《元明曲谱新编》第四篇 体例 1 衬字

豫章台（涂键）

《元明曲谱新编》第四篇 体例 1 衬字

体例

北曲有衬字，增减字、增减词、增减词组，增减句，增令（见《中原音韵》）等等，从而使曲在体式上具有了“格律与自由”相统一的新特点。这是“元”曲的体例特点，下面分而述之：

1 衬字 。元曲可用衬字，这是曲律的特点。所谓“衬字”是在规定的字数之外所添加的字，或者加在句首，或者加在句中，但是就是不能够加在句尾。加在句首的可以是实词，也可以是虚词；加在句中的以虚词为常见。衬字不拘多少，不拘平仄。一般的来讲：小令衬字少，套数衬字多；散曲衬字少，戏曲衬字多；有的衬字是曲牌硬性的规定，有的衬字是作曲者加的。衬字既没有一定，因此由衬一字至衬十余字都有。现在分别举例如下（加粗者为衬字）：

衬一字，如：

    早（衬）是俺多病多愁。（关汉卿·套数，【鲍老三台滚】）

    他（衬）一片胡言都是空。（白仁甫《东墙记》，【东原乐】）

衬二字，如：

    正值（衬）暮春时节。（商政叔·套数，【玉抱肚】）

    则被（衬）这一片野云留住。（王实甫《丽春堂》，【东原乐】）

衬三字，如：

    眼见的（衬）枕剩帏空，怎教的（衬）更长漏永？（白仁甫《东墙记》， 【斗鹌鹑】）

    瘦岩岩（衬）香消玉减，冷清清（衬）夜永更长，孤另另（衬）枕剩衾余。（宋方壶《落日遥岑》套数，【紫花儿序]】）

    便似（衬）亲引领着（衬）侵疆入界。（王伯成《天宝遗事》，【耍三台】幺篇）

衬四字，如：

    到闪得我（衬）三梢末尾。（郑德辉《月夜闻笛》）

    共娘娘（衬）做取个（衬）九月九。（关汉卿《哭香囊》，【绵搭絮】）

衬五字，如：

    又被这半（衬）凋谢的（衬）垂杨树间隔。（马致远《黄粱梦》，【高过浪来里】）

怕的是（衬）灯儿（衬）昏月儿（衬）暗雨儿斜。（无名氏《望远行》小令）

听不得（衬）凤嘴声残冷落了玉笙。（乔梦符《两世姻缘》，商调【上京马】）

衬六字。如：

   俺先人甚的是（衬）浑俗和光。（王实甫《西厢记》，越调【斗鹌鹑】）

   自从那盘古（衬）时分天地，便有那汉李广（衬）养由基。（白仁甫《李克用》，【蔓菁莱】）

衬七字。如：

我怎肯跟将那（衬）贩茶的（衬）冯魁去？  （关汉卿《金缘池》，仙吕【端正好】幺篇）

我也曾拳到了（衬）倒了（衬）碑亭。（无名氏《浮沤记》，【四季花】）

衬八字。如：

可则又冻的我这（衬）脚尖儿（衬）麻。（李文慰《燕青博鱼》， 【喜秋风】）

你看我（衬）再施呈生擒王世充（衬）当日威风，你看我（衬）重施展活挟雷世猛（衬）当时气力。（无名氏《不伏老》，【耍三台】）

衬九字。如：

这的是爱小妇休前妻到头下梢。（无名氏《纸扇记》，【鹌鹑儿】）

三行两行写长空呖呖（衬）雁落平沙。（白无咎《百字折桂令》小令）

衬十字。如：

有几多说不尽人不会的（衬）偏僻，风流，是非。  （朱廷玉套数，【梁州第七】）

险些儿不忧的咱忧的咱（衬）意攘心闲。（无名氏《连环记》，【草池春】）

衬十九字。如：

你是个揪不折拽不断推不转揉不碎扯不开（衬）慢腾腾（衬）千层锦套头。（关汉卿《出墙花朵朵》，南吕【收尾】）

衬二十字。如：

我正是个蒸不熟煮不烂炒不爆挝不碎打不破（衬）响当当（衬）一粒铜菀豆。（同上）

由上面这些例子看来，衬六七个字颇为常见，甚至有衬二十字的。大约衬字越多，音节越促。譬如上面所举衬十九字和衬二十字两个例子，我们可以想像得到它们极端迅速地一连串念下去的。因此，曲子的断句，有时候是和散文不同的。譬如无名氏《望远行》小令："怕的是灯儿昏，月儿暗，雨儿斜”，《北词广正谱》注云：“灯儿三叠只作七字句看”。意思是说，除了衬字之外，就只剩一个七字句：“灯昏月暗雨儿斜。”

