本帖最后由 豫章台（涂键） 于 2016-8-18 17:36 编辑
《元明曲谱新编》第七篇 修辞 3﹒修辞法1）对偶2）反复
古人的修辞方法很多。据陈望道先生多年的研究，就有三十八种，而且其中还包括许多细目。如果一一来加以讨论，不但不可能，而且也没有必要。我们着重介绍几种常用的。 1）对偶 元·周德清《中原音韵》云：“必对自然之理，人皆知之。”据有人统计，元曲中的对仗有近四十种，对仗是散曲修辞的最为重要的创新。 一、句中自对 马致远【越调•天净沙】秋思： 枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。 其中“枯藤”对“老树”对“昏鸦”，“小桥”对“流水”对“人家”， “古道”对“西风”对“瘦马”,这便是句中自对。 二、合璧对 明·朱权《太和正音谱》列此名，自注：“两句对者是。”如卢挚【折桂令】 《箕山感怀》：“五柳庄瓷瓯瓦钵，七里滩雨笠烟蓑。”白朴【庆东原】：“忘忧草，含笑花”，“千占是非心，一夕渔樵话。” 三、连璧对 明·朱权《太和正音谱》解释元·周德清《中原音韵》此条，自注：“四句对者是。”如薛昂夫【塞鸿秋】：“功名万里忙如燕，斯文一脉微如线，光阴寸隙流如电，风霜两鬓白如练。”吕止庵【后庭花】：“苍猿攀树啼，残花扑马飞，越女随舟唱，山僧逐渡归。”此类皆是。 四、鼎足对 明·朱权《太和正音谱》列此名，自注：“三句对者是。俗呼为‘三枪’。 因三句一组，互为对仗，如鼎之三足并立，故名。如马致远【夜行船】《秋思》套曲中的“密匝匝蚁排兵，乱纷纷蜂酿蜜，急攘攘蝇争血”、“和露摘黄花，带霜烹紫蟹，煮酒烧红叶”，便属鼎足对。有些曲牌的句格尤便于使用鼎足对，如【醉太平】、【寄生草】、【水仙子】、【折桂令】、【天净沙】等。 五、联珠对 明·朱权《太和正音谱》列此名，自注：“句多相对者是。”如王实甫【十 二月过尧民歌】《别情》中之【十二月】：“自别后遥山隐隐，更那堪远水粼粼。见杨柳弋绵滚滚，对桃花醉脸醺醺。透内阁香风阵阵，掩重门暮雨纷纷。”此曲即属联珠对（每句首三字为衬字）。 六、隔句对 明·朱权《太和正音谱》列此名，自注：“长短专对者是。”见“扇面对”。 七、扇面对 明·朱权《太和正音谱》解释元·周德清《中原音韵》此条，自注：第一句对第三句，第二句对第四句，故又称隔句对。如王实甫《西厢记》第一本第四折【驻马听】：“法鼓金铎，二月春雷响殿角；钟声佛号，半天风雨洒松梢。” 八、鸾凤和鸣对 明·朱权《太和正音谱》列此名，自注：“首尾相对。如【叨叨令】所对者 是也。”周文质[叨叨令]《悲秋》首句“叮叮哨哨铁马儿乞留玎琅闹”与末句“孤孤另另单枕上迷彪模登靠”；无名氏【叨叨令过折桂令】《驮背妓》中【叨叨令】首句“虾儿腰龟儿背玉连环系不起香罗带”与末句“钩儿形绦儿样烂茄瓜辱没杀莺花寨”，便属鸾风和鸣对。 九、救尾对 元周德清《中原音韵》列此名，举【红绣鞋】第四、五、六句，【寨儿令】 第九、十、十一句为例，并说：“二调若是末句稍弱，即以此法救之。”