对联的平仄能拗救吗~4

振波浪清

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所以唯一的出路在于认可声律节奏和语意节奏的双轨并行，

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在联句的节律安排中，只要在声律节奏和语意节奏二者中符合了其中之一，

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即可认为达 到了'节律对拍'的要求。”

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从上述联律要求和权威解读中不难看出，

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从上述联律要求和权威解读中不难看出，

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五七言联句一般都是比照诗律即五言“二二一”和七言“二二二一”的声律节奏安排的，

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五七言联句一般都是比照诗律即五言“二二一”和七言“二二二一”的声律节奏安排的，

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这已成为一种共识，是不容抹杀或随意置疑的。

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如果有意割断楹联与诗词的天然联系和某些共通之处，必然走向歧路。

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那么，为什么总有人将诗词同楹联或混为一谈或隔裂开来，

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拎不清声律节奏与语意节奏的各自用法，

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譬如发出律诗中的“几处早莺争暖树”、“乌蒙磅礴走泥丸”之类的诗句又该如何确定节奏点的疑问，

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譬如发出律诗中的“几处早莺争暖树”、“乌蒙磅礴走泥丸”之类的诗句又该如何确定节奏点的疑问，

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意即应读为“二二一二”。

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其实，前面所引联律，已经明白无误地告诉人们，

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其实，前面所引联律，已经明白无误地告诉人们，

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律诗七言句，不论其语意节奏如何，

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一律按声律节奏要求，节奏点都在“二二二一”上。

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因为七言句结构，

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不仅有“二二二一”，有“二二一二”，

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还有“五二”、“二五”、“三一三”，

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等等。

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像陆游的“一点烽传散关信，两行雁带杜陵秋”就是“三一三”节奏，

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毛泽东的“风物长宜放眼量”就是“二五”节奏，

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但都要读成 “二二二一”，而不能读成“三一三”或“二五”节奏。

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但楹联就不同了，它有两种选择。

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选择声律节奏，就只有“二二二一”；

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选择语意节奏，就会有多种读法。

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楹联与律诗的这个不同，什么时候都不应混淆。