谁说女子不如男

夏爱菊

谁说女子不如男

——《中华女子楹联》第二卷佳作点评

郭 省 非

艺赛须眉，文化圈中多面手；

联红巾帼，正规军里半边天。

      这是我在上一部《中华女子楹联》所作序中的结束语，现在拿来作为这一部联集序言的开头语。从而可知我要强调的着重点是相同的、一贯的，那就是豫剧《花木兰》中的一句唱词：“谁说女子不如男？”为什么要反复强调这个思想？原因是中华文化中男尊女卑观念太根深蒂固了。外国的女王、女总统屡见不鲜，中国几千年的历史中只出了一个武则天女皇帝，最后还不得不将宝座归还李姓须眉。直到今天的香港，哪怕做了某一职位上的最高领导人，也要将夫君的姓氏冠在自己姓名的前面，如范徐丽泰、林郑月娥等。实际上，之所以能担任那样的职务，不正说明了“谁说女子不如男”吗？这一部《中华女子楹联》作品品位，从世界上独有的文学样式角度有力证明，女子创作的对联敢与任何男子创作的对联媲美！

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      这是2016年北京迎春的一副应征联。此联的最大亮点，是用新语言写出了新物象、新思想、新意境。如果说下联是人们熟悉的语言，那么上联中的“点击”、“扫描”、“二维码”则完全是新近才出现的新事物，将其入联赋予了对联的时尚性、时代感。其中“百姓心”对“二维码”令人拍案叫绝。

梦回御路，借月色三分，好铭怀十里繁荣、千年过往；

地处京畿，沿人文一脉，任领略老街风暖、古镇情浓。

      这是一副“千年古镇情，璀璨长辛店”的应征联。这副联说明作者深谙对联创作的多种修辞格，其中包括领字格和自对格的娴熟运用。“好铭怀”、“任领略”为领字，而“十里”与“千年”、“老街”与“古镇”属于本边自对。领字格扩展了空间，自对格丰富了内涵。

是中华边城，南海明珠，两千年龙帜高悬，莫让阴霾遮丽日；

有铁舰巡航，银鹰护卫，九万里虎贲坚守，誓将热血筑金汤。

      这是一副《题三沙群岛》联。这副联的含金量，且不说“是”和“有”的领字，也不说“中”与“南”、“铁”与“银”的自对，只说其所表现的爱国思想闪闪发光。他那厢“阴霾”难遮丽日，我这里“热血”可筑金汤。从中可以读出：三沙自古归中国，群岛从来树汉碑。

任合任开，八方用力；

宜晴宜雨，一手遮天。

      这是一副《题伞》联。规则性重字，用得合情合理。古人有言“饱带干粮晴带伞”，说的是有备无患，再说，即使是晴天，伞不也是可以遮阳吗。尤其是末句借用的是人人皆知的成语，却把打伞的形象表现得淋漓尽致。遣词没有巧，只要用心找。

世事转头空，潮起潮平，无端月缺误归路；

因缘何所似，燕来燕去，一样花开不待人。

      这是一副《无题》联。正因为“无题”，所以读者可以任意想象，从而拓展了对联的思想、形象、意境空间。诗有豪放派、婉约派，对联又何尝不是如此呢？李商隐的《无题》诗都是言情的。因而这副《无题》联是此处无题胜有题。

春江水澹，千万缕清辉，掩无尽相思，百般叹息；

桂影花香，两三声玉笛，寄团圆愿望，羁旅心情。

      这副联的联题是《月》。既是数字对，又是领字对，还是本边对。这诸多修辞格综合运用，有力地提高了对联的文学性。大家知道，决定对联之所以成为对联的根本因素是对仗的工整性，但如果缺少文学性，那就失去了欣赏价值。这副联很有文学性。

紫燕翻飞春起舞；

黄莺曼语夜行歌。

      这是一副春联。“春”是个抽象概念，谁看见过呢，但“紫燕”是具象概念。“春”怎么会有动作呢？但“紫燕”可以做很多动作。这副联之所以美，都是通过具象使抽象拥有了看得见的视觉，使人看到了“起舞”的“春”。下联亦然。

一船载起云边日；

双桨划开水底天。

      这是一副《题龙潭公园》的对联。现实的真实和文学的真实是两个截然不同的范畴。现实的“船”是载不起“云边日”的，现实的“桨”也是划不开“水底天”的。但文学的真实却可以把现实中不存在的形象呈现在人们面前。这就是文学美的真谛。此联就有这种美。

