曲研班元曲的修辞美（排比）

辛勤 · 发表于 2023-4-23 10:27

曲研班元曲的修辞美（排比）
由三个或三个以上结构相同或相似、内容相关、语气一致的句子排列在一起，用来加强语气，强调内容，加重感情的修辞方法。往往增加语势，起到了强调的作用。可增强语言的气势。用来说理，可把道理阐述得更严密、更透彻；用来抒情，可把感情抒发得淋漓尽致。排比手法在元曲中，是经常用使用的一种修辞手法。如：
例1：〔南越调•黑麻令〕送别
清·杨恩寿
猛吹起胡笳塞笳，恰正好风斜雨斜，最凄清霜葭露葭。送行人南浦依依，莽前程烟遮雾遮。望不见人家酒家，尽相对长嗟短嗟。只够着半日勾留，才悟透尘海团沙。
此调前三句鼎足对，“猛吹起胡笳塞笳，恰正好风斜雨斜，最凄清霜葭露葭”。也属于排比句的范围。通过特定景物的描写，为送别渲染气氛。

辛勤 · 发表于 2023-4-23 10:27

例2：〔双调•折桂令〕卢沟晓月②
元·鲜于必仁
出都门鞭影摇红，山色空濛，林景玲珑。桥俯危波，车通远塞，栏倚长空。起宿霭千寻卧龙，掣流云万丈垂虹。路杳疏钟，似蚁行人，如步蟾宫。
注释：
①折桂令：双调常用曲牌。又名蟾宫曲。
②卢沟晓月：元代燕山（今北京地区）八景之一。卢沟：即卢沟桥，亦称芦沟桥，在今北京市西南永定河上，为金大定（1161—1189年）时所建。
创作背景：此曲的创作具体时间不详。有传说在农历每月初一的时候，凡大福大贵之人可以在卢沟桥上看到一轮满月，是以得名“卢沟晓月”。后来清乾隆帝将其列入了“燕京八景”之一。
这是一首描绘元代卢沟桥晓月很有特色的散曲。当时，卢沟桥是出入京都的大门，每当夜幕还未完全退去，桥上便已经车水马龙，人流如织，远处山色依稀，树影玲珑。此曲的首句便展现了这一情景。
“桥俯危波，车通远塞，栏倚长空”，曲子以一个鼎足对，用排比的修辞手法，“俯危波”言其险，“通远塞”喻其阔，“倚长空”显其高，寥寥数语，勾勒出卢沟桥的高大、雄伟、壮观，层次分明，且极为准确、生动。
作者简介：
鲜于必仁（生卒年不详），大约生活在元英宗至治（1321—1323年）前后。字去矜，号苦斋，渔阳郡（今天津蓟州区）人。在世时与海盐杨材之子国材、少中交游甚密，常“尽以作曲方法授之”，故有因杨氏而著称于世的“海盐腔”。其散曲中的写景之作，曲文华美，意境开阔；咏怀历史人物之作，咏史论世，格调健朗。

辛勤 · 发表于 2023-4-23 10:27

例3：〔双调•庆东原〕忘忧草
元·白朴
忘忧草，含笑花，劝君闻早冠宜挂。那里也能言陆贾？那里也良谋子牙？那里也豪气张华？千古是非心，一夕渔樵话。
这是一支劝勉友人出世的曲子。全曲以两种植物起兴，劝人忘却忧愁，常含笑口。作者因为要把“忘忧”和“含笑”当成一种境界，这种境界只有在摆脱了名利之后才能达到，而要从根本上摆脱人生的烦恼，宜及早挂冠，即辞官。
曲子4/5/6句以一个鼎足对，用排比的修辞手法，提及三个历史人物：善辩的陆贾、多谋的子牙、充满豪气的张华。这是为了表明人才无用武之地，不如早日归隐。按“庆东原”调式此三句都是四字句，故一连排比三次的“那里也”是衬字。这三处衬字极为有用，它们拉长了叹息的语调，加重了叹息的语气，大有“言之不足则嗟叹之”的意味。

