本帖最后由 豫章台（涂键） 于 2016-7-28 06:29 编辑
《元明曲谱新编》第二篇音 韵 7﹒重结句
——为江西散曲社的发展而修订再版
7.重结句 周德清《中原音韵》作词十法中专门谈了对仄仄的处理，即尽可能回避尤妙；对平平的处理专门谈了平声的阴阳，如用阴字法，用阳字法。令人遗憾的是语焉不详。他还列举了从二字句到七字句的结尾，并提出开头、结尾特别重要。我从全元曲中挑了二字句到五字句的结尾，以证明我的观点。例证如下： 【庆宣和】听雨，听（去）雨（上）。 《中原音韵》云：去上，去平第二着。切不可上平。 【山坡羊】休（阴）上（去）楼（阳） 【四块玉】归（阴）去（去）来（阳） 《中原音韵》云：平去上，第三着。 【汉东山】採（上）莲（阳）歌（阴） 【折桂令】感（上）慨（去）登（阴）临（阳） 【水仙子】战（去）马（上）空（阴）肥（阳） 【殿前欢】乳（上）燕（去）将（阴）雏（阳） 【普天乐】笑（去）我（上）飘（阴）零（阳） 【醉太平】洒（上）梨（阳）花（阴）暮（去）雨（上） 【喜春来】早（上）赴（去）牡（上）丹（阴）期（阳） 【满庭芳】吹（可平）老（上）鬓（去）毛（阳）霜（阴） 【小桃红】鹦（可平）鹉（上）在（去）金（阴）籠（阳） 【小梁州】推（可平）整（上）素（去）罗（阳）衣（阴） 【德胜令】俺待据银（阳）鞍（阴）马（上）上（去）听（阴） 【醉扶归】破（去）强虏（上）三（阴）十（阳）万（上） 【迎仙客】烟（可平）雨（上）江（阴）南（阳）恨（去） 【朝天子】娇（阴）怯（入）琵（阳）琶（阳）重（去） 【快活三】显（上）得（入）东（阴）风（阴）恶（去） 【四换头】都唤（去）取（上）春（阴）归（阴）去（去） 【庆东原】他失（入）脚（上）闲（阴）人（阴）笑（去） 【白鹤子】灼（入）灼（入）花（阴）如（阳）绣（去） 【尧民歌】早子称（去）了（上）闲（阳）居（阴）愿（去） 【碧玉箫】称（去）了（上）他风（阴）流（阳）愿（去） 【端正好】惊（阴）谢（去）芙（阳）蓉（阳）兴（去） 【步步娇】堪（阴）画（去）在帏（阳）屏（阳）上（去） 【新水令】写愁（阳）入（入）画（去）图（阳）内（去） 8. 避落韵 吟诗要避落韵，填词要避落韵。同理，作曲也要避落韵。如何避落韵呢？我的体会是，吟诗我做了个吟诗塔，填词搭建了个填词阁，作曲学着吟诗、填词搭建了两个作曲台：一个中原音韵的，一个中华新韵的。最上就是《中原音韵》或《中华新韵》，最下就是许许多多名曲，中间就是准备写曲的草稿。先想好一个我自己觉得满意的佳句，然后找曲谱放在《中原音韵》或《中华新韵》的下面。再用“查找”，得出某某韵，再往上，往下再想句子，对照《中原音韵》或《中华新韵》看看是不是出韵，想不出佳句时，往下看看古人如何写。写好了以后，再多读几遍是不是好听。想发表时，再找出来进行修改。这样作曲，速度快，而且也是避落韵的一种极好的方法。 | 
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发表于 2016-7-27 23:52
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