《元明曲谱新编》第五篇 语言
第五篇语言 元曲有它的语言特色。有人认为唐诗是大唐的精神圣殿，或清新俊爽，或丰腴明丽，或雄浑沉厚，或淡静雅致，都是有声有色的韵律演绎。宋词是两宋繁华绮丽的结晶，婉约派典雅温丽、曲尽情态；豪放词优游放怀、慷慨激昂。元曲是元代市井现实的生动写照，杂剧语言鲜活，形象丰满，抨击时弊；散曲合乐可歌，独具特色。元散曲的语言囊括了唐诗、宋词语言的全部精华，大量的元代中原地区通俗的语言入词，特别是受戏曲、民俗文化的影响，加上元蒙民族泼辣、直率、大胆的性格，“曲”开拓了自身语言的更为宽阔的表现力。归纳如下： 1﹒叠字、叠词 何为叠字，何为叠词?让我们首先看一个例句，唐·李白《梦游天姥吟留别》： 云青青兮欲雨，水澹澹兮生烟。 “青青”：青，绿、碧或黑。“青青”，“叠词”，因为“青青”含有“青”的意思，是由“青”与“青”两个词构成。而“澹澹”：澹，水名；而“澹澹”却不是水名的重复，是一个词。意思是水波微微荡漾的样子。我们把类似“澹澹”这样的词叫做“重言词”或“叠字”所谓重言词，就是两个同样的字相重叠，组成双音节词。 再如“厌”，既是字，又是词，读“yàn”。它有以下几个意思： ①（动）满足：贪得无～。 ②（动）因过多而不喜欢：看～了。 ③（动）憎恶：～恶｜～弃。 与“厌”相关的词语：主要有“厌烦”、“厌倦”“厌恶”、“厌斁（厭斁）”、“厌梦（厭夢）”、“厌薄（厭薄）”、“厌离（厭離）”、“厌禳（厭禳）”、“厌世主义”、“诛求无厌”、“不厌其繁”、“兵不厌权”、“把玩无厌”、“淡而不厌”、“龟厌不告”、 “聚敛无厌”、“怜新厌旧”、“乐新厌旧”等。 而“厌厌”则不同，它就像人的大小脑一样不可分离，“厌厌”为叠字，读若“yān yān”，它表示以下几个意思： 1.整齐茂盛貌；秀美貌。 如《诗·周颂·载芟》：“厌厌其苗，緜緜其麃。”郑玄 笺：“厌厌其苗，众齐等也。”清·金农 《秋雨坐槐树下书怀》诗：“阶前老槐十围大，碧罗张繖高厌厌。” 2. 安静；安逸。 《诗·秦风·小戎》：“厌厌良人，秩秩德音。”毛 传：“厌厌，安静也。” 晋·陶潜 《咏二疏》诗：“厌厌闾里欢，所营非近务。” 逯钦立 校注：“厌厌，安逸貌。” 元·侯克中 《醉花阴》套曲：“凉夜厌厌露华冷，天淡淡银河耿耿。”清 金人瑞 《宴胡侍御书堂》诗：“厌厌毕今夜，仆马汝先归。” 3. 微弱貌；精神不振貌。 晋·陶潜《和郭主簿》诗之二：“检素不获展，厌厌竟良月。” 4. 形容病态。 唐·韩偓《春尽曰》诗：“把酒送春惆怅在，年年三月病厌厌。” 宋·欧阳修 《送张屯田归洛歌》：“季秋九月予丧妇，十月厌厌成病躯。”欧阳予倩 《桃花扇》第七幕：“她头上扎着一条手巾，身上披着一件斗篷，厌厌病容，弱不禁风的样子。” 5. 懒倦；无聊。 宋·柳永《定风波》词：“暖酥消，腻云嚲，终日厌厌倦梳裹。” 元·李致远 《新水令·离别》套曲：“黯黯愁成阵，厌厌日胜年。” 6. 绵长貌。 南唐·冯延巳《长相思》词：“红满枝，绿满枝，宿雨厌厌睡起迟。” 宋·苏轼 《次韵子由种杉竹》：“吏散庭空雀噪檐，闭门独宿夜厌厌。” 宋·张孝祥 《菩萨蛮》词：“不语恨厌厌，何人思故园。”清·纳兰性德 《生查子》词：“判得最长宵，数尽厌厌雨。” 清·洪升 《长生殿·闻乐》：“听彻清音意厌厌，数琳琅琬琰。” 闻一多 《红豆》诗十一：“相思枕上的长夜，怎样的厌厌难尽啊！”
