元曲创作之“清丽”与“豪放”两派

辛勤

元曲创作之“清丽”与“豪放”两派
《诗余图谱》：“词体大略有二：一体婉约，一体豪放。婉约者欲其辞情酝藉，豪放者欲其气象恢弘。盖亦存乎其人，其形式大都婉丽柔美，含蓄蕴藉，情景交融，声调和谐。宋末沈义父《乐府指迷》标举的作词四个标准：“音律欲其协，不协则成长短之诗；下字欲其雅，不雅则近乎缠令之体；用字不可太露，露则直突而无深长之味；发意不可太高，高则狂怪而失柔婉之意。”可以说是对婉约艺术手法的一个总结。
若以元散曲前、后期作品的倾向来看，前期是以豪放本色为主流,但是尖新清丽之作也占有重要地位。到了后期，则以清丽为主，豪放为辅。后期即以疏放豪宕著称的作家如贯云石等人，他们的作品也与前期豪放派不同，带有江南文学传统的妩媚的色彩，这是元代散曲风格流派消长的大致情况。
到了元末，南戏音乐融入散曲，不少作家采用南北合套的方式，使元代散曲的发展出现了新面貌，到明代散曲以南曲为主的局面。
元代散曲创作的风格是多样的，主要可以分豪放、清丽两派。
豪放派作家有：杜仁杰，王和卿，关汉卿，姚燧，马致远，张养浩，贯云石，白贲，冯子振，睢景臣，阿鲁威，张鸣善，杨朝英，汤式等，以马致远称首。
清丽派作家有：杨果，商挺，胡祗遹，卢挚，白朴，王实甫，郑光祖，曾瑞，乔吉，薛昂夫，张可久，周德清，汪元亨等，则以张可久为魁。

辛勤

一、 元曲之清丽派
元散曲清丽流派：以其具有清丽、隽美的共同曲风，故名。这一派散曲大多描写山光水色、抒发个人情怀及男女爱情，又吸收唐诗宋诗的声韵、格律和辞藻而加以发展，精心锤炼，风格清新、自然，对明清散曲创作影响颇大。
元杂剧清丽派作品是在全真教理念影响下对“自然”理想的文学阐释，涉及到戏剧创作之意象、冲突和风格等核心内容，带有强烈的情绪化和自我心灵观的色彩，表现出独特的审美情趣。
（一）曲之清丽：
例1：〔商调•梧叶儿〕春日书所见
元·张可久
蔷薇径，芍药栏，莺燕语间关。小雨红芳绽，新晴绮陌干，日长绣窗闲，人立秋千画板。
    此曲描写春天的景物，以浓艳奇巧、典丽雅正为宗。工丽含蕴，清丽典雅，炼句、对仗、用典、造境都具备了词的特点。
作者简介：张可久(约1270—约1350)，元朝著名散曲家、剧作家，庆元(治所在今浙江宁波鄞州区)人，是元代散曲“清丽派”的代表，被誉为“词林之宗匠”。他一生仕途失意，诗酒消磨，徜徉山水，作品大多记游怀古、赠答唱和。擅长写景状物，刻意于炼字断句。讲求对仗协律，使他的作品形成了一种清丽典雅的风格。
张可久与乔吉并称“双壁”，与张养浩合为“二张”。现存小令八百余首，为元代传世散曲最多的作家，占现存全元散曲的五分之一，其个人作品占朝代作品总量的比例之高，在中国文学史上是绝无仅有的。张可久的作品，作为一种清丽的风格，自成元代散曲群芳中的一葩，他的作品使散曲园地更加丰富多彩。尤其是他的写景作品，用词典雅，给人一种美的感受，因此被封为散曲的“正宗”，对后世的散曲创作有着巨大影响。
例2：〔南吕•四块玉〕乐闲
元·张可久
远是非，寻潇洒，地暖江南燕宜家，人闲水北春无价。一品茶，五色瓜，四季花。
此曲是一首叙写闲居傲世之情的小令。把诗人谢绝尘嚣、高洁自持的意愿完全表露出来，而风情无限的江南正是最理想的避世归隐之地。观赏花草，这样清静悠闲、恬然自娱的隐逸生活，确实令人神往。
例3：〔越调•寨儿令〕山中
元·张可久
寡见闻，乐清贫，逍遥百年物外身。麋鹿相亲，巢许为邻，仙树小壶春。住青山远却红尘，挂乌纱高卧白云。杏花村沽酒客，桃源洞打鱼人。因，闲问话到柴门。
    曲作反映了作者对官场是非生涯的厌倦，对归隐清幽生活的渴望，以及对恬静幽居生活的赞美，隐逸生活被他表现得深婉恬静，轻松优美。不愧为“清丽派”的代表。
例4：〔中吕•普天乐〕花园改道院
元·任昱
锦江滨，红尘外。王孙去后，仙子归来。寒梅不改香，舞榭今何在。富贵浮云流光快，得清闲便是蓬莱。门迎野客，茶香石鼎，鹤守茅斋。
注释：
王孙去后：语出淮南小山《招隐赋》：“王孙去兮不归，春草生兮萋萋。”王孙，公子。
这首小令咏歌的是“道院”的现状，却巧妙地不时暗点出昔日“花园”的故事。全曲善于抓住典型事物，进行不露声色的对比。风格清新，意蕴悠远，充满了哲理意味。
作者简介：任昱，字则明，生卒年不详，四明（今浙江宁波市鄞州区）人。大约与张可久同时擅长七言诗，尤工散曲，少年时流连于青楼歌馆，所作散曲多为歌女传唱。现存小令五十九首，套数一套，有《则明乐府》一卷《太和正音谱》列一百五十人为词林英杰，有其名。晚期作品多抒发对现实社会的不满，风格沉郁凄婉。