惊动一池香，文心陶醉砚中橹；

传承千载梦，妙手催开笔底花。

      这是一副题《毛笔》的对联。此联对仗非常工稳，数词对数词，动补对动补，方位对方位，人体部位对人体部位。对仗工整是对联创作的基本功，也是进入对联殿堂的第一道门槛。这副联的品位高还不止在对仗上，而是体现在修辞格的借代上。即用“橹”和“花”来美化相对应的本体。妙也就妙在这里。

曾有凤，曾有凰，相传此是凤凰地；

可吟风，可吟雨，不负名为风雨楼。

      这副联的联题叫作《凤凰古城之风雨楼》。 我们的古人曾把男性比作凤，把女性比作凰，并创作出《凤求凰》的文学作品。但凤凰谁也没有见过，而凤凰城却是真真切切的。作者的高明之处是先拆开后合并，这一手法为此联增色不少。写联要尽量采用别人未用过的手法。

硝烟已逝，悲痛犹新，万万同胞铭国耻；

海浪虽平，豺狼未灭，声声警报破云天。

      这是一副《纪念抗战胜利70周年》联。其立意的中心思想是“前事不忘，后事之师”。在遣词造句上，“已”、“犹”、“虽”、“未”这几个副词用得非常贴切。可能有人会说“声声”对“万万”欠工，其实，凡是叠字对叠字，只问平仄、不问词性都是工整的。全联的末句将整副联推向到了顶峰。

厅前月色，檐下花香，正好联中成自对；

浅唱莺声，悠飞蝶影，不期窗外有朋来。

      这副联的题目是《作联偶得》，是以联咏联的佳作。我们知道，所有文学作品都是用语言写成的，而任何语言又分为概念语言和形象语言，前者是交流工具，后者不仅可以成为交流工具，而且可以成为构建文学殿堂的材料。此联就是用“月色”、“花香”、“莺声”、“蝶影”把作联的心理感受展现得惟妙惟肖。

风物秀中华，桑叶扶疏，沃土永铭嫘祖德；

人文承上古，丝绸瑰丽，驼铃曾载远安春。

      这是《题远安嫘祖文化广场》联。这副联是由三个分句构成的，上联三个分句末字“华”、“疏”、“德”为平平仄，下联分句末字“古”、“丽”、“春”为仄仄平，这就是名副其实的马蹄格。此联可贵之处要数两个末句，上联末句点出主题，下联末句尤其精妙。一个“驼铃”不仅使人想到古“丝绸之路”，而且延伸到当前的“一带一路”，“春”字更是妙不可言。

何处风来，启户莺声甜入画；

此时春满，映窗山色绿成诗。

      这也是一副春联。起句不凡，一个设问就将读者的目光吸引到了联上，起到了直话直说起不到的作用。精心挑选的“莺声”、“山色”把联作写得有声有色。“甜入画”、“绿成诗”使这副联显得很有滋味、很有诗味。

老树亦多情，纵雨洗风磨，长牵八面连根叶；

槐乡堪寄月，任山高水远，蕴聚九州圆梦心。

      这副联的题目是《山西大槐树》。我也曾写过一副移民联：“祖上移民，史远千秋心系祖；根间寻脉，树高万丈叶连根。”不忘根祖，是孝文化的延伸和传承。上面那副联最闪光的是全联末句，一棵槐树凝聚的是全球炎黄儿女的敬祖心、爱国心。当然，“堪寄月”也很妙，不禁令人联想到李白“我寄愁心与明月”的诗句，这可能是“乡愁”的真谛吧！

常温入党誓言，遵党纪党规，不移本色；

牢记为民宗旨，体民情民意，永葆初心。

      这副联的标题是《把楹联写在党旗上》。大家知道，这是中共中央宣传部领导2014年关于充分发挥楹联作用讲话中提出的著名观点。这副联的作者抓住党建的本质以对联形式表现“写在党旗上”的内容，很有创意。在修辞上采用直抒胸臆手法。从中可以悟出，各种修辞格之间没有高下之分，只有作者选择得是否合适的区别。