【红绣鞋】如张可久《岁暮》之“游鱼翻冻影，啼鸟泛春声，落梅香暮景”，《三衢山中》之“仙桥藏老树，石笋瘗苍云，松花飘瑞粉”，【寨儿令】如张可久《闺怨》之“八的顿开金凤凰，扌蚩的扯破锦鸳鸯，吉丁的掂损玉螳螂”，《次韵》之“饮一杯金谷酒，分七碗玉川茶，噤，不强如坐三日县官衙”（按【寨儿令】末三句正字每句为五字），皆属此类。 十、通篇对 整首散曲全用对仗组成。如：关汉卿【正宫•白鹤子】:“四时春富贵，万物酒风流；澄澄水如蓝，灼灼花如绣。”徐再思【越调•凭阑人】 《江行》:“鸥鹭江皋千万湾，鸡犬人家三四间；逆流滩上滩，乱云山外山。”属此类。 其全方位拓宽还体现在对偶多样化，如多韵对、流水对、数目对、方位对、借义对、借音对、颜色对、地名对、地理对、人伦对、同字对等等，不一而足。这种多层次、多角度、多品类、多风格、多形态的对偶，是散曲修辞手法的一大重要特色。 我们在作曲时，一定要有精品意识，要认真研读例作。可以对偶，也可以不对偶时，要力求对偶。对偶要尽可能精准，决不能马马虎虎的对待它。
2）反复 反复，就是通过一遍一遍地重复个别词语或句子，以达到强调的目的一种艺术手法。我们在“叠字叠词”中所说的叠词。再强调一下，叠字与叠词是有区别的。 它主要有以下几种方式。如上文提到的乔吉【越调•天净沙】： 莺莺燕燕春春，花花柳柳真真。事事风风韵韵，娇娇嫩嫩，停停当当人人。 【涂案】通篇用叠字叠词，像“莺莺-燕燕-春春”等等就是连续词的反复。 再如邓玉宾的套曲【正宫•端正好】【笑和尚】： 不如俺悠悠悠一溪云竹笋香。厌厌厌三月火桃花浪。纷纷纷千顷雪松花放。拾拾拾瑶草芳，采采采灵芝旺，来来来长生药都无恙。 【涂案】曲用三叠词，其中“拾拾拾”、“采采采”、“来来来”， 也是词的连续反复。再如赵显宏 撰小令 【黄钟宫•昼夜乐】： 游赏园林酒半酣。停骖，停骖看，山市晴岚。飞白雪，杨花乱糝。爱东君绕地里将诗探。听花间，紫燕呢喃。景物堪。当了春衫。当了春衫。醉倒也，应无憾。 【涂案】其中“停骖”与“ 停骖”，“ 当了春衫”与“当了春衫”是词组或句的反复。以上为连续反复。还有一种反复叫间隔反复。 所谓间隔反复，是同一个词语不连续出现，有其他词语或句子间隔在中间的反复叫做间隔反复。如：上文提到的孙周卿【双调•蟾宫曲】：草团标正对山腰。山竹炊粳，山水煎茶。山芋山薯，山葱山韭，山果山花。山溜响冰敲月牙，扫山云惊散林鸦。山色元佳，山景堪夸。山外晴霞，山下人家。 【涂案】每句都嵌“山”字，12句共有15个“山”字。其中10句为山字头，这在曲作的体例上叫“同字头体”。像这15个“山”字间隔出现，我们在修辞上就叫“间隔反复”。再如张鸣善 【中吕•普天乐】愁怀:雨儿飘，风儿扬。风吹回好梦，雨滴损柔肠。风萧萧梧叶中，雨点点芭蕉上。风雨相留添悲怆，雨和风卷起凄凉。风雨儿怎当，雨风儿定当，风雨儿难当。 【涂案】曲中共11句，用了“雨儿飘，风儿扬”等5组儿话语。这在体例上有人称为“儿化体”，它的的特点是：在散曲中大量应用“儿化”语，使曲作语句亲切，给人以童谣感。在修辞上便是“间隔反复”。再如贯云石 【中吕•红绣鞋】: 挨着靠着云窗同坐，偎着抱着月枕双歌，听着数着愁着怕着早四更过。四更过情未足，情未足夜如梭，天哪，更闰一更儿妨什么！ 【涂案】曲作前一部分连用八个“着”的“间隔反复”，后一部分则用联珠的修辞手法——“四更过”、“四更过”，“情未足”、“情未足”，十分生动形象地将“有情人”感情之深刻画得淋漓尽致。