|
刘海平会长《我曲我评》 刘海平，男，1949年5月出生，武汉市江岸区原人大常务副主任。现为中华诗词学会散曲工委委员。湖北省中华诗词学会散曲分会会长。著有《诗情石意》诗词集、《大美武汉》《曲吟今声》散曲集。。 【越调·天净沙】登岳阳楼感赋 先贤情寄斯楼，一文难倒千秋，实践真行罕有。红船之后，看君天下先忧。 自评：登楼不写楼，直接借文（指范仲淹的《岳阳楼记》）抒情，从历史对比的角度把范公的忧乐观升华为共产党人的忧乐观，是本曲构思的独到之处。 首句开门见山，“范公情寄斯楼”，言范仲淹作《岳阳楼记》，虽文辞优美，气象万千，但其意并不在此，而是为了表达自己心中的理想追求和政治抱负，这就是有名的范氏忧乐观：“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”。然而，千百年来，能够真正实践这一忧乐观的人却是少之又少 ，真可谓“一文难倒千秋”。个中原因，当然是时代的局限。 曲至此，并没止步于对范公的敬仰和对其忧乐观的叹喟上，而是惊雷乍起，干净利索地推出了尾二句：“红船之后，看君天下先忧”。这里，“红船”当然是中国共产党诞生的象征，“君”不言而喻是指广大共产党人。这二句仿佛在说，范公不要遗憾，你所提出的“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”，今天已有千百万人做到了，完全彻底地做到了，那就是我们共产党人。只是忧乐的内涵非你范公所能理解矣。 写此曲时，正好是建党百年前夕，所以感慨颇多。“看君天下先忧”，其中几多缅怀，几多感佩，几多自豪，几多热爱，尽在不言之中。 【双调·沉醉东风】写意神农架 群峰耸层林尽染，深谷幽溪水独欢。草甸繁，石林幻，神农顶一像神安。避暑年年到此湾，端几日神仙饭碗。 自评：此曲颇似广告词。 开篇一联，写神农架山高林密，谷深溪幽，虽也抓住了林区的特征，但也看不出这就是神农架，因为其他地方也有类似景观。可见写景，光有普遍性的描写还不够。 所以，接下来三句进一步写特点，“草甸繁，石林幻，神农顶一像神安”，点了三处代表景点，且一个繁字，一个幻字，一个安字，连带前面两句，整体上就勾勒了一幅神农架的写意画，让人产生了一种向往的冲动。 曲至此，继续写景已无必要，所以结尾两句顺势一转，“避暑年年到此湾，端几日神仙饭碗”，这看似不经意的一结，却恰到好处地补上了一笔，即神农架不仅是著名的旅游景点，还是闻名遐迩的避暑胜地。 此曲语言，或可作为曲家语的一个“个案”来加以探讨。何谓曲家语？余以为可以拆解为两个层面（这里的拆解，仅为说明问题而已）：一是明爽，即本色；一是俏皮，即当行。此曲前五句流畅明爽，可谓本色；尾两句灵动俏皮，可谓当行。两者相融，应该称得上是所谓正宗的曲家语吧。只是，由于语言环境的不同，当代人的曲家语，似乎比前人的更平直显豁罢了。 【双调·蟾宫曲】缅怀毛主席畅游长江（效汤式体） 携白云振臂中流，挺一叶飞舟，傲一叶飞舟。枕碧波放眼寰球，展一代风流，领一代风流。吐湘音挥巨手，咏一片金瓯，绘一片金瓯。祭先哲承天佑，捧一水层楼，焕一水层楼。驭长风斗胆天囚，闯一路潮头，赶一路潮头。 自评：元人制曲，喜用【折桂令】（又名【蟾宫曲】），皆因此谱可增句，可减句，灵活多变，伸缩性强。汤式正是利用这一特点，将此调改造成了一个面目全非的重句体，并用此体演绎了一部小《西厢》，居然有头有尾，有声有色，犹如量身定制一般。