像这类词往往读音会发生变化，古人利用读音的变化来区别词义。这种利用读音的变化来区别词义的方法，有人称为“破读”。 【章台案】有那么一位喜欢考证的“散曲功勋”，他连考证都不考证，引用别人的文章来为自己将律句式“平平仄仄仄平平”的句式，读成“平上上上上平平”来为自己辩护，将“凉夜厌厌露华冷”读成“平去去去去平平”，所以加了这么一段文章。 像这类词通常用来描摹物态或者摹拟声音。 一、描摹物态的重言词，如：昭昭、昏昏、冥冥、赫赫、纷纷、翩翩、区区等等。 二、摹拟声音重言词，如坎坎、冲冲、关关、萧萧、喈喈等等。 值得注意的是，一个重言词，可能表示一个意思，也可能表示几个不同的意思。如：冲冲 《诗·小雅·蓼萧》：“鞗革忡忡” 唐·孔颖达疏：“鞗革即言冲冲，故知垂饰貌。” 《诗·豳风·七月》：“二之日凿冰冲冲。” 冲冲，凿冰声。 唐·吕岩 《五言》诗之十二：“一丸延万纪，物外去冲冲。” 冲冲，直升貌。 金代董解元 《西厢记诸宫调》卷四：“你寻思，甚做处，不知就里，直恁冲冲怒？” 冲冲，感情激动貌。 明·钱嶫 《悯黎咏》：“军行值人日，感叹心冲冲。” 冲冲，同“忡忡”，忧虑貌。 宋·苏舜钦 《寄题丰乐亭》诗：“把酒谢白云，援琴对孤松。境清岂俗到，世路徒冲冲。” 冲冲，行貌；往来不绝貌。 唐·李商隐 《李肱所遗画松诗书两纸得四十一韵》：“燕雀固寂寂，雾露常冲冲。” 冲冲，多貌；浓重貌。 以上例句表明一个重言词（叠字）可以表示几个意思，同时也表明一个重言词可以描摹物态，同时在另一个语言环境下又可能摹拟声音。 另外，还有一点需要说明的：重言词是叠字；古人常常还用叠词来构建语言美。 如：郑光祖【双调·蟾宫曲】： 飘飘泊泊船揽定沙汀，悄悄冥冥。江树碧荧荧，半明不灭一点渔灯。冷冷清清潇湘景晚风生，淅留淅零墓雨初晴。皎皎洁洁照橹篷剔留团栾月明，正潇潇飒飒和银筝失留疏剌秋声。见希胡都茶客微醒，细寻寻思思双生双生，你可闪下苏卿？ “飘飘-泊泊”、“悄悄-冥冥”、“冷冷-清清”……“寻寻-思思”等6处12组叠字叠词。 2·复合叠词 复合叠词的特点是：在叠字、叠词的前面加上修饰词，以增强渲染效果。如： 程景初 [正宫·醉太平]： 恨绵绵深宫怨女，情默默梦断羊车。冷清清长门寂寞长青芜。日迟迟春风院宇。泪漫漫介破琅玕玉，闷淹淹散心出户闲凝竚，昏惨惨晚烟妆点雪模糊。淅零零洒梨花暮雨。 此曲每句都用有复合叠词，“恨绵绵”、“情默默”……“淅零零”等，8句共8组复合叠词。描写一位深宮怨女的怨恨心情，突出了她无穷恨意。 3·近义、反义 何谓反义词？语言中意义相反或对立的词叫反义词。元人运用反义词的对举，构建语言美的例句很多很多，我们要认真体会、仿效，最后达到创新的目的。 同义词是指意义相同或相近的词。如余（平声），我（仄声）；黎民（平声），黔首（仄声）；饥（平声），饿（仄声）；观（平声），看（可平可仄）；寒（平声），冷（仄声）；船（平声），舰（仄声）；鸣（平声），叫（仄声）；遥（平声），远（仄声）；藏（平声），躲（仄声）；皆（平声），尽（仄声）；铺（平声）展（仄声）等等。 诗歌的语言美，很重要的一点，就是声律美。而讲声律就要讲平仄美，当用平声字时，不能够用仄声字，反之当用仄声字时，不能够用平声字。这就需要我们在同义词中进行选择，使诗歌的声调更加和谐。 同义词的合成，可以组成双音节的复音词。如饥饿、征讨、侵袭、疾病、仓库、耻辱、更改、改革等等。而这种复音词的使用除了能够增强语言的表达外，也有使诗歌的声调更加和谐的作用。 同义词的连用和对用，是古汉语的一种重要的艺术手法，除了能够增强语言的表达能力外，还可以达到增加诗词气势的语言效果。如，无名氏【正宫·塞鸿秋】丹客行: 朝烧炼暮烧炼朝暮学烧炼，这里串那里串到处都串遍。东家骗西家骗南北都诓遍，惹的妻埋怨子埋怨父母都埋怨。我问你金丹何日成？铅汞何日见？只落的披一片挂一片拖一片。 “朝”与“暮”词义相对，“这”与“那”词义相对，“东”与“西”词义相对 “南”与“北”词义相对，“父母”词义相对，“这”、“那”词义相对。“这里”、“那里”与“到处”词义相同。近义词、反义词的运用，不仅仅让人感到好听，好看，而且浓厚了曲味。 