辛勤 · 发表于 2023-4-23 10:28

例4：〔双调•折桂令〕
功名百尺竿头，自古及今，有几个干休？一个悬首城门，一个和衣东市，一个抱恨湘流。一个十大功亲戚不留，一个万言策贬窜忠州。一个无罪监收，一个自抹咽喉。仔细寻思，都不如一叶扁舟。
在警世、叹世题材的曲子中，元代散曲家常常并排列出几个典故来充作论据，表现作者对现实生活的感受。本首曲子作者是将一个个史实列出，虽没有完全点明，但都是些妇孺皆知的故事。全曲用了七个“一个”形成排比，增强驰曲子的气势，使曲子显得井然有条。　　
作者张养浩在他的《沉醉东风》里的“班定远飘零玉关，楚灵均憔悴江干。李斯有黄犬悲，陆机有华亭叹。张柬之老来遭难。把个苏子瞻长流了四五番，因此上功名意懒”即与此曲相同。它们都是以一连串的史实作为引子，又于曲末很自然地得出结论。

辛勤 · 发表于 2023-4-23 10:28

例5：〔正宫•叨叨令〕悲秋
元·周文质
叮叮当当铁马儿乞留玎琅闹，啾啾唧唧促织儿依柔依然叫，滴滴点点细雨儿淅零淅留哨，萧萧洒洒梧叶儿失流疏刺落。睡不着也么哥，孤孤零零单枕上迷颩(diū )摸登靠。
此曲前四句是以由叠字构成的连璧对，同时也是排比的修辞手法。
作者描写秋景时选择摇动的风铃、鸣叫的促织、连绵的细雨和飘零的落叶。四种事物本身都极具典型性，而当它们有机地构成一个整体时，更是强烈地渲染出秋天的凄凉冷清。前四句看似描写秋景，但它们凄凉冷清的色调触动了悲秋之情。在语言方面通篇用双声叠字状物，以一连串象声词拟声以及新鲜活泼、生动贴切的句法也赋予了此曲以特殊的韵味。

辛勤 · 发表于 2023-4-23 10:28

例6：〔正宫•醉太平〕落魄
元·钟嗣成
风流（贫）最好，村沙（富）难交。（拾）灰泥补砌（了）旧砖窑，（开一个教）乞儿市学，（裹一顶）半新不旧乌纱帽，（穿一领）半长不短黄麻罩，（系一条）半联不断皂环绦(tāo), （做一个穷）风月训导。
此曲五六七句是由衬字构成鼎足相对的排比修辞手法。以玩世不恭的态度，表现突兀不平的气概。钟氏《灵鬼薄后志》说：“但于学问之余，事务之暇，心机灵变，世法通疏，移宫换羽，搜奇索怪，而以文章为戏玩者，诚绝无而仅有也。”这就在以文为专业的正统文人之外，开辟了一条新的创作途径。然其作品表现的浪荡作风，乃元代许多文人被逼于娼妓之下，乞丐之上的畸形产物。

辛勤 · 发表于 2023-4-23 10:28

例7：〔南吕•一枝花〕咏剑
明·施惠
离匣牛斗寒，到手风云助，插腰奸胆破，出袖鬼神伏。正直规模，香檀把虎口双吞玉，沙鱼鞘龙鳞密砌珠。挂三尺壁上飞泉，响半夜床头骤雨。
〔梁州〕金错落盘花扣挂，碧玲珑镂玉妆束，美名儿今古人争慕。弹鱼空馆，断蟒长途，逢贤把赠，遇寇即除。比镆铘端的全殊，纵干将未必能如。曾遭遇诤朝才烈士朱云，能回避叹苍穹雄天项羽，怕追陪报私仇侠客专诸。价孤，世无，数十年是俺家藏物。吓人魂，射人目，相伴着万卷图书酒一壶，遍历江湖。
〔尾声〕笑提常向尊前舞，醉解多从醒后赎，则为俺未遂封侯把他久担误。有一日修文用武，驱蛮静虏，好与清时定边土。
此套由三支曲牌组成。作者通过巧妙的艺术构思，淋漓尽致地抒发了自己满腔的报国热忱。这首套曲堪称咏物佳作。从结构上看，套曲可分两部分。第一部分由前两支曲组成，分别渲染剑的外部形象和身世来历的不凡，既着力刻画了它华丽的外表。紧扣了咏物的主题。
第二部分即〔尾声〕，只有短短六句，但在全套曲的结构上却是一个转折，由写剑到写剑的主人——“作者”。这是全曲的曲“眼”，是中心。此套曲层次分明，咏怀过程次序井然。期间洋溢一股英豪之气，咄咄逼人。此曲的另一个特点是用典和铺排。
其中“离匣牛斗寒，到手风云助，插腰奸胆破，出袖鬼神伏。”，是使用连璧对的排比修辞手法。