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曲之委婉  
宋人把词叫做乐府，元人把曲也叫做乐府。它们实际上都是乐府歌词，元人所谓的词，就是后代所指的曲。从文学史上的唐诗、宋词、元曲，就是在形式、语言、风格上各具特色的三种不同的文体，唐诗基本上是五七言诗，词、曲则都是长短句。
词一般反映爱国的激情和抗敌的壮志、都市繁荣和个人的享乐、世情的感伤和归隐的清高、丧国的悲恸和庶民的痛苦 ；而曲则嘻笑怒骂皆成文章，由于“主旨”、“作意”的不等、不同，才导致诗词往往讲究哀而不伤，怨而不怒；而元散曲则可哀可伤，敢怨敢怒，狂歌当哭，嘻笑怒骂皆成文章。
方言俚语的大量运用，是散曲与词区分俗雅的特征之一。散曲中大胆运用俗语是和这一时期文学发展的总趋势相一致的。从风格上看，宋词较为多样化：豪放、清旷、愤激、典雅、婉约与艳丽等等。其中，以高雅含蓄之作居多，散曲的风格也较多样，但以通俗畅达为主，力求痛快淋漓，较多地保留着民间俗曲的某些特色。它是一种带有浓厚的市民色彩而又在当时普遍传唱的新诗体。它是唱给读书人（文人学士）和不读书人（所谓“村夫俗子”）听的。曲崇尚趣味，贵显露尖新，表达灵活自由，追求淋漓酣畅，以直率俚俗为主。多用赋的手法，喜欢白描、直陈胸臆。
    从全元散曲作品看，也并非一味直露通俗而毫无含蓄文雅，它们一样有委婉之作，也能让读者感到既有高超立意，又有艺术魅力。
“婉约”一词，早见于先秦古籍《国语·吴语》的“故婉约其辞”，分别言之：“婉”为柔美、婉曲；“约”的本意是为缠束，引申为精炼、隐约、微妙。故“婉约”与“烦滥”相对立。   
1、婉曲也叫委婉，是指在语言表达中，为了某种需要，对某种事件不直接了当的表达本意，只用委婉曲折的方式含蓄闪烁的言辞，流露或暗示想要表达的本意。
2、委婉的特点：主要是内容侧重儿女风情，结构深细缜密，音律婉转和谐，语言圆润清丽，有一种柔婉之美。
3、委婉的分类：婉曲可分为曲折、微辞、吞吐、含蓄四类。
①曲折：本指曲调的高低上下。亦指曲调的谱式。运用于制曲，我们可以理解为用字不可太露，发意不可太高。如：
例1：〔越调•天净沙〕闲题
元·吴西逸
楚云飞满长空，湘江不断流东，何事离多恨冗？夕阳低送，小楼数点残鸿。
此曲为作者四首《天净沙·闲题》之一，写夕阳西下之景。起首两句以白描的手法勾勒出作者所处的环境，暗含了漂泊在外的感伤。古人有用江水喻忧愁的习惯。
而在此曲中，湘江就象征着作者的忧愁。它滚滚而来，浩瀚无边，一眼望去看不到终点。“何事离多恨冗”作者以一个设问句将曲的重点由风景转向自己，同时向读者透露，他的胸中充斥着离愁别绪。“夕阳低送，小楼数点残鸿”，作者寓情于景中，曲折委婉地表达了自己的心意。曲末之景加重了作者的愁苦，也将全曲的情感推向极致。此曲风格清丽淡雅，不求极妍尽态，语言曲折委婉的道出自己的离愁别绪。此曲又近似诗词，反映了元代后期散曲逐渐文人化的特点。
例2：〔中吕•十二月过尧民歌〕别情
元·王实甫
自别后遥山隐隐，更那堪远水粼粼。见杨柳飞绵滚滚，对桃花醉脸醺醺。透内阁香风阵阵，掩重门暮雨纷纷。怕黄昏忽地又黄昏，不销魂怎地不销魂。新啼痕压旧啼痕，断肠人忆断肠人。今春香肌瘦几分？缕带宽三寸。
明代的朱权在《太和正音谱》中评价王实甫:“王实甫之词如花间美人， 键叙委婉，深得骚人之趣，极有佳句，若玉环之出浴华清，绿珠之采莲洛浦。此曲颇能体现王实甫的特点。 
    全曲大量运用叠字、叠词，含情脉脉、如泣如诉，情致哀婉动人。
例3：〔仙吕•一半儿〕秋日宫词
元·张可久
花边娇月静妆楼，叶底沧波冷翠沟，池上好风闲御舟。可怜秋，一半儿芙蓉一半儿柳。
“宫词”之名，最早见于唐人崔国辅的一首《魏宫词》，其代表作家主要是唐代王建和五代花蕊夫人。大多数宫词作品，均对宫女充满同情。张可久没有进过皇宫，他的这支《秋日宫词》，题目“宫词“之上再加上“秋日”二字，本身就有强烈的感情色彩。此曲借景喻人，含蓄委婉。曲中的芙蓉与柳，暗喻宫中的女子。作者真正的感叹可怜的宫女，语言曲折，不满深宫对宫女的摧残。

