诗 话(五则)
杨逸明
一
袁枚说:“诗虽新,似旧才佳。”红楼梦宝黛初会,黛玉一见宝玉,便大吃一惊,觉得好生奇怪,倒像是哪里见过,何等眼熟。宝玉说出初见黛玉的印象是:“虽没见过,却看着面善,恍若是远别重逢一般。”好诗也是如此,既有似曾相识感,又朦朦胧胧想不起在何处见过。又熟悉又陌生:熟悉,是因为人人心中所有;陌生,是因为人人笔下所无。熟悉,才会有亲切感;陌生,才会有新鲜感。非如此不会动心。
二
记得薛宝钗说过:“世上的话,到了凤丫头嘴里也就尽了。幸而凤丫头不认得字,不大通,不过一概是市俗取笑,更有颦儿这促狭嘴,他用‘春秋’的法子,将市俗的粗话,撮其要,删其繁,再加润色比方出来,一句是一句。”类似凤姐式的“市俗取笑”就不是好的讽刺诗。真正好的讽刺诗应该釆用黛玉式的“撮其要,删其繁,再加润色比方出来”的“促狭”的春秋笔法。
三
诗人一激动,怕得急性短暂性精神障碍。“我且为君捶碎黄鹤楼,君亦为我倒却鹦鹉洲。”“把夭桃斫断,煞他风景;鹦哥煮熟,佐我杯羹。焚砚烧书,椎琴裂画,毁尽文章抹尽名。”这有点近乎发疯了。但一克制,又怕得抑郁症。“泪眼问花花不语,乱红飞过秋千去。”“此情无计可消除,才下眉头,却上心头。”这离抑郁症也不远了。写诗很容易患精神病。想既不疯,也不呆,要学会进得去出得来,所谓“死去活来”、“发乎情止乎礼”是也。写诗的朋友们要自己好好把握这个度。
四
诗的语言要凝练准确,有感染力,可以多多注意“反差”的运用。我原来搞摄影,知道黑白照片(现在好像叫“绝色摄影”)中的“反差”运用得好,会很有效。拍摄海空远景,需要带一些树石近景,有了参照物,近深远淡,就会产生纵深感,否则白茫茫一片远近不分。“窗含西岭千秋雪,门泊东吴万里船。”窗和门是近景,像摄影作品中的包角,包含“千秋”
和“万里”,映衬时空之远。“天地一沙鸥”,前者何其大,后者何其小!凡大小、快慢、粗细、高低、刚柔、远近、长短……巧妙运用,不断变化,“反差”得当,就会取得摄影作品的艺术效果。诗词创作也是如此。
五
人人拿了傻瓜相机拍照片,却不是人人都能成为摄影家,连摄影师也算不上。人人可以写诗词,但不是人人都能成为诗人。拿着相机到处乱拍照,当然拍出来的也是照片,但不会都是摄影艺术作品。必须讲究用光、构图、抓拍时机、表现主题、创作风格等等,照片才不会流于平庸;写诗也是如此。专业照相机太复杂,不能普及摄影。于是有了“傻瓜相机”,满足了许多爱好摄影却不肯多动脑筋的人。简化了诗词格律,写诗的人多了,就像有了“傻瓜诗词”,写起来方便,精品却少了。所以相机最好是有点“傻瓜”,提供方便,又保留关键的几个专业性能,不至于过多降低拍摄水平。当然也有用专业相机拍出蹩脚照片来的。至于有人爱用专业相机,有人爱用傻瓜相机,各人自由,只要能拍出成功的摄影作品就好。写格律诗词似乎也是如此。
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