辛勤 · 发表于 2023-4-23 10:28

例8：〔双调•水仙子〕相思
元·刘廷信
秋风飒飒撼苍梧，秋雨潇潇响翠竹，秋云黯黯迷烟树。三般儿一样苦，苦的
人魂魄全无。云结就心间愁闷。雨少似眼中泪珠，风做了口内长吁。
此调前三句是以鼎足相对的一组排比句式。“飒飒”、“潇潇”、“黯黯”三组叠字增添了凄苦的神韵，而主人公在清秋季节的悲愁深悒，也就淋漓尽致地展现在读者面前。

辛勤 · 发表于 2023-4-23 10:29

例9：〔双调•夜行船〕秋思
元·马致远
〔夜行船〕百岁光阴如梦蝶，重回首往事堪嗟。今日春来，明朝花谢。急罚盏夜阑灯灭。
〔乔木查〕想秦宫汉阙，都做了蓑草牛羊野。不恁么渔樵无话说。纵荒坟横断碑，不辨龙蛇。
〔庆宣和〕投至狐踪与兔穴，多少豪杰。鼎足三分半腰折，魏耶，晋耶？
〔落梅风〕天教你富，莫太奢。无多时好天良夜。看钱儿硬将心似铁，空辜负锦堂风月。
〔风入松〕眼前红日又西斜，疾似下坡车。晓来清镜添白雪，上床与鞋履相别。休笑鸠巢计拙，葫芦提一向装呆。
〔拨不断〕名利竭，是非绝。红尘不向门前惹，绿树偏宜屋角遮，青山正补墙头缺，更那堪竹篱茅舍。
〔离亭宴煞〕蛩吟罢一觉才宁贴，鸡鸣时万事无休歇。争名利何年是彻？看密匝匝蚁排兵，乱纷纷蜂酿蜜，闹攘攘蝇争血。裴公绿野堂，陶令白莲社。爱秋来时那些：和露摘黄花，带霜烹紫蟹，煮酒烧红叶，想人生有限杯，浑几个重阳节？人问我顽童记者：便北海探吾来，道东篱醉了也。
《夜行船·秋思》是元曲作家马致远的套数作品，由七支曲子组成。第一支曲《夜行船》写人命如朝露、寿无金石固的怅惘，以人生当及时行乐的感慨领起全篇；第二支曲《乔木查》写帝王的尊贵，结果宫阙成了荒野；第三支曲《庆宣和》写豪杰的煊赫，而其墓地也布满狐踪兔穴；第四支曲《落梅风》把视角从历史拉回现实社会，说明富贵财货不值一提；第五支曲《风入松》再次感叹人命的短暂和无常，直写自己的人生感受；第六支曲《拨不断》转而陈述自己独特的生活方式；最后一支《离亭宴煞》铺排作者所痛恨的功利人生，表明陶然自得才是大彻大悟的人生。这套曲子对封建社会的名和利作了彻底的否定，表现了及时行乐、消极厌世的虚无主义思想，将一个生活在乱世的文人内心的矛盾状态表露无遗，并成为一段流传千古、荡气回肠的灵魂剖白。全曲风格豪放，旷逸超脱，行文流畅，曲折有致。
此调四五六句连用确切精当的叠字排比对仗，把蚁穴、蜂窝、蝇群的形状写得特别麻人。作者的功力还不仅在于能将封建社会中世人的丑态形容到如此恶心的程度，更重要的是能以迥异于世人的高雅情趣与之相对照，表现出细宇宙、小万物、俯视尘世的超然神情。

九溪清风 · 发表于 2023-4-26 21:51