每读汤式的这首重句体，我都不禁为前人的创新精神所折服。于是，在赞叹和喜爱之余，我也试着效仿此体写了上面的缅怀之作，感觉还真有点那种回环往复、一咏三叹的意味。 本曲分五段（三句一段），布局经过精心剪裁，脉络清晰，铺排有序。前三段取毛主席畅游长江的几个场景，分别追思缅怀伟人的气魄、胸怀和丰功伟绩。后两段写承志，既有对逝者的告慰，又表达了新时期继往开来的志向和决心，给人以行云流水般的感觉。 精准工整的对仗，是本曲尤为值得称道的地方。一是五组重句对得到位，不仅两两相对，还隔句成联壁对。二是第一句、第四句与第十一句组成隔句鼎足对，并与后面的重句共同组成扇面对，其中“携白云”对“枕碧波”、“驭长风”，“振臂”对“放眼”、“斗胆”，“中流”对“环球”、“天囚（这里指一切艰难险阻）”，都极为工整。三是第三、四段也成扇面对。正是靠这些对仗的层层铺垫，层层推进，使这首缅怀曲显得大气、开阔。 结尾的“闯一路潮头，赶一路潮头”，已跳出了横渡长江的眼前之景和缅怀伟人的客观之景，带有很强的感情色彩，收借江之意象而得意境之效。 附汤式【双调·蟾宫曲 】： 冷清清人在西厢，叫一声张郎，骂一声张郎。乱纷纷花落东墙，问一会红娘，絮一会红娘。枕儿余衾儿剩，温一半绣床，闲一半绣床。月儿斜风儿细，开一扇纱窗，掩一扇纱窗。荡悠悠梦绕高唐，萦一寸柔肠，断一寸柔肠。 刘海平: 我曲我评之四 【中吕·山坡羊】爱晚亭遐思 山因亭赚，亭由诗焕，四围红叶缘云淡。问秋安，趁秋欢，青红代谢何须叹，说甚亭前夕照短？枫，酷在晚；秋，爽在晚。 自评： 杜牧的“停车坐爱枫林晚， 霜叶红于二月花”是烩炙人口的，岳麓山的爱晚亭也因此而得名。作者登爱晚亭，尤喜爱晚二字，故有此曲。 曲的起首便是三句因果句，由山而亭，由亭而诗，由诗而红叶而金秋，很有遐思的味道。接下来四句，是作者的感慨，其中青红代谢点明秋天来了，枫叶红了，但离落叶也不远了；亭前夕照点明秋天夕照下的枫叶是最美的，可惜观赏的时间不是很长。妙在作者没有把情感放在悲秋上，而是连发两问：“青红代谢何须叹，说甚亭前夕照短？”其意隐约可见。当然，答案作者是早就有的，这就是尾四句：“枫，酷在晚；秋，爽在晚。”一个晚字，道出了此曲的立意：人也一样，晚来也有风景 ，也有精彩，从而表达了作者对人生的一种旷达态度。 此曲名为遐思，全不状景，但却句句有景、字字关景，这大概就是情景交融吧。 夏爱菊: 嗯。收到会长。学习。多谢您的支持！您多发些这，我存用。 刘海平: 我曲我评之六 【中吕·十二月带过尧民歌】江汉朝宗 颂禹功千秋敬仰，汇江汉一路沧桑。重驮起百年梦想，复挽来九派春光。都随那银涛雪浪，齐齐的东去汤汤。（过）思华章怎地续华章，赞炎黄何以慰炎黄？晴川历历映征装，芳草萋萋庆新航。笛扬，笛扬，朝宗大势泱，对路民心畅！ 自评： 散曲是诗，是诗当可营造意像，形成意境。此为一例。 江汉朝宗历来有三重意思，一是传说大禹治水，劈山引汉江之水入江东去；二是地理上汉水在此与长江相汇，东流入海；三是用来比喻大势所趋，人心所向。此带过曲并非实写武汉的地标，即旅游景观江汉朝宗，所以【十二月】的头两句简单交待了传说与地理后，便以浓墨重彩融情于眼前之景，营造了一个宏大的意像：“重驮起百年梦想，复挽来九派春光。都随那银涛雪浪，齐齐地东去汤汤。”