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②微辞：
将不愿直陈的话，避开正面，用侧面来表达，从隐微婉曲的文辞中，透露讽刺不满的意味。
例1：〔正宫•叨叨令〕道情
元·邓玉宾
白云深处青山下，茅庵草舍无冬夏。闲来几句渔樵话，困来一枕葫芦架。您
省的也么哥，您省的也么哥？煞强如风波千丈担惊怕。
此曲叙说茅庵里隐居乐道的生活。白云深处有茅庵一座，青山脚下有草屋数间，作者生活在这世外桃源，快乐悠闲，忘记了纷扰世情，忘记了春秋冬夏。感觉无聊的时候与渔父樵夫清谈数语，困意袭来时就在葫芦架下睡上一觉，一切都是那样的随心所欲，一切都是那样的恬淡和谐。比起那日夜担惊受怕的宦海沉浮来说，这样的生活难道不是更加的让人向往吗?作者将社会的黑暗，仕途的艰险比作“风波千丈”，以侧面来警醒世人，应退避到自在闲适的山林中，远离祸患，以便独善其身。
全曲旨在劝世，却能婉曲见意，决不勉强说理，这正是其成功之处。
例2：〔双调•清江引〕积雨
元·任昱
春来那曾晴半日，人散芳菲地。苔生翡翠衣，花滴胭脂泪，偏嫌锦鸠枝上啼。
注释：
锦鸠：一名鹁鸪。因其在将雨时鸣声特急，故古人有鸠鸣呼雨的说法。
此曲为爱春、惜春之作。曲子柔婉绮丽，充满情趣，尤其是“苔生翡翠衣，花滴服脂泪”一句，有颜色，有质感，发人联想，引人回味。
作者在写此曲时运用了大量婉丽辞藻，反映出作者对美好事物的喜爱。只是这之中多少有些苦中作乐的意味。作者有意让自己欣赏雨中美景，以宽慰惜春之心，但最终不地将这情绪将人带到写景状物之中。 惆怅之情避开正面，以绮丽之语来表达，便使得惆怅越来越柔婉悠长。
例3：〔双调•殿前欢〕隔帘听
元·贯云石
隔帘听，几番风送卖花声。夜来微雨天阶净。小院闲庭，轻寒翠袖生。穿芳径，十二阑干凭。杏花疏影，杨柳新晴。
此曲描绘了清新秀丽的雨后春景。明明要写雨后景色，但作者偏偏要从和景色完全无关的“卖花声”下笔，交代曲中人出外观景的因由，让读者跟着曲中人的视角欣赏雨后风光。从“隔帘听” 到“天阶净”无一字写曲中人的动作变化，但“帘”到“阶”的场景转化却让人仿佛看到曲中人从屋中款款而出，站立在屋外的阶梯上，循着卖花人的声音远望。
此曲最大的特点就是委婉，作者似乎有意避免直接将其所要表现的事物传达给读者。全曲自然，看不出任何刻意雕琢的痕迹。

