元明曲谱新编》第四篇 体例 3 带过曲
散曲文体十分独特，虽然它也是诗歌范畴的一种，但其歌辞的艺术性质和特定的时代文化背景，决定了其篇体结构、语体特征、表现方式和审美风格，都与传统诗歌呈现出很大不同。
散曲的体式特色作为歌辞的散曲，其体制形式与一般诗歌文本颇为不同，既有语言层面的语体特征，又有音乐层面的曲体特点，二者密不可分。我们这里既要从散曲体例、音乐格律、语言运用等层面探讨散曲的体制特征，更要追溯散曲体式形成的历史过程。
小令和套数是对元曲曲体结构形式的分类。简单说来，小令是元曲最基本的篇制，同宫调的数只令曲，按一定规律构成了套数，套数有散套和剧套之分，带宾白科范的剧套，即是杂剧。一般说来，我们所说的散曲，即小令和散套。
小令是散曲体制的基本单位，调短字少是最基本的特征。将体式短小的单片歌词称为令，并不始于元散曲。唐就有所谓酒令，宋词体式有令、引、近、慢之说。散曲小令单片只曲，每个曲调大多有规定的句数和字数，每首基本上句句押韵。
虽然小令是散曲体制的基本单位，调短字少是最基本的特征。将体式短小的单片歌词称为令，并不始于元散曲。唐就有所谓酒令，宋词体式有令、引、近、慢之说。散曲小令单片只曲，每个曲调大多有规定的句数和字数，每首基本上句句押韵。但除单片这一特征较稳定外，同一曲调小令的字数、句数等方面，经常可以发现破例之作。
如，其曲谱标准格如下：
﹝说明﹞第六句必叠第五句。“也么哥”是格，亦作“也末哥”，或“也波哥”。 此章又有叠字体、独木桥体，即通首用同一之字协韵。
〔例作〕小令 无名氏 撰
黄尘万古长安路。。折碑三尺邙山墓。。西风一叶乌江渡。。夕阳十里邯郸树。。老了人也么哥。老了人也么哥。英雄尽是伤心处。。
第一周文质独木桥体小令
例一【正宫•叨叨令】自叹：
筑墙的曾入高宗梦（韵、衬字），钓鱼的也应飞熊梦（叶、衬字）。受贫的是个凄凉梦（叶、衬字），做官的是个荣华梦（叶、衬字）。笑煞人（定格三字）也末歌，笑煞人（定格三字）也末哥，梦中又说人间梦（叶）。
例二【正宫•叨叨令】失题：
去年今日题诗处（韵），佳人才子相逢处（叶）。世间多少伤心处（叶），人面不知归何处（叶）。望不见（定格三字）也末哥，望不见（定格三字）也末哥，绿窗空对花深处（叶）。
例三【正宫•叨叨令】四景：
春寻芳竹坞花溪边醉（韵、增字），夏乘舟柳岸莲塘上醉（叶、增字），秋 登高菊径枫林下醉（叶、增字），冬藏钩暖阁红炉前醉（叶、增字）。快活也末哥，快活也末哥，四时风月皆宜醉（叶、增字）。
第二周文质叠字体小令
例一【正宫•叨叨令】
呜呀呀（复合叠字）寒雁空中叫，扑冬冬（复合叠字）禁鼓楼头报，淅零零（复合叠字） 疏雨窗间哨，吉丁当（摩声）铁马檐前闹。睡不著也末哥，睡不著也末哥，纵然有梦还惊觉。
例二【正宫•叨叨令】悲秋：
叮叮当当（复合叠字）铁马儿乞留玎琅闹，啾啾唧唧（复合叠字）促织依柔 依然叫，滴滴点点（复合叠字）细雨儿淅零淅留哨，潇潇洒洒（复合叠字）梧叶儿失流疏剌落。睡不著也末哥，睡不著也末哥，孤孤另另（复合叠字）单枕上迷彪模登靠。
第三叠字体兼独木桥
例【正宫•叨叨令】：
桃花开院宇中欢欢喜喜（复合叠字）醉（韵、增字），芰荷香池沼边朝朝日日（复合叠字）醉（叶、增字），金菊浓篱落畔醺醺沉沉（复合叠字）醉（叶、增字），蜡梅芳庾岭前来来往往（复合叠字）醉（叶、增字）。醉来（减字）也末哥，醉来（减字）也末哥，醉儿醒（顶真）醒儿（儿，反复）醉（叶、减字）。
通过以上例作，我们很难看到不增字、增词的现象。 这种曲调中字句的增减现象，和散曲的音乐旋律结构有密切关系。相对于套数来说，小令的音乐曲式结构要稳定得多，小令中增字减字现象多些，而增句减句的现象比较少。
小令可以增字、增词，那么散曲中还有一种带过曲又如何呢？
带过曲其形式和性质介于小令和套数之间。带过曲是两三支不同曲调组成的组曲，带过的曲调有同一宫调的，也有不同官调的，但一般不得超过三调。或称“过”，或称“带”，或并称“带过”，都是一个意思。关于带过曲的问题，学术界一向有不同看法。有人认为是一调写毕，意犹未尽，再续写一二个；有人认为是将套数中有较为稳定组合关系的几个曲调摘出来，成为了带过；还有人认为是由小令只曲到套数的一个中间环节。带过曲曲调音律衔接，押同一个韵，两支或三支曲子之间浑然一体。小令可以有衬字，带过曲如何呢？请比较以下几个例作：