再如无名氏【大石调•阳关三叠】： 渭城朝雨浥轻尘，更洒遍客舍青青，弄柔凝千缕。更洒遍客舍青青，弄柔凝翠色。更洒遍客舍青青，弄柔凝柳色新。休烦恼，劝君更尽一杯酒，人生会少，富贵功名有定分。休烦恼，劝君更尽一杯酒，旧游如梦，只恐怕西出阳关，眼前无故人。休烦恼，只恐怕西出阳关，眼前无敌人。 【涂案】唐代诗人王维的《送元二使安西》：“渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。”这首送朋友去西北边疆的诗，为历代送别诗之冠。而无名氏的曲作用“大石调”唱之，用间隔句的反复“更洒遍客舍青青”、“劝君更尽一杯酒”、“ 休烦恼”、 “只恐怕西出阳关，眼前无故人”一咏三叹，将送别友情的依依不舍刻画得惟妙惟肖。有人将这种括诗的曲作称为“括诗体”或“隐括体”。 为了进一步阐述我的观点，下面我再举几位元人的曲作对反复的妙用加以说明： 例一刘庭信【双调·折桂令】忆别： 相离别怎捱今宵？捱过今宵，怎过明朝？(忄乞)登的人在心头，没揣的愁来枕上，契抽的恨接眉梢。瘦怯怯相思病八场家害倒，闹烘烘断肠声一弄儿寻着。响璫璫铁马儿急敲，韵悠悠玉漏难熬，疏刺刺风撼梧桐，淅零零雨洒芭蕉。 【涂案】“今宵”“今宵”反复，三个“的”反复，“瘦怯怯”、“ 闹烘烘”、“ 响璫璫”、“ 韵悠悠”、“ 疏刺刺”、“ 淅零零”复合叠词妙用，一弄儿的“儿”、 铁马儿的“儿”反复。 又 想人生最苦离别，唱到《阳光》，休唱《三叠》。急煎煎抹泪柔眵，意迟迟揉腮（扌绝）耳，呆答孩闭口藏舌。情儿分儿你心里记者，病儿痛儿我身上添些。家儿活儿既是抛撇，书儿信儿是必休绝，花儿草儿打听的风声，车儿马儿我亲自来也。 【涂案】“急煎煎”、“意迟迟” 复合叠词妙用，间隔十二个“儿”字的反复。 又 想人生最苦离别，雁杳鱼沉，信断音绝。娇模样甚实曾丢抹，好时光谁曾受用？穷家活逐日绷拽。才过了一百五日上坟的日月，早来到二十四夜祭灶的时节。笃笃寞寞终岁巴结，孤孤另另彻夜咨嗟，欢欢喜喜盼的他回来，凄凄凉凉老了人也。 【涂案】“笃笃寞寞”、“ 孤孤另另”、“ 欢欢喜喜盼”、“ 凄凄凉凉”复合叠词的妙用。 又 想人生最苦别离，别字儿旬日间期程，离字儿年载间分飞。或醉或醒，或贫或富，或病或疾。醒与醉则除是我知，病和疾知他是谁医？贫也休题，富也休题，称青春匹马归来，永白头一世夫妻。 【涂案】“儿”字反复，六个“或” 字的反复，两个“也休题”的反复。 又 想人生最苦别离，经过别离，才识别离。早晨间少婢无奴，晌午后寻朋觅友，到黄昏忆子思妻。咚咚咚鼓声动心忙意急，支支支角声哀魄散魂飞。钟声儿紧紧的相随，漏声儿点点的临逼，想平生受过的凄凉，呆答孩软了身己。 【涂案】两个“别离” 反复，“咚咚咚”、“ 支支支”三摩声叠字反复，两个“儿”、三个“声”反复，“紧紧”、“ 点点”叠字反复。 想人生最苦离别，愁一会愁得来昏迷，哭一会哭得来痴呆。喜蛛儿休挂帘拢，灯花儿不必再结，灵鹊儿空自干学。茶一时饭一时喉咙里千般哽噎，风半窗月半窗梦魂儿千里跋涉。交之厚念之频旧恨重叠，感之重染之深鬼病些些，海之角天之涯盼得他来，膏之上肓之下害杀人也。 