【鳌洲诗论】《红楼梦》里学吟哦之二——文辞内容要情真意切[color=var(--weui-FG-2)]第120期 [color=var(--weui-LINK)][url=]鳌洲辞赋[/url]
2025年05月03日 11:44 江西
[color=var(--weui-FG-HALF)]鳌洲辞赋作品集第一二〇期 传播赋学 呈现精品 名家评赋 交流共进
[size=1em]丁顶天《红楼梦》里学吟哦之二 ——文辞内容要情真意切
文辞内容要情真意切
写诗最怕过于直白和文不对题，或所写非出题人所需。元春省亲时要众姊姝作诗：“天上人间诸景备，芳园应锡大观名。写毕，向诸姊妹笑道:‘我素乏捷才，且不长于吟咏，妹辈素所深知，今夜聊以塞责，不负斯景而已。异日少暇，必补撰《大观园记》并《省亲颂》等文，以记今日之事。妹辈亦各题一匾一诗，随才之长短，亦暂吟成，不可因我微才所缚。且喜宝玉竟知题咏，是我意外之想。此中‘潇湘馆’‘蘅芜苑’二处，我所极爱，次之‘怡红院’‘浣葛山庄’，此四大处，必得别有章句题咏方妙。前所题之联虽佳，如今再各赋五言律一首，使我当面试过，方不负我自幼教授之苦心。’宝玉只得答应了，下来自去构思。”从“异日少暇，必补撰《大观园记》并《省亲颂》等文，以记今日之事”可以看出，元春是要大家写些歌颂皇恩的东西，好回去交差。 最先交上来的是： 迎春题旷性怡情匾额： 园成景备特精奇，奉命羞题额旷怡。 谁信世间有此境，游来宁不畅神思? 探春题万象争辉匾额： 名园筑出势巍巍，奉命何惭学浅微。 精妙一时言不出，果然万物生光辉。 惜春题文章造化匾额： 山水横拖千里外，楼台高起五云中。 园修日月光辉里，景夺文章造化功。 李纨题文采风流匾额： 秀水明山抱复回，风流文采胜蓬莱。 绿裁歌扇迷芳草，红衬湘裙舞落梅。 珠玉自应传盛世，神仙何幸下瑶台。 名园一自邀游赏，未许凡人到此来。
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这几个显然没理会元春的“需求”，内容与皇恩沾不到边。且迎、探、惜三姐妹用短小的绝句，无法铺陈描绘，只能是流于口号。而接下来的薛、林二人就和她们四人大不一样了。 薛宝钗题凝晖钟瑞匾额： 芳园筑向帝城西，华日祥云笼罩奇。 高柳喜迁莺出谷，修篁时待凤来仪。 文风已著宸游夕，孝化应隆归省时。 睿藻仙才盈彩笔，自惭何敢再为辞。 林黛玉题世外仙源匾额： 名园筑何处，仙境别红尘。 借得山川秀，添来景物新。 香融金谷酒，花媚玉堂人。 何幸邀恩宠，宫车过往频。 这薛、林二人恰到好处地点明了主题“归省”与“皇恩”。因而“贾妃看毕，称赏一番，又笑道：‘终是薛林二妹之作与众不同，非愚姊妹可同列者。’”仅管林黛玉“只胡乱作一首五言律应景罢了”，但达到了“颂圣”的目的，便得到了“面试官”的肯定。 而写得最好的应是《杏帘在望》，这是林黛玉用心代自己喜欢的人宝玉写的： 杏帘招客饮，在望有山庄。 菱荇鹅儿水，桑榆燕子梁。 一畦春韭绿，十里稻花香。 盛世无饥馁，何须耕织忙。 前面描写了“山庄”美好的景致，做好了铺垫，最后用“盛世无饥馁，何须耕织忙”作结，采取“以情结景”法，为“盛世”高唱了一首赞歌。这赞歌含蓄蕴藉，“贾妃看毕，喜之不尽。”“贾政等看了，都称颂不已。”连不轻易夸耀晚辈的诗词高手老学士贾政都“称颂不已”，可见黛玉这首是真的符合主试官意图的好诗。而且，在所有人的诗作里，只有宝黛二人使用五律，符合元妃“各赋五言律”的要求。 宝玉独写四首，难免现场紧张而忘词，好在有黛玉代写一首。诗中用到“绿玉”，宝钗及时提醒：“他因不喜‘红香绿玉’四字，改了‘怡红快绿’，你这会子偏用‘绿玉’二字，岂不是有意和他争驰了？况且蕉叶之说也颇多，再想一个字改了罢。”元妃不喜欢用“玉”字，估计主要还是想避开字面上表现出奢华。这时在诗中再用“绿玉”，定是不妥。宝玉一时无词，宝钗建议改用“绿蜡”。“绿蜡”属偏僻之词，宝玉一时想不起有何出处。“宝钗见问，悄悄的咂嘴点头笑道：‘……唐钱珝咏芭蕉诗头一句：‘冷烛无烟绿蜡乾’，你都忘了不成？”可见作诗用词不可杜撰，就如我们在书法创作中遇偏僻的特殊写法时必得有出处一样。