【南吕·一枝花】的【尾声】的曲谱如下：
【南吕·一枝花】的【尾声】亦入[黄钟]、[中吕]。用[隔尾]本格。应直题[尾声]或[尾]，不宜再题[隔尾]。
其二 增句格一。[隔尾]首二句，下增三字句若干，须双数，宜对偶，平仄不拘，隔句叶韵，宜平仄调谐。末四句仍用[隔尾]。
×平×仄平平厶（韵），×仄平平×仄平（韵）。仄平平，××仄（韵），……×仄平平仄平厶（韵）。仄平（韵），仄平（韵），×仄平平去平上（韵）。
其三 增句格二。增三字句同前。再增四字句若干，须双数，宜对偶，隔句叶仄韵。首末同上。
×平×仄平平厶（韵），×仄平平×仄平（韵）。仄平平，××仄（韵），……×仄平平，×平×仄（韵），……×仄平平仄平厶（韵）。仄平（韵），仄平（韵），×仄平平去平上（韵）。
例一：
【南吕·一枝花】△赠朱帘秀
轻裁虾万须，巧织珠千串；金钩光错落，绣带舞蹁跹。似雾非烟，妆点就深闺院，不许那等闲人取次展。摇四壁翡翠浓阴，射万瓦琉璃色浅。
【梁州】富贵似侯家紫帐，风流如谢府红莲，锁春愁不放双飞燕。绮窗相近，翠户相连，雕栊相映，绣幕相牵。拂苔痕满砌榆钱，惹杨花飞点如锦。愁的是抹回廊暮雨萧萧，恨的是筛曲槛西风剪剪，爱的是透长门夜月娟娟。凌波殿前，碧玲珑掩映湘妃面，没福怎能够见？十里扬州风物妍，出落着神仙。
【尾】恰便似一池秋水通宵展，一片朝云尽日悬。你个守户的先生肯相恋，煞是可怜，则要你手掌儿里奇擎着耐心儿卷。
例二：
【南吕·一枝花】△杭州景
普天下锦绣乡，寰海内风流地。大元朝新附国，亡宋家旧华夷。水秀山奇，一到处堪游戏。这答儿忒富贵，满城中绣幕风帘，一哄地人烟辏集。
【梁州】百十里街衢整齐，万余家楼阁参差，并无半答儿闲田地。松轩竹径，药圃花蹊，茶园稻陌，竹坞梅溪。一陀儿一句诗题，行一步扇面屏帏。西盐场便似一带琼瑶，吴山色千叠悲翠。兀良，望钱塘江万顷玻璃。更有清溪绿水，画船儿来往闲游戏。浙江亭紧相对，相对着险岭高峰长怪石，堪羡堪题。
【尾】家家掩映渠流水，楼阁峥嵘出翠微。遥望西湖暮山势，看了这壁，觑了那壁，纵有丹青下不得笔。
例三：
【南吕·一枝花】△不伏老
攀出墙朵朵花，折临路枝枝柳。花攀红蕊嫩，柳折翠条柔，浪子风流。凭着我折柳攀花手，直煞得花残柳败休。半生来折柳攀花，一世里眠花卧柳。
【梁州】我是个普天下郎君领袖，盖世界浪子班头。愿朱颜不改常依旧，花中消遣，酒内忘忧。分茶攧竹，打马藏阄；通五音六律滑熟，甚闲愁到我心头！伴的是银筝女银台前理银筝笑倚银屏，伴的是玉天仙携玉手并玉肩同登玉楼，伴的是金钗客歌《金缕》捧金樽满泛金瓯。你道我老也，暂休。占排场风月功名首，更玲珑又剔透。我是个锦阵花营都帅头，曾玩府游州。
【隔尾】子弟每是个茅草冈、沙土窝初生的兔羔儿乍向围场上走，我是个经笼罩、受索网苍翎毛老野鸡踏踏的阵马儿熟。经了些窝弓冷箭蜡枪头，不曾落人后。恰不道“人到中年万事休”，我怎肯虚度了春秋。
【尾】我是个蒸不烂、煮不熟、捶不匾、炒不爆响当当一粒铜豌豆，恁子弟每谁教你钻入他锄不断、斫不下、解不开、顿不脱慢腾腾千层锦套头。我玩的是梁园月，饮的是东京酒，赏的是洛阳花，攀的是章台柳。我也会围棋、会蹴踘、会打围、会插科、会歌舞、会吹弹、会咽作、会吟诗、会双陆。你便是落了我牙、歪了我嘴、瘸了我腿、折了我手，天赐与我这几般儿歹症候，尚兀自不肯休。则除是阎王亲自唤，神鬼自来勾，三魂归地府，七魂丧冥幽，天那，那其间才不向烟花路儿上走！
同样是 【南吕·一枝花】的【尾】，《不伏老》【尾】的衬字，比其他两个 【南吕·一枝花】的【尾】多得令人眼花缭乱。我简直分不清哪个是正字，哪个是衬字。不过可以断定的是：
一、《不伏老》【尾】的衬字，比《朱帘秀》与《杭州景》多得多；
二、《不伏老》【尾】的衬字，比正字还要多得多；
三、【南吕·一枝花】的【尾】不仅仅可以增字、增词、增词组，而且还可以增句，增得简直让人眼花缭乱，增得简直让人分不清哪个是正字，哪个是衬字。
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发表于 2016-8-2 10:50
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