初学填词者应如何选择词调 网络搜集整理

太行才子

不同的乐曲表达的思想感情必然不同。
        一首节奏紧凑、曲调高昂、音律起伏跳跃的乐曲跟一首节奏舒缓、曲调恬穆、音律平稳庄严的乐曲，毫无疑问会引起人们不同的感受。词的乐曲也应当具有同样的功能。
       最早选择词的形式来表情寄意的诗人，大多是懂得些乐理的。那时，曲子还在，他们可以吟唱品味，选择最适宜于表达自己思想感情的曲调来填词；会制曲的诗人，当然更可以根据词的内容来创作新曲。“经唐末五代之乱，乐工四散，唐代遗曲大抵灭亡“,留下的乐曲日益减少，而宋以后填词的人越来越多，大多数人只依前人词句格式照填下去。
      那么，宋以后不懂音乐的词人选择词调是否就完全是随意而为的呢? 也不是。就多数词看，词人择调还是有一定的原则的。下面我就说说古代词人择调的原则：根据唐宋人对某调的音律和感情色彩的描绘来择调。
        比如《满江红》、《沁园春》、《六州歌头》等词调，就比较适宜表达激昂慷慨的情感，像岳飞的《满江红》、刘过的《沁园春》、贺铸的《六州 而像《满庭芳》、《一剪梅》等词调，就比较适合表现细腻伤惋的情思。头》就是很明显的例子。
        而像《满庭芳》、《一剪梅》等词调，就比较适合表现细腻伤惋的情思。所以选用词调，不要太随意，尤其不能望文生义。如有人填《贺新郎》词去恭喜别人新婚，用《千秋岁》词去祝贺老人的生日，懂词的人一看就会好笑。因《贺新郎》多用以抒写苍凉慷慨之情，《千秋岁》则多写忧郁悲伤的情绪。又如史达祖的《寿楼春》词，只看词牌名，会以为是喜庆的词，但实际是抒发悼亡情感，声情低抑，全作凄音。假如用来填贺寿词，那就大误了。 压抑凄凉类：
《河傅》悲切。
  《金人捧露盘》苍凉激楚。
  《釵头凤》声情凄紧。
  《祝英台近》宛转凄抑。
  《剑器近》低徊掩抑。
  《西吴曲》苍凉激楚。
  《雨霖铃》缠绵哀怨。
  《摸鱼儿》苍凉郁勃。
  《菩萨蛮》紧促转低沉。
  《天仙子》伤春伤别，情急调苦。
  《蝶恋花》、《青玉案》是达幽咽情调。
  《卜算子》婉曲哀怨而略带几分激切。
  《南乡子》适宜抒写缠绵低抑情调。
  《忆旧游》、《高阳台》忧婉凄抑。
  《阮郎归》情急凄苦，凄婉欲绝。
  《生查子》比较谐婉、怨抑。
  《一斛珠》婉转凄抑，不宜表达壮烈豪迈之志。
  《风入松》轻柔婉转、掩抑低徊，适宜表达和婉情调。
  《忆旧游》、《扬州慢》、《高阳台》音调缠绵，适宜表达凄抑情调。
  《何满子》哀歌愤懑，悲凉凄怨的哀曲，“一声何满子，双泪落君前”。     
  《寿楼春》凄音哀乐，抑郁悲哀，原是悼亡之作，宜寄托哀思。不可顾名思义用来祝寿。
  《千秋岁》凄凉幽怨、声情幽咽,宜表达悲伤感抑之情，绝不能祝寿喜庆。
  《凄凉犯》、《惜分飞》不宜用于祝贺之词。
这种词牌与内容相符合的只是少数。  压抑凄凉类，就讲这些.
缠绵婉转类：
《洞仙歌》音节舒徐。
《调笑令》多演唱故事。
《最高楼》轻松流美。
《鹊桥仙》、《点绛唇》多用于男女相会，描写感情。   
《一剪梅》等细腻轻杨的词调。
《浣溪沙》上半阕急，下半阕缓和。
《鹧鸪天》宜哀怨思慕、柔婉风丽之情。
《暗香》、《疏影》音节和婉，古人多以咏梅。
《木兰花慢》和谐婉转，宜于写缠绵悱恻之情。
《桃园忆故人》一般抒发情感,表现友情。
《踏莎行》描写雅情。
《长相思》多怀旧，写男女情爱，以声助情得其双美。
《满庭芳》、《凤凰台上忆吹箫》和谐婉约,轻柔婉转，宜表达缠绵情绪。
《小重山》、《定风波》、《临江仙》感情细腻，宜表现细腻婉约之情调。
《忆江南》、《浣溪沙》、《浪淘沙》、《少年游》音节流丽谐婉，用来表达不同的思想情感。

