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《元明曲谱新编》第四篇 体例 7 增减
增减 我在前文说过：“元曲”并非案头文字，它是很活很活的一种综合艺术。它是继唐诗宋词以后在元代产生的一种“格律加自由”的一种新型的文学形式。它可以根据内容表达的需要增减字句，或者表演者忘记台词可以随机应变，增减的台词。我的理论依据是什么呢？是《中原音韵》！我们的创作依据是什么呢？元代的散曲与剧曲。下面让我们看一看语法上的衬字，普通的口语里是用不着这种衬字的；在元曲中，有时候需要这种闲字来凑足字数，或显出一种特殊的风趣。这种语法上的衬字，最显明的就是用于句末的。根据王力的《曲律说》归纳如下： 【叨叨令】的“也么哥”： 兀的不冻杀人也么哥！兀的不冻杀人也么哥！（无名氏《杀狗劝夫》） 老了人也么哥！老了人也么哥！（张可久·小令） 【醉娘子】的“也么天”或“也摩挲”（较罕见）： 你莫不真的待要去也么天……兀的不思量杀俺也么天！（关汉卿·套数《玉骢丝控》） 真个醉也摩挲，真个醉也摩挲。 （王伯成·套数《四时湖水》） 但最特别的还是夹在一个仂语的中间。例如： 因此上瘸䯡跛足践尘埃。哀也波哉！ （岳伯川《铁拐李》【尧民歌】） （“哀也波哉”等于说“哀哉”。） 则俺这村也波坊，不比那府共州。（无名氏《桃花女》，【天下乐】） （“村也波坊”等于说“村坊”。） 抡的柄铜锹分外里险。（宋方壶·套数《落日遥岑》） （“分外里险”等于说“分外险”。） 沉烟烬细里末里微分间日里渐里消。（王和卿《百字知 秋令》） （“细里末里”等于说“细末”，“日里渐里”等于说“日渐”。） 闷拂银筝暂也那消停。（明·李唐宾《望远行》小令） （“暂也那消停”等于说“暂消停”。） 听了些晨钟的这暮鼓。（王实甫《西厢记》） （“晨钟的这暮鼓”等于说“晨钟暮鼓”。） 凤凰台下凤凰台，也波台；凤凰台上凤凰来，也波来。天籁地籁闻人籁，也波籁。（明·贾仲明《金童玉女》杂剧，【满堂红】） （多了一个“台”字，一个“来”字和一个“籁”字，与上面那些例子稍有不同。） 这种语法上的衬字，有些可以当做曲字，有些只能当做普通的衬字。 下面，我们来看一看减字。 曲牌格律中变格之一，又名“减字体”，相对于“增字格”而言：即从正格的某一句或某几句中增减一字或数字而成为“又一体”。如【越调·金蕉叶】，清周祥钰等所作《九宫大成南北词宫谱》首引《元人 百种》内一曲：“你道他有甚的高官重职，也须要承欢奉喜，虽不曾夫贵妻荣，我只知是男尊女卑。次引明郭勋《雍熙乐府》内一曲：“一曲阳关未已，两字功名去急，四海离愁去国，半霎儿难忘恩德。”然后解释说：“【金蕉叶】首阕，通章用七字句（除去衬字），为正格；次阕皆作六字句，为‘减字格’。”此为曲谱家理论。其实，元曲曲牌音乐曲式结构并非十分稳定，作家按谱填词时，增减字句是常事，本无所谓“正变” “增减”等体式分别，但后来定谱家面对一曲多体的情况，出于定谱需要，乃不得不作如此区分。 （增处注明，减处用O号）： 【新水令】第一式（白仁甫·杂剧《箭射双雕》） 晚风寒峭透窗纱（七字）， 控金钩绣帘不挂（七字）。 门阑凝暮霭（五字），楼阁敛残霞（五字）。 恰对菱花（四字）， 楼上晚妆罢（五字）。 （这首当做正则的【新水令】；所谓增损，以此为准。） 【新水令】第二式（元好问·套数） 一声啼乌落花中， 惜花心又还无用。 OO深院宇（减两字），OO小帘栊（减两字）。 点检春工， 夕阳外绿阴重。 【新水令】第三式（亡名氏·杂剧《浮沤记》） 正黄昏庭院景凄凄， 哭啼啼（增三字），泪双垂（增三字）。 走的（衬两字）软兀刺一（增一字）丝无两（增一字）气。 淅零零的（衬两字）小路险，昏刺刺的（衬两字）晚风吹。 脚步儿（衬一字）刚移， 一步步行（增四字）来到枉死地。 【新水令】第四式（亡名氏·套数） 闲（增一字）争夺鼎沸了（衬一字）丽春园， 久排场不堪久恋。 时间相敬爱，端的怎团圆？ OOOO（减四字） 白没事教（衬四字）人笑惹人怨。 【新水令】第五式（亡名氏·套数） 大明开放九重天， 拜紫宸玉楼金殿。 红摇银烛影，香袅玉炉烟。 奏（增一字）凤管冰弦， 唱大曲梨园（增五字）， 列文武官员（增五字）， 降玉府神仙（增五字）， 齐贺太平年。 句字可以增损的曲调远不止如周德清所指出的十四章。例如：南吕【玄鹤鸣】（【哭皇天】）就是《北词广正谱》所说“句字不拘，可以增损，周德清失注”。 | 
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发表于 2016-8-6 05:03
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发表于 2016-8-11 17:48