本帖最后由 夏爱菊 于 2016-10-23 11:47 编辑
把卷有余香 熊文祥 《漱玉》是夏爱菊主编的一份女子诗词刊物,里面所发诗词、书画作品,大多出自女性作者之手。不说别的,只看看这刊名,看看这诗词与女子,想想古代的李清照、朱淑真、李治、鱼玄机等诸多佳丽,不期然就多几分绮思。待到秋窗把卷,烟燃一颗,茶啜一瓯,读之,品之,细嚼之,只觉余香盈袖,俗尘尽涤。 王国维曾借《九歌》给词下过断语:“词之为体,要眇宜修。”用现在话来说,词就是一位打扮得漂漂亮亮的女孩儿,既有深幽的美,也有修饰的美。翻阅《漱玉》中的诗词作品,其中的佳作是达到了这种美学境界的。“多少因缘得此身,掌珠呵护倍劳神。花怜户外忧寒雨,夜静灯前补小裙。 梅望月,梦依云。微躯何以报深恩?春风几度斜阳暮,青草池塘有旧痕。”这首《鹧鸪天》是周燕婷的生日忆母词,语言质朴,情深意挚,“夜静灯前补小裙”细节犹传神,人人心中皆有而她独能笔底道之,“青草池塘有旧痕”更是妙语。“岭外天涯芳草,蹊旁李子桃花。心泉韵雪煮春茶,还是旧年陈话。 一叠云笺雁字,半汀烟水蒹葭。梦窗寒影不堪赊,留在那团灯下。”这首《西江月》是张晓虹师生相聚的词,造语典雅,情韵具佳。“心泉韵雪煮春茶,还是陈年旧话”,叙旧情景如在目前;“梦窗寒影不堪赊,留在那团灯下”,眷恋之情犹为悠远。“满谷桃林果压枝,小溪弯转路高低。前行或入武陵里,许有仙家未可知。”这是夏爱菊《游大治沼山桃花谷》七绝。此诗首二句纯以白描手法进行铺垫和蓄势,弓满而箭未发,第三句转折极妙,第四句矢发而中的,深谙唐人七言绝句写法。“信道江南春去后,一剪清风,一树相思豆。明月三分沉入酒,眉边心事卿知否? 小案依稀笺纸旧,封笔多时,词向花间瘦。眼底闲愁谁拟就?丁香暗结同心扣。”这首《蝶恋花》是包德珍的忆旧言情词,眉间心事,眼底闲愁,小案旧笺,多少无可奈何,而今只供追忆,良可感叹也!此作深得冯延已遗韵,置入南唐词中,足可以今乱古。 《漱玉》所设的十八个栏目,皆以词牌命名,突破了诗词刊物栏目命名的一般化,这本身就是文化含量。看看这些名字,你就像走进了一座宋词搭建的大观园,时而亭台楼阁,时而潇湘竹影,时而菜畦稻垅,时而曲水池荷,时而落红成陈,时而秋窗夜语……令人流连往返,佳山丽水,如行山阴道中,目不遐接。有的栏目名字与内容十分贴切。如以“莺啼序”作为卷首语栏目,以“望海潮”作为社会热点栏目,以“柳梢青”作为田园栏目,以“诉衷情”作为情感栏目,以“解语花”作为咏物栏目,以“曲玉管”作为散曲栏目,以“满庭芳”作为佳作栏目,以“采明珠”作为诗评栏目……都起得了名至实归的效果,读之令人会心一笑。这些栏目中,犹以“满庭芳”、“诉衷情”、“柳梢青”、“采明珠”等栏目办得最为出色。如“采明珠”中的诗评,要言不繁,或含蓄,或明了,或意在言外,或一言点醒,无不独具艺术眼力。如熊东遨评谢长虹《浣溪沙·过徐州》云:“‘无人来问菊花开’,一种淡淡幽怀。悄悄流于字面。”评《踏莎行》云:“‘恼人还是月初三,新芽不到团圆半’,意切笔工,赏心悦目。此所谓‘清才语’也,非具七窍玲珑心者不能道。”评周燕亭《浣溪沙·曲江对雨步少陵诗韵》云:“以词和诗,别开生面。‘闲愁不许旁人近’‘不许’二字无理而妙。”评《蝶恋花·大唐芙蓉园小坐》云:“‘记得当初,哪得当初好?’此一问,不知令多少人难以自脱!”皆点到为止,神龙见首不见尾,令读者自去体悟。 《漱玉》书画作品中,特辟有巾帼书画专页,其中既有名家力作,也有新秀笔意。无不芳草幽心,别具情韵。诗词书画,本是一体同源,不可分割。刊物中插以适量的书画作品,如花中之色,蕊中之香,诗词中之警策,文章中之隽语,既可赏心悦目,亦发人山水之思,笔墨之兴,极具综合的审美效应。《漱玉》选稿较严,重点栏绝不草率。也许是个人办刊,没有太多负累,编者纯以个人的审美趣味遴选作品,因而较易把控质量,形成特色。 这是一本不可多得的女子诗词期刊。她是南唐后花园中的一株睡莲,闲闲地开着,淡淡地香着,明月相思的情,丁香雨巷的梦。梨花满院不开门的时节,有一位行到中庭数花朵的美人,嫣然摇动时,蜻蜓飞上玉搔头,她的名字,叫做《漱玉》。
(作者系国家一级剧作家、中国戏剧家协会会员、湖北省作家协会理事、湖北省戏剧家协会理事。曾任黄冈市作家协会主席、《东坡赤壁诗词》主编。)
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