这是何等的豪迈，何等的雄阔，它难道不意蕰着中华民族的伟大复兴事业顺应了历史的潮流，已成不挡之势吗？正是有了这样的铺垫，后面的生发和收煞也就顺理成章了。它们合起来所形成的意境，是让人感慨无限的。 结尾“笛扬，笛扬，朝宗大势泱，对路民心畅”四句，收拢全篇，点明主旨，对仗工稳，大气豪放。尤“对路”两字方言入曲，很接地气，当赞！ 刘海平: 我曲我评之五 【中吕·满庭芳】观九·三大阅兵 三军映辉，老兵列队，神器添威。阅兵盛典难收泪，心浪翻飞。忘不了那年头驱倭赶鬼，道不完今日个吐气扬眉。英雄碑慰，和平业伟，正义是钟馗！ 自评： 九·三大阅兵是2015年为纪念我国抗日战争暨世界反法西斯战争胜利70周年而举行的，其主题是铭记历史，缅怀先烈，珍爱和平，开创未来。记录这一盛典，关键是要紧扣主题，彰显主题。在这方面，此曲的谋篇布局是下了功夫的。 曲的起首三句“三军映辉，老兵列队，神器添威”，概写阅兵场面，其中“老兵列队”，当然指抗战老兵的参与，便点明了这次阅兵的不寻常和特殊意义。接下来的一联对仗，“忘不了那年头驱倭赶鬼，道不完今日个吐气扬眉”，是围绕主题的情感抒发，恰到好处。尾三句“英雄碑慰，和平业伟，正义是钟馗”，进一步彰显主题，尤结句响亮有力，俏皮而有新意。 此曲的对仗犹如装修铺砖一般，字字严丝合缝，甚为妥贴。 刘海平: 我曲我评之七 【中吕·十二月带过尧民歌】改革开放礼赞 中关村春雷破茧，汉正街扁担开篇。蛇口人摸石试水，小岗汉播火燎原。赞一声精英领衔 ，叹一回勇者攻坚。（过）忘不了爬坡越坎四十年，喜不胜揽月巡空九重天。忧则忧新程万里恐难闲，思则思园梦还需敢为先。奔前，山拦且看鞭，水挡休招贱！ 自评： 这支带过曲写于改革开放四十周年之际，是当任务来完成的。写作中，有两点感悟颇深： 其一，切口要找准。但凡大题材、大题目，从何切入，打哪下手，实乃一大难题。特别是象改革开放这样的重大时政题材，时空跨度大，其间有多少决策、创举、成就、变化值得书写，决非是一二支寻常小令所能容纳的。因此，寻找切入点便成为首要问题。几番苦思之后，作者最后把切入点放在了写改革开放中那种敢为人先、勇于攻坚的精神上，觉得这种精神也是今后所需要的，有写头。当然，这样的切口，也是小令能够承载的。 其二，材料要选好。确定了写改革开放精神，如果没有充实的材料来铺垫，仍不免是空乏之谈。又是一番忙碌，作者终于找到了下面四个典型：中关村、汉正街，蛇口工业区、小岗村。他们都是改革开放初期敢为人先的典型，且极具代表性。找到了这四个典型事例，作者知道，此曲已成功了一半。 总之，找切口、选材料，是写好大题材的关键所在。 值得一谠的是此曲的头四句。“春雷破茧”对“扁担开篇”，“摸石试水”对“播火燎原”，既是比喻与比喻的对仗，又是意象与意象的对仗，精当，且“破茧”、“试水”都为去上声，恰好合律，得自然之妙。 尾煞二句非喊口号，实乃情之所至，且于形象中赋予了诸多内涵，于大气中不失脚踏实地，似不能看作是老干体。 刘海平: 我曲我评之八 【正宫·醉太平】过滕王阁 阁亲赣流，檐仰新楼，白云千载空悠悠，光和阴竞走。虽说画栋屡重构，须知毁建终如旧，转言圣母也别忧：文和名不朽。 自评： 滕王阁因王勃的一篇《滕王阁序》而闻名，它记录了一方胜景，留下了一段人文。 曲的前四句为第一段。“阁亲赣流”写滕王阁自身的不变，“檐仰新楼”则是写环境的变化。变与不变，既道出了时光的流逝，也道出了文化的沉淀。 