逸社九月
逸社九月主持人：张政
古人云，登高能赋可为士大夫。值此秋信之时，孰不婵娟之思。故本月主题为中秋赋，限韵“花好月圆”，160--200字，作者可中秋起兴，结合自身感怀，随意发挥。
逸 社 八 月 讲 稿
各位老师，各位朋友们，大家晚上好：
受唐龙老师委托，本月逸社月课由我来主持，感谢大家的信任和支持。本月适逢中秋佳节，值此良辰美景，合家团圆之际，花前月下，饮酒品诗，由此曾产生出许多传世佳作。故而本月主题即以《中秋赋》为题，以“花好月圆”为韵。
作业注意事项：
第一，韵题字限定律赋创作中的韵部使用。如本期作业《中秋赋》，以“花好月圆”为韵，韵字使用只能出自“下平六麻”“上声十九皓”“入声六月”“下平一先”这四韵，所有韵字不得超出以上范围，也不允许漏掉其中任何一韵。另外，鉴于以上四韵都属宽韵，可供选择的余地很大，不建议使用《词林正韵》和新韵。
第二，“花好月圆”四字作为官韵字，必须要在文中得到体现。一旦漏掉官韵字，文章写的再好，也要判为不合格。如道光间江西进士刘德熙，误将官韵字“惟”通假为“维”，被发回吏部重新考选，这可能是科举史和辞赋发展史上，因漏掉官韵字而判定作品不合格的不二之例了。至于唐人作品偶有偷韵现象，这其中另有其他因素，暂不在今天的讨论范围之内。
第三，同一韵部至少要押两处以上，如黄滔《秋色赋》“凄凄漠漠，零露蒙作”，以八个字解决一韵的使用后即行换韵，其中，“漠”和“作”都是入声十药韵，而并非之前有人所误解的只压了一韵。
以上三点属于硬性规定，也是接下来作业评审的首选标准，只有在合乎律赋规范前提下，我们才会有兴趣进一步去关注文章的遣词造句以及谋篇立意，在去参照其他标准进行评选。
写作方向建议
以下仅作为个人建议，不做硬性规范。
第一，赋题和韵题句的关系。在律赋创作中，文章内容基本都是围绕韵题句进行展开的。韵题字限制韵部使用外，而由韵体字组成的韵题句，则是一篇作品的副标题，兼具破题功能。概言之，韵题句规定了赋文的写作方向和重点，是这篇文章的中心思想所在。如陆肱《谦赋》以“满招损谦受益”为韵，全篇所要发挥的主旨就是韵题六字的字面意思。如韦肇《驾幸春明楼试武艺绝伦赋》以“弧矢之利威天下”为韵，御试的内容就是射箭，而非其他的十八般兵器。再参以其他前贤作品，基本都是这一模式。本期主题《中秋赋》，韵题句“花好月圆”，单从字面来看，一派富贵祥和、平安团圆之意，以此为主旨，既可以