4·同音、多义 所谓同音词，是指声、韵、调均相同而字形和字义完全不同的词。运用同音词来暗示作者本来要表达的意思，也能使语言产生强烈的美感。 如无名氏【中吕·红绣鞋】： 一两句别人闲话，三四日不把门踏。五六日不来呵在谁家？七八遍买龟儿卦，久已后见他么，十分的憔悴煞。 这首曲，就用了一两、三四、五六、七八、久、十。看起来这首曲没有九。但是“久”与“九”是同音词，这首曲除了数词外，还运用了同音词来构建语言美，我在许多文章中说过，曲作写出来不但是要用眼睛欣赏，更要读出来，唱出来，用耳朵来欣赏。用耳朵来欣赏，“久”与“九”同音。用眼睛欣赏没有“九”，但是，用耳朵来欣赏，“久”就是“九”了！ 多义词，就是一个词有几个不同的意义，而这几个不同的意义之间又有一定的联系。古代诗人常常运用多义词的两种不同意义，构建诗歌的语言美。 运用同音词和运用多义词，构建诗歌的语言美的方法，在修辞手法上叫做“双关”，前一种叫做“谐音双关”；后一种叫做“谐意双关” 这类运用同音词和运用多义词，构建诗歌的语言美的方法，在吴声歌曲中最多。所以明代谢榛著的《四溟诗话》在举例说明后指出，“此皆吴格，借物指意”。 5·数词。 郑光祖《倩女离魂》第三折【中吕·十二月】： 元来是一枕南柯梦里，和二三子义翰相知。他访叫科习五常典礼。通六艺有七步才识，凭八韵赋纵横大笔，九人上得遂风雷。 此曲妙用数词一、二三、五、六、七、八、九，并整齐排列，不但毫无拼凑之疑，而且用典贴切而自然，给人美感。 6·嵌词。 贯云石 【双调·清江引】立春： 金钗影摇春燕斜，木杪生春叶。水塘春始波，火候春初热。土牛儿载将春到也。 曲作嵌以五行——“金、木、水、火、土”五词，并分别冠于每句之首，妙不可言，令人拍案叫好。 7·成语 刘庭信 【双调·折桂令】忆别： 人生最苦离别，想那厮胡做胡行，妆啉妆呆。殢风月似缘木求鱼，恋风花守株待兔，下风雹打草惊蛇。连理枝和根硬撅，并头莲带藕生撧。罢则罢一半儿拖拽，休则休一发宁贴。正是好不好恶不恶的姻缘，正撞着死不死活不活的时节。 曲中接连嵌入“缘木求鱼”，“守株待兔”，“打草惊蛇”三个成语，用极少的字表达出更为丰富的语句的内涵。 8·民间谚语、地方俗语 杜仁杰·套曲【般涉调·耍孩儿】喻情： 我当初不合鬼擘口和你言盟誓，惹得你鬼病厌厌挂体。鬼相扑不曾使甚养家钱，鬼厮赴刁蹬的心灰。若是携得歌妓家中去，便是袖得春风马上归。司狱司蹬弩劳神力，望梅止渴，画饼充饥。 【哨遍】铁球儿漾在江心内，实指望团圆到底。失群孤雁往南飞，比目鱼永不分离。王屠倒脏牵肠肚，毛宝心毒不放龟。老母狗跳墙做得个柍势，把我做扑灯蛾相戏，掠水燕双飞。 【五煞】腊月里桑采甚的，肚脐里爆豆实心儿退。木猫儿守窟瞧他甚，泥狗儿看家守甚黑。天长观里看水庵相识，济元庙里口愿把我抛持。 【四煞】唐三藏立墓铭空费了碑，闲槽枋里躲酒无巴避。悲田院里下象无钱递，左右司蒸糕省做媒。蓼儿洼里太庙干不济，在曲江边担土，闲话儿把咱支持。 【三煞】泥捏的山不信是石，相扑汉卖药干陪了擂。镜台前照面你是你，警巡院倒了墙贼见贼。大虫窝里蒿草无人刈，看山瞎汉不辨高低。 【二煞】小蛮婆看染红担是非，张果老切鲙先施鲤。布博士踏鬼随机而变，囊大姐传神反了面皮。沙三烧肉牛心儿炙，没梁的水桶，挂口休提。 【一煞】秦始皇鞋无道履，绵带子拴腿无绳系。开花仙藏厭过瞒得你，街道司衙门唬得过谁。捣米胡支对，蜂窝儿呵欠，口口是虚脾。 【尾】楮树下梯要摘梨，葬瓶中灰骨是个不自由的鬼，谷地里瓜儿单单的记着你。 杜仁杰的套曲《【般涉调·耍孩儿】喻情》，写一女子失恋时的心态，其最大特点是它通篇都用歇后语和俗谚写成，颇有趣味。 | 
窥视卡
雷达卡
发表于 2016-8-7 09:43
提升卡
置顶卡
沉默卡
喧嚣卡
变色卡
千斤顶
显身卡
楼主
发表于 2016-8-11 17:48