后四句为曲的第二段，重点在滕王阁的毁建上做文章。滕王阁是江南三大名楼中唯一保存原貌的古建筑，然而历史上的滕王阁却是屡毁屡建，计达二十九次之多，其中重建就有七次。问题是，人们并没有因膝王阁并非原装而忽略它的文化价值。“虽说画栋屡重构，须知毁建终如旧”，正是从历史和文化的角度来写名楼，其中包含着珍惜和敬畏。巧的是，就在写此曲的前不久，发生了巴黎圣母院的火灾瘫塌事件，这无疑给此曲的立意增添了一份意外的佐料。“转言圣母也别忧”，内含的意思就是结句“文和名不朽”。修旧如旧为常态，文明长存仍真理，这是从滕王阁的际遇中延伸出的一种历史思考。 “光和阴竟走”与“文和名不朽”直接道出立意，似脱口而出，既不委婉也不含蓄，可说正是散曲语言直白显露的表现。然，散曲言在外，意也在外。语直而意深，又何尝不是此曲的一大亮点呢。 刘海平: 我曲我评之九 【双调·折桂令】江滩芦花 自生成、玉立滩头，轻展纤姿，笑对寒秋。似涛涌挤挤叠叠，随风摆潇潇洒洒，傲雪飞曼曼柔柔。花虽穗、何曾露愁？茎虽细、几见佝偻？端的是一片云兜，一派神悠，一道景观，一季风流。 自评： 武汉江滩上的芦花一景，开始并非人造，待连片成景后，方加入人工护理，故曰“自生成、玉立滩头”。 本曲通篇咏物，有总写，有分写，有虚写，有实写，有拟形，有状神，且层层递进，形神相融。其间，写形是“玉立”、“轻展”、“笑对”，是“挤挤叠叠”、“潇潇洒洒”、“曼曼柔柔”，是花穗茎细。在这些鲜明生动的形态描写背后，又分明有着芦花那种包容、奔放、随和、优稚、坚韧的内在精神。尤”何曾露愁”与”几见佝偻”两句，更是写出了芦花的洒脱和坚强。 芦花毕竟是不起眼的，所谓“李杜不咏，苏辛不赋”便是证明。然而在作者看来，它们却是值得赞美的。所以，本曲调动了比喻、拟人、叠词、对仗等多种修饰手法，从多个角度，状写了芦花的可爱与可敬。它们不仅傲立武汉江滩，连绵数里，似浪如雪，蔚为一景，给人以美的享受，而且很多方面彰显着武汉人的性格特征，给人以无限的感慨。赞花，亦赞人，不知可否引起读者共鸣？ 刘海平: 我曲我评之十 【仙吕·忆王孙】抢建火神山医院 疫情肆虐病床稀，造个“火神”来应急，车吼人嘶抢战机。总攻即，累死累活也不累期！ 自评： 武汉战疫初期，疫情暴发，病床告急，修建火神山医院很快被提上议事日程。“疫情肆虐病床稀，造个火神来应急”，便是对这一情况的简明交待。接下来，“车吼人嘶抢战机”，是对抢建场景的描写。这三句之后，如何转结收煞，就成了此曲的关键。 最容易想到的转结牧煞，是落在抢建火神山医院的中国速度上。因为火神山医院总建面达三万四千平方米，从方案设计到竣工交付，只用了十天时间。点赞这个中国速度，应是个很不错的立意。然而，作者并没有落笔于此，而是推出了一句“累死累活也不累期”。这是一句曲中代言，犹如从建筑工地冲天而起，充分展现了火神山医院建设者们那种敢打硬仗、勇克时艰的决心和信心。这样转结，也许更见武汉战疫的特殊环境，更见曲中人物的精神面貌，也比单纯点赞中国速度更具感染力。 此曲虽只短短五句，却讲述了一个小小的故事，其中有时间（抗疫期间）、有地点（火神山医院工地）、有场景（车吼人嘶）、也有人物，虽不完整，却很鲜明。这说明，散曲长于叙事，散套自不待说，小令也是大有可为的。
| 
窥视卡
雷达卡
发表于 2023-12-17 12:08
提升卡
置顶卡
沉默卡
喧嚣卡
变色卡
千斤顶
显身卡
楼主