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③吞吐：
不以直率的语言词句来表达辞意，只在将说未说之时，强自压抑，用吞多吐少的语句，欲放还收的修辞技法。
例1：〔双调•湘妃怨〕夜来雨横与风狂
元代·阿鲁威
夜来雨横与风狂，断送西园满地香。晓来蜂蝶空游荡。苦难寻红锦妆，问东君归计何忙！尽叫得鹃声碎，却教人空断肠。漫劳动送客垂杨。
此曲写的是暮春的怨哀，以景述情。《湘妃怨》即《水仙子》。作者采用曲牌的这一别名，恐怕也同全曲“怨”的伤感主旨有关。
该曲兼收并蓄，却使人既不觉陈腐，又不嫌堆砌，这主要是因为作品风格清婉动人的缘故。诗人在铺排暮春景物时，无不附以富于强烈主观感情色彩的词语，如“断送”、“空游荡”、“苦难寻”、“尽叫得”、“漫劳动”等，使景物成为人物心理的外化。对于种种伤愁的意象，欲放还收，点到即止，反映出一种惨不忍睹、不堪回首的凄情。末三句将阑珊的春事，暗度进愁离伤别的人事，尤为细腻，悱恻动人，堪称是散曲婉约风格的上乘之作。
例2：〔双调•蟾宫曲〕梦中作
元代·郑光祖
半窗幽梦微茫，歌罢钱塘，赋罢高唐。风入罗帏，爽入疏棂，月照纱窗。缥缈见梨花淡妆，依稀闻兰麝余香。唤起思量，待不思量，怎不思量！
曲题为“梦中作”，以梦抒情之曲。从全篇内容来看，当是出梦后回忆时所作。看来这并非作者留梦心切，神智惝恍，产生了错觉；而正是所谓“直道相思了无益”。诗人以婉丽的笔墨，借幽梦写情愫，欲处处掩抑心灵的伤口；但天下的至情、深愁，是人同此心、心同此感的。
例3：〔中吕•普天乐〕秋怀
元代·张可久 
为谁忙，莫非命。西风驿马。落月书灯。青天蜀道难，红叶吴江冷。两字功名频看镜，不饶人白发星星。钓鱼子陵，思莼季鹰，笑我飘零。
    张可久是一个始终沉抑下僚、不能施展抱负的失意者，此曲就是他自觉岁月销磨而功名难遂的悲叹。这首作品讲究格律、辞藻，用典较多，文词工巧婉约，不以直率的语言词句来表达辞意，颇能体现“小山乐府”的特色。