不沦财色奴，万丈甘棠，拟为人格；

永葆清廉质，一轮明月，颁作奖章。

      这是一副《廉政》联。这副联的作者在修辞上很是下了一番功夫。“万丈甘棠”、“一轮明月”都是清廉官员的喻体，也是人民对公仆的期望。作者的想象力非常丰富，以“甘棠”为“人格”、以“明月”作“奖章”，多么形象，多么出神入化。如果参赛，肯定能得奖。

常思学子有成，亦为良友，亦如严父；

但得英才而育，何吝春风，何惧秋霜。

      这副联的题目是《题班主任》。中华传统文化很重视尊师，甚至将其置于“天地国亲”同等的崇敬系列。这副联把班主任比作“良友”、“严父”很有新意。下联中的“春风”、“秋霜”更是颂扬了教师的奉献精神，是“红烛”、“春蚕”的另一种表述。汉语的词汇非常丰富。高水平的联作者常常用别人未用过的词汇和形象赢得赞誉。

      好了，就点评到这里吧。需要郑重申明的是，上述点评的这些联作，完全是我个人的主观选择。再者，点评这些作品旨在说明“谁说女子不如男”的主题，未点评的许多作品同已点评的相比并不逊色，但因篇幅的缘故不可能都一一点评。好在上述被点评对联的作者我没有一个认识的，我是认联不认人，只要对论把证主题有帮助就好了。有诗为证：

谁云女子不如男，世上须眉敢比肩。

何必涂脂施粉黛，联花香透半边天。

                                                                                                     2017年4月18日于汉口南京路汾阳庐

                                                                                                              郭省非，中国楹联学会原副会长现顾问。

夏爱菊

这是我在上一部《中华女子楹联》所作序中的结束语，现在拿来作为这一部联集序言的开头语。从而可知我要强调的着重点是相同的、一贯的，那就是豫剧《花木兰》中的一句唱词：“谁说女子不如男？”

夏爱菊

为什么要反复强调这个思想？原因是中华文化中男尊女卑观念太根深蒂固了。

夏爱菊

外国的女王、女总统屡见不鲜，中国几千年的历史中只出了一个武则天女皇帝，最后还不得不将宝座归还李姓须眉。

夏爱菊

直到今天的香港，哪怕做了某一职位上的最高领导人，也要将夫君的姓氏冠在自己姓名的前面，如范徐丽泰、林郑月娥等。

夏爱菊

这一部《中华女子楹联》作品品位，从世界上独有的文学样式角度有力证明，女子创作的对联敢与任何男子创作的对联媲美！

夏爱菊

点击京华，扫描幸福二维码；
添加德政，关注乐忧百姓心。
      这是2016年北京迎春的一副应征联。此联的最大亮点，是用新语言写出了新物象、新思想、新意境。如果说下联是人们熟悉的语言，那么上联中的“点击”、“扫描”、“二维码”则完全是新近才出现的新事物，将其入联赋予了对联的时尚性、时代感。其中“百姓心”对“二维码”令人拍案叫绝。

夏爱菊

梦回御路，借月色三分，好铭怀十里繁荣、千年过往；
地处京畿，沿人文一脉，任领略老街风暖、古镇情浓。
      这是一副“千年古镇情，璀璨长辛店”的应征联。这副联说明作者深谙对联创作的多种修辞格，其中包括领字格和自对格的娴熟运用。“好铭怀”、“任领略”为领字，而“十里”与“千年”、“老街”与“古镇”属于本边自对。领字格扩展了空间，自对格丰富了内涵。

夏爱菊

是中华边城，南海明珠，两千年龙帜高悬，莫让阴霾遮丽日；
有铁舰巡航，银鹰护卫，九万里虎贲坚守，誓将热血筑金汤。
      这是一副《题三沙群岛》联。这副联的含金量，且不说“是”和“有”的领字，也不说“中”与“南”、“铁”与“银”的自对，只说其所表现的爱国思想闪闪发光。他那厢“阴霾”难遮丽日，我这里“热血”可筑金汤。从中可以读出：三沙自古归中国，群岛从来树汉碑。

夏爱菊

任合任开，八方用力；
宜晴宜雨，一手遮天。
      这是一副《题伞》联。规则性重字，用得合情合理。古人有言“饱带干粮晴带伞”，说的是有备无患，再说，即使是晴天，伞不也是可以遮阳吗。尤其是末句借用的是人人皆知的成语，却把打伞的形象表现得淋漓尽致。遣词没有巧，只要用心找。