【涂案】刘庭信的《忆别》共写了十二首，反复的修辞手法运用到了炉火纯青的地步，将一位与丈夫离别后的女子的苦、愁、思、病、惨、悲刻画得惟妙惟肖。 例二元代无名氏《双调• 雁儿落带过得胜令》云： 一年老一年，一日没一日，一秋又一秋，一辈催一辈。一聚一离别，一喜一伤悲。一榻一身卧，一生一梦里。寻一夥相识，他一会咱一会，都一般相知，吹一回唱一回。 【涂案】作者无名氏的带过曲，12句嵌22个“一”的反复。前八句为元曲新的巧体，即除了同字头体外，还涉及到另一种巧体，即数字体。 例三张养浩【正宫·塞鸿秋】： 春来时绰然亭香雪梨花会，夏来时绰然亭云锦荷花会，秋来时绰然亭霜露黄花会，冬天时绰然亭风月梅花会。春夏与秋冬，四季皆佳会，主人此意谁能会？ 【涂案】这是韵脚“会”的反复，也是一种巧体，即独木桥体。 提到叠字叠词的反复，我想提一提三位女性。 例一宋代唐婉的【钗头凤】： 世情薄，人情恶，雨送黄昏花易落。晓风干，泪痕残。欲笺心事，独语斜阑。难，难，难！ 人成各，今非昨，病魂常似秋千索。角声寒，夜阑珊。怕人寻问，咽泪装欢。瞒，瞒，瞒！ 例二宋代李清照的【声声慢】： 寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。 满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘？守著窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！ 例三清代贺双卿的【凤凰台上忆吹箫】： 寸寸微云，丝丝残照，有无明灭难消。正断魂魂断，闪闪摇摇。望望山山水水，人去去，隐隐迢迢。从今后，酸酸楚楚，只似今宵。 青遥。问天不应，看小小双卿，袅袅无聊。更见谁谁见，谁痛花娇？谁望欢欢喜喜，偷素粉，写写描描？谁还管，生生世世，夜夜朝朝。 【涂案】曲子词也叠字叠词，元北曲也叠字叠词，如何界定词与曲呢？从音乐特色来说，元北曲在标题上标明宫调；而曲子词虽然有宫调，但不必在标题上标明。另外元北曲一“去”声，对其他四声，即平声阴、平声阳、上声、入声的交替而产生声律美；而曲子词则不同，它是一“平”对三仄的交替产生声律美。其次，从风格特色来说，“词雅曲俗”，所谓“俗”，即“方言”入词，这一些方言，对南人来说绝不入词；可对北人（即金代、元代的汉人）来说却是本色。再次从体例特色来说，同样是唱，由于元北曲根据作者可以根据表达的需要使用衬字增字，所以元北曲定格一个，变格无穷。然而曲子词却不同，定格一个，变格有限。有一些元北曲的版主，特别是主要版主，连周德清的《中原音韵》讲了什么，他是一位南人，为什么能发现平分两韵都不知道，你这个主要版主能够当好吗？有几位赫赫有名的散曲大家，写出“平平上上上平平”的句式，这就犹如吹笛子，自己将四个孔堵住，“平平上上上平平”，两音作曲。试问你那个曲还好听吗？ | 
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发表于 2016-8-18 09:37
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