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④含蓄
即以避开正面，不露机锋的词句，从侧面道出，但又不道尽，使情余言外，让读者自行玩味领悟。
例1：〔双调•水仙子〕
元·倪瓒
吹箫声断更登楼，独自凭栏独自愁。斜阳绿惨红消瘦，长江日际流。百般娇
千种温柔，金缕曲新声低按，碧油车名园共游，绛绡裙罗袜如钩。
此曲为触景怀人、游子思闺之作。曲子上半曲(前五句)写凭栏之所见所闻。所见是夕阳斜照、绿惨红瘦的暮春晚景，所闻是鸣咽幽咽、哀哀欲绝的箫声。此段突出游子之愁怀，强调一个“独”字。曲子下半曲(后三句)抒发于此凄凉情境中对旧日恋人的思念之情。回忆佳人的娇媚形貌，细数与之温存缠绵的难忘时光。此段突出昔日之欢，强调一个“共”字。
曲子今昔对照，两相反衬，充满了浓浓的恋意愁情。此曲曲风凄婉纤柔，曲语悲切含蓄，含不尽之意，让人为之兴叹。
例2：〔双调•清江引〕秋怀
元·张可久
西风信来家万里，问我归期未？雁啼红叶天，人醉黄花地，芭蕉雨声秋梦里。
此曲写出了作者浓浓的思乡之情。开篇两句，作者委婉道出自己的乡思情。然而这种乡思情有多深有多浓？作者没有直接外露，却是以“西风”“红叶”“黄花”“芭蕉”“秋雨”等富有季节特征的一组景物构成意境，渲染出一幅色彩浓丽的秋景图，加之人的主观感受强烈的事物，虽未极言思家之切，但此情已尽在字里行间了。
此曲语言清新质朴，以景写情，情景妙合无垠，构思别具一格。而作者的感情真挚自然、含蓄委婉的表达出自己浓浓的乡情。
例9：〔双调•鹦鹉曲〕山亭逸兴
元·冯子振
嵯峨峰顶移家住，是个不唧溜樵父。烂柯时树老无花，叶叶枝枝风雨。故人曾唤我归来，却道不如休去。指门前万叠云山，是不费青蚨买处。
冯子振在散曲方面极有天赋，这首曲子通过叙述闲逸生活，表达他的高洁追求。此曲直白地道出了他远离官场而归隐山林的心愿。这首散曲中用凝练生动的语言营造了含蓄悠远的氛围，有力地刻画了老樵夫这一丰满的艺术形象，充分展示了归隐山林的士大夫们逍遥清高的情怀。无论在艺术手法还是在思想上，这首曲词都达到了较高的水准，无愧为散曲中的名作。

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二、元曲之豪放派
1.豪放派是如何形成的
豪放派，形成于中国宋代的词学流派之一。
元曲以豪放为主，一方面由于音乐关系，一方则受苏辛词派之影响。（《中原音韵序》）北曲通协平仄韵，声情慷慨，变而为朴实，以本色语为多。 
　　2.豪放派词风的特点：　　
    创作视野较为广阔，气象恢弘雄放，喜用诗文的手法、句法写词，语词宏博，用事较多，不拘守音律，然而有时失之平直，甚至涉于狂怪叫嚣。南渡之后，由于时代巨变，悲壮慷慨的高亢之调应运发展，杜仁杰，王和卿，关汉卿，姚燧，马致远，张养浩，贯云石，白贲，冯子振，睢景臣，阿鲁威，张鸣善，杨朝英，汤式等人承流接响，蔚然成风。从宋、金直到清代，历来都有标举豪放旗帜，大力学习苏、辛的词人。
豪放派词风不仅描写花间、月下、男欢、女爱。而且更喜摄取军情国事那样的重大题材入曲，使曲能像诗词一样地反映生活，所谓“无言不可入，无事不可入”。
豪放派词风境界宏大，气势恢弘、不拘格律、汪洋恣意、崇尚直率，而不以主含蓄婉曲为能事。在艺术表现上，以文为词，以古写今，不仅进一步拓宽了元曲的表现领域，也极大地拓展了元的表现手法。
例1：〔南吕•金字经〕
元·吴弘道
今人不饮酒，古人安在哉！有酒无花眼倦开。鼓吹台①，玉人扶下阶。何妨碍，青春不再来②。
注释
①鼓吹台：奏乐的歌台。
②“青春”句：语出唐人林宽《少年行》：“白日莫闲过，青春不再来。”
此曲表面写的是及时行乐的主题，实际是一首劝世之作。全曲将行乐的内容逐层展开，而又富于变化。在写作手法上十分成功。又以豪语一起一结，再加上中间走笔挥洒的夭矫自如，显示出作者疏狂旷放的鲜明个性；而在豪言快语下掩藏的悲愁愤疾，也就更使读者掩卷深思了。
例2：〔正宫•小梁州〕春怀
元·任昱
落花无数满汀洲，转眼春休。绿阴枝上杜鹃愁，空拖逗，白了少年头。朝朝寒食笙歌奏，百年间有限风流。玳瑁筵，葡萄酒，殷勤红袖，莫惜捧金瓯。
此曲作者任昱一生不仕。题目“春怀”有两层含义，一是指时令，二是暗喻作者自己的青春年华已逝。作者运用铺陈的笔法，一连三句展示暮春景色，接着将抒怀与叙事结合，豪迈酒脱中显出几分颓唐。
例3：〔双调•沉醉东风〕渔夫
元·白朴
黄芦岸白蘋渡口，绿柳堤红蓼滩头。虽无刎颈交，却有忘机友，点秋江白鹭沙鸥。傲杀人间万户侯，不识字烟波钓叟。
此曲表达了作者傲视权贵，不以尘世为怀的人生态度，以及对自由自在的生活的向往。从曲中就体现出他的豪放、俊爽、秀美。
例4：〔双调•庆东原〕《和马致远先辈韵九首》之五
元·张可久
诗情放，剑气豪，英雄不把穷通较。江中斩蛟，云间射雕，席上挥毫。他得志笑闲人，他失脚闲人笑。
    曲中作者着意刻画了一位性格豪放，穷通不较、得失不计的英雄形象，借此展现了自己高洁不凡的审美理想。
开篇气势阔大，韵调轩昂，用三个意象，具体可感地描绘出英雄的形象：武略超凡，江中斩蛟，箭射大雕；文才出众，席上赋诗，挥毫撰文，迅捷可待。结尾两句，对比强烈，力透纸背。全曲于骚雅中展现出豪迈的气概。小令篇幅短小，却含意深远。
例5：〔双调•蟾宫曲〕送沙宰①
元·徐再思
宦游人过钱塘，江水汤汤，山色苍苍。马首西风，鸡声残月，雁影料阳。男子志周流四方，循吏心格守三章。岐麦林桑，渡虎驱蝗。人颂《甘棠》②，春满琴堂。
注释：
①沙宰：姓沙的州县长官，名不详。
②《甘棠):相传因召伯循行南方，曾在甘棠树下休息，百姓感思其德而作。
这是一首馈赠之作，作者没有将笔墨放在惜别之情上，而是将自己带入到远行的情景之中，歌咏志向，鼓舞友人。
从“男子志周流四方”这句，作者突然笔锋一转，一扫前面的沉郁，赋予了曲子积极豪边的气息。他援引刘邦约法三章的典故，寄语友人要为民做事，善待百姓，勇于向社会黑暗挑战的好官。在曲的末尾，他又援引召伯循行南方和宓子贱弹琴的典故，表示对友人的信心，让曲子的基调变得明朗昂扬。
金曲感情深沉，用典自然贴切，人称徐再思“以清丽工巧见长”，但这首曲子却反映了他清朗俊逸豪放的一面。