最常见的衬字，主要用于句首，这种衬字有虚词，也有实词，最不拘。至于句中的衬字原则上只能用虚字。这里所谓虚字，包括情貌词“了”和“着”，助动词“将”和“把”，副词“也”和“又”，后附号“的”、“行”，以及“里”、“般”“来”、“这”、“那”、“他”“我”等字，还有叠字的第二字亦可归入此类。

衬字的运用，是元曲区别唐诗、宋词一个最为重要的体例特征。唐代的近体诗是不能够有衬字的，原则上也是不能够有衬字的；然而元曲则不同，其定格一个，变格则无穷。我近体诗的格律书只有一两本，宋词的格律书只有四五本。之所以宋词的格律书要买四五本，是因为我想从这一些书中比较阅读，找出定格。因为只有按定格填词，才最具有可唱性，才最具音乐美。而元曲则不同，衬字衬得令人眼花缭乱，简直令人分不清什么是定格，什么是变格。

吴梅《顾曲麈谈》说道“要识曲谱。北曲之谱，较南曲为难识，何也？南曲衬字不多，且有一定格式，一检《南词定律》，正衬分明，即与他谱小有出入，而以板式较之，自无同异之可疑。虽辨体略难，固犹未甚至也。若北曲则诸家所定之谱，颇有出入，偶一较对，何去何从？清初如《大成宫谱》、《钦定曲谱》之类，虽多所发明，而按诸各家之说，其间尚费斟酌。且《啸余谱》、《吴骚合编》等书，其于北词，往往不点板式，而以衬作正，以正误衬，不一而足，令人无从遵守，故《啸余谱》之北曲谱，则断断不可从也。李玄玉之《北词广正谱》，征引颇多（今坊间尚易购取），且《大成宫谱》，采择此谱者，几如全袭其书，学者苟无《大成谱》，则此书可作范本焉。唯识谱之法，顾亦甚难，于无可遵守之中，而思一法，则取近来时伶所熟悉诸套用之，切忌生套（谓不常见之套数也）。此其间有数便也：腔格既熟，滞齿棘喉之音，自然可免，一便也。若者为衬，若者为正，谱中所聚讼之处，可之疏密处，既可检得，而于填词用衬字时，何处可增，何处可减，亦可以自行去取，三便也。工尺旁谱，既有成例，将来脱稿填谱，即可将此作对本子，而依字配声，其出入变动处，得所依傍（凡填谱必依曲文之四声清浊阴阳，而后定工尺，详见后第三章），四便也。虽然，此特画依样之葫芦耳。至于自辨谱体，则须多看多较，才有把握。

对于吴梅的论述，我深有同感。这就是元曲的格律书我要千方百计搞到十来本的原因。

危阑独倚

衬字往往不容易掌握～

危阑独倚

学习先生刻苦钻研精神，祝夏祺！

危阑独倚

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刘继文

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危阑独倚

衬字的运用，是元曲区别唐诗、宋词一个最为重要的体例特征。
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再学！

危阑独倚

问候先生，周末愉快！

豫章台（涂键）

危阑独倚 发表于 2016-8-1 10:03
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豫章台（涂键）

危阑独倚 发表于 2016-8-6 19:12
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刘继文

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