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辞赋从这个情节可以看出，应景诗，不但要对题，还要了解出题人背后的真正意图以及忌讳，否则写得再好也白搭。我们今天有很多参赛作品，自己感觉写得很好，却“莫名”地被刷了下来，会不会有这方面的原因呢？ 再看第七十回，宝玉看了黛玉写的桃花诗，“并不称赞，却滚下泪来。便知出自黛玉，因此落下泪来”。“宝琴笑道，‘你猜是谁做的？’宝玉笑道：‘自然是潇湘子稿。’宝琴笑道：‘现是我作的呢。’宝玉笑道：‘我不信。这声调口气，迥乎不像蘅芜之体，所以不信。’宝钗笑道：‘所以你不通。难道杜工部首首只作‘丛菊两开他日泪’之句不成！一般的也有‘红绽雨肥梅’‘水荇牵风翠带长’之媚语。’宝玉笑道：‘固然如此说。但我知道姐姐断不许妹妹有此伤悼语句，妹妹虽有此才，是断不肯作的。比不得林妹妹曾经离丧，作此哀音。’众人听说，都笑了。”宝琴不象黛玉一般“曾经离丧”，故而不适合有此伤悼语句，作此哀音，“虽有此才，是断不肯作的。”可见写诗强调真情流露，不要“为赋新辞强说愁”。 黛玉教香菱写诗，给香菱布置作业：“昨夜的月最好，我正要诌一首，竟未诌成，你竟作一首来。十四寒的韵，由你爱用那几个字去。”香菱第一次交来作业，黛玉笑道：“意思却有，只是措词不雅。皆因你看的诗少，被他缚住了。把这首丢开，再作一首，只管放开胆子去作。”诗庄词媚，香菱毕竟初学，难免用词少些“诗味”，会用“诗人助兴常思玩”这样不够典雅端庄的直白口语，故而黛玉说她“措词不雅”。 香菱第二次交来的是：“非银非水映窗寒，拭看晴空护玉盘。淡淡梅花香欲染，丝丝柳带露初干。只疑残粉涂金砌，恍若轻霜抹玉栏。梦醒西楼人迹绝，余容犹可隔帘看。”大量堆砌，且比喻并不是很贴切，如“丝丝柳带露初干”与月几无关联，因而黛玉说：“自然算难为他了，只是还不好。这一首过于穿凿了，还得另作。”这时，香菱处在学诗的第二阶段，语言虽然“古色古香”，有了些“诗味”，但难免过于“穿凿”。 待香菱第三次交来作业与黛玉及众人看时，众人看了笑道：“这首不但好，而且新巧有意趣。可知俗语说‘天下无难事，只怕有心人。’社里一定请你了。”然而作为香菱“老师”的黛玉并未置评，后面也没有谈及此诗，可见黛玉并不认可。在四十八回谈到薛蟠因挨了打没面子，出去避一避，香菱在家没事才开始学写诗。从字面看“绿蓑江上秋闻笛，红袖楼头夜倚栏”很美且工整，但作为一个人家买来的妾，并不受主子待见（后多次遭薛蟠毒打，几被薛姨妈卖掉），又何以自称起“红袖”，而且表现出浓浓的相思之情来了？还说“博得嫦蛾应借问，缘何不使永团圆！”这显然与自己的身世不合，还处在盲目模仿他人阶段。为免于难堪，黛玉自是不方便挑明，但也极不违心夸奖。 邑人邓悔庵（邓锡礼，江西萍乡人，乾隆十年进士）曾有“调高神自在，情至语多奇”句。可知，作诗填词，情之所至，必多生奇语。若无真情，便只得空喊口号，或无病呻吟，写不来好诗。
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发表于 2025-5-3 11:56
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