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例12：〔双调•夜行船〕秋思
元·马致远
〔夜行船〕百岁光阴一梦蝶，重回首往事堪嗟。今日春来，明朝花谢。急罚盏夜阑灯灭。
〔乔木查〕想秦宫汉阙，都做了蓑草牛羊野。不恁么渔樵无话说。纵荒坟横断碑，不辨龙蛇。
〔庆宣和〕投至狐踪与兔穴，多少豪杰。鼎足虽坚半腰里折，魏耶，晋耶？
〔落梅风〕天教你富，莫太奢。无多时好天良夜。看钱儿硬将心似铁，空辜负锦堂风月。
〔风入松〕眼前红日又西斜，疾似下坡车。晓来清镜添白雪，上床与鞋履相别。休笑鸠巢计拙，葫芦提一向装呆。
〔拨不断〕名利竭，是非绝。红尘不向门前惹，绿树偏宜屋角遮，青山正补墙头缺，更那堪竹篱茅舍。
〔离亭宴煞〕蛩吟罢一觉才宁贴，鸡鸣时万事无休歇。争名利何年是彻？看密匝匝蚁排兵，乱纷纷蜂酿蜜，闹攘攘蝇争血。裴公绿野堂，陶令白莲社。爱秋来时那些：和露摘黄花，带霜烹紫蟹，煮酒烧红叶，想人生有限杯，浑几个重阳节？人问我顽童记者：便北海探吾来，道东篱醉了也。
马致远的《夜行船·秋思》从思想内容上扩大了散曲的表现范围；并充分利用元曲语言俚俗明快、句式节奏自由的特点，从表现艺术上提高了散曲的境界。            
由子豪辣奔放，明爽流畅、运用二组鼎足对和对偶句式，使由子显得直言快语。似是一气呵成。此曲放逸宏丽，而又不离本色。擅长押韵也是本曲的一大特色。

紫气东来

谢谢分享、问好老师、资料来之不易！

紫气东来

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史高座

学习，问好。辛苦了！

史高座

再来学习，问好。

淡定

老师好！

史高座

再来欣赏。问好。