豪放激壮类：
《永遇乐》激越情感。
《好事近》表达激越不平的情调。
《兰陵王》表达拗怒激越声情。
《水龙吟》激越,表达凄壮郁勃情感。
《清平乐》，上片感情拗怒，下片转为和婉。
《南浦》高昂欢乐，不宜表达凄凉悲伤送别之情。
《破阵子》为军乐，适合抒发激昂雄壮情绪。
《渔家傲》拗怒，表达兀傲凄壮、爽朗襟怀的情调。
《沁园春》、《风流子》壮阔豪迈，显示宽宏器宇和雍容气度。
《念奴娇》多表达雄壮豪迈情感，不宜形容女性娇弱婉曲心态。
《六州歌头》音调苍凉悲壮，适于表达慷慨悲壮的声情，多言古兴亡之事。
《贺新郎》调高昂，宜表达慷慨激昂、豪迈雄壮的英雄情感。不宜作催妆喜庆的祝贺曲词。
《釵头凤》、《更漏子》、《调笑令》、《憾庭秋》、《盐角儿》适宜表达激昂慷慨壮烈情感。
《水调歌头》、《满江红》，调子较高，感情激烈，声情俱壮，适宜于表达慷慨悲壮、豪放雄浑激情的词。一般不宜写委婉柔情的思想情感。   

  其他：
《六么》欢快爽利。
《忆余杭》因描写杭州而来，描写风景最宜。
《八声甘州》摇筋转骨，刚柔相济，最使人荡气回肠。
《霓裳中序第一》音节闲雅。
《江神子》为祀神之乐，宜于庄严。   
一般短篇宜抒情，长篇宜舖叙。
一般上下句平仄相对的较和婉，如秦观《八六子》“夜月一帘幽梦，春风十里柔情”。
上下句平仄凌犯着多拗怒，如岳飞《满江红》“三十功名尘与土，八千里路云和月”。
以近体五、七言为主的词牌大多适于舒缓雍容的感情，如《浣溪沙》、《采桑子》、《蝶恋花》。
凡多转韵之调皆属于一种拗怒，如《减字木兰花》、《虞美人》。
句法长短参差的词牌宜于拗怒悲咽的感情。如《兰陵王》、《六丑》、《浪淘沙慢》。   
    初学者宜用书写精壮质朴之情的《八声甘州》；从容和婉柔情的《满庭芳》；以及《蓦山溪》、《减字木兰花》、《临江仙》、《蝶恋花》、《菩萨蛮》，比较好掌握。
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楚剑赋夫

同的乐曲表达的思想感情必然不同。
        一首节奏紧凑、曲调高昂、音律起伏跳跃的乐曲跟一首节奏舒缓、曲调恬穆、音律平稳庄严的乐曲，毫无疑问会引起人们不同的感受。词的乐曲也应当具有同样的功能。
       最早选择词的形式来表情寄意的诗人，大多是懂得些乐理的。那时，曲子还在，他们可以吟唱品味，选择最适宜于表达自己思想感情的曲调来填词；会制曲的诗人，当然更可以根据词的内容来创作新曲。“经唐末五代之乱，乐工四散，唐代遗曲大抵灭亡“,留下的乐曲日益减少，而宋以后填词的人越来越多，大多数人只依前人词句格式照填下去。
      那么，宋以后不懂音乐的词人选择词调是否就完全是随意而为的呢? 也不是。就多数词看，词人择调还是有一定的原则的。下面我就说说古代词人择调的原则：根据唐宋人对某调的音律和感情色彩的描绘来择调。

楚剑赋夫

比如《满江红》、《沁园春》、《六州歌头》等词调，就比较适宜表达激昂慷慨的情感，像岳飞的《满江红》、刘过的《沁园春》、贺铸的《六州 而像《满庭芳》、《一剪梅》等词调，就比较适合表现细腻伤惋的情思。头》就是很明显的例子。
        而像《满庭芳》、《一剪梅》等词调，就比较适合表现细腻伤惋的情思。所以选用词调，不要太随意，尤其不能望文生义。如有人填《贺新郎》词去恭喜别人新婚，用《千秋岁》词去祝贺老人的生日，懂词的人一看就会好笑。因《贺新郎》多用以抒写苍凉慷慨之情，《千秋岁》则多写忧郁悲伤的情绪。又如史达祖的《寿楼春》词，只看词牌名，会以为是喜庆的词，但实际是抒发悼亡情感，声情低抑，全作凄音。假如用来填贺寿词，那就大误了。

太行才子

楚剑赋夫 发表于 2016-6-1 07:42
同的乐曲表达的思想感情必然不同。
        一首节奏紧凑、曲调高昂、音律起伏跳跃的乐曲跟一首节奏舒缓、 ...

:D谢谢鼓励问好

太行才子

楚剑赋夫 发表于 2016-6-1 07:43
比如《满江红》、《沁园春》、《六州歌头》等词调，就比较适宜表达激昂慷慨的情感，像岳飞的《满江红》、刘 ...

谢谢鼓励问好

周树芳

才子网络搜寻整理填词资料辛苦了，学习了，问好！

太行才子

周树芳 发表于 2016-6-5 08:22
才子网络搜寻整理填词资料辛苦了，学习了，问好！

:D