，更难提及品评论述、剖析辩赏的学问了，故而不借典籍佐证，只做外行人品读，斗胆提笔，率性行文，但愿不辜负先生诗词传达的美意。 文字是人心的徽标，虽与清泉先生接触不多，但确信文如其人。先生性情高雅，治学严谨，才识过人，诗文虽无声，但可佐证。近年，清泉先生每有佳作，必来欣赏，他的诗词创作有很强的艺术性，不仅根植古典，又能尽展时代风貌，可谓在古典与时代间找到了诗词发展的最佳契合点。 大凡好诗，必有气韵流动。“朝云怀夜雨，楚月照吴城。波底长虹出，山头落日明”出自先生《江城怀远》一诗。如此朝云楚月、长虹落日的磅礴气势，心不怀楚地吴城，难以为之，纵偶为之，气韵难至，这股气韵源自作者的精神气度之广和文化修为之深。江山日月、花木鱼虫形态万千，能状其形，言其趣，得其妙，并非易事，难在如何寻得物之根本与人之情感的内在关联，彼此认证，相互观照，并赋予其勃然生机。热爱生活和大自然的先生能入得肌理细探幽微，也能高观远瞰贴近人伦物道，其中妙处种种，无以遣怀便可挥洒成诗。所以，气韵涌动的句子在先生诗中俯仰皆是，借一支诗笔，托物言志，聊寄情思，不期然却继承和丰富了中华古典诗词的语言和意境，并赋予格律诗这种古老而经典的文学形式以活泼生动的时代元素，令我辈眼界大开，由衷叹服。 先生之诗还妙在一个“达”字，以朴素通达为美，看似清浅，却智识内藏，不动声色，而动人心弦。今人写格律诗多有费力不讨好之嫌，毕竟古今情状不同，复古则愚，远古则涩，中和之道难得。王国维先生论古人诗词，尚能找出“隔”的无奈，今人做古韵，似乎就更难得其要领。但先生诗作却是一个反例，且看他的《赤壁晓雾》诗： 刀兵成往事，赤壁草莘莘。 帆隐江如梦，泉清雾似尘。 林深云带雨，风软鸟依人。 玉管幽篁里，萧然不忍吟。 此诗形式与内容浑然天成，写景言物清简节制，在一段帆影、泉雾、林雨、风鸟的宁静幽深里，将当年赤壁的乱世烽火衬托得别有意绪，尤其“林深云带雨，风软鸟依人”一句，更令人悠然神往。千年云烟散后，是天地间无边的清朗宁和，时光所向，无坚不摧，再坚硬的心都会因光阴绵延而柔软，再盛大的旧事也会在一声玉管愀然里灰飞烟灭，而作为历史的主角——人，面对这万事宁息的风物又该作何想？恐怕这是个庞大亘永的话题吧。此作立意颇高，体现了诗人阔达的历史观，人生观，宇宙观，且字句平易，音韵朗润，兼顾达雅，是我非常喜欢的一首。 清泉先生博文广志，通古达今，于诗词中引经据典无不贴切生动，所以诗作意象生动，蕴涵深厚，用情高朗，颇具古贤之风。如《荆轲》一诗写道： 狼山披夕照，易水击寒声。 义比千金重，头因一诺轻。 于道义，于情理，快意恩仇，一诺千金，古人的这种豪气与仗义，如今虽只能仰而视之，却在一种激越恒久的精神力量中展现了人格的大美。其实，写作者描山画水状物只是表面之形，写作的终极目标还是示人道，只不过像清泉先生一般高明的写作者们能诗笔逸逸不露痕迹，自然而潜心入理罢了。 清泉先生才思敏捷，诗作往往临屏而就，从写幽思独对、蛮童村女、诗酒情肠，到书时弊症垢、市井人生，创作题材之广，用词炼句之准，蕴意涵盖之深，意象情思之妙，令我屡屡掩卷遐思，尤其在这去国万里的雪岭异域，山中挑灯夜读，佳句唇齿留香。蓦然感念，不是我们掌握的字句不足以描述美，是我们践行得少而已。先生便是格律诗创作的勇敢的践行者，更是诗意生活智慧的探求者。 一己幽思天下同，共鸣之处，大美所在，惟借用他的诗句“恍若前生听过来”最能达意。前世我们描述山河岁月的语言，仍在先生的笔下流淌，虽旧日不再，前尘若梦，但我在先生的作品中看到了随时代蓬勃驿动的一颗不老诗心。
作者简介：
箫雨，女，满族，生于上世纪七十年代，毕业于北京师范大学外语系，外国语言文学硕士，中国散文学会会员。近年来专精于散文写作，其作品见诸于全国多家文学期刊、报纸。写有著名画家大师刘知白作品赏读100篇结集为《秋水长天月下箫》，由江西美术出版社出版。
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发表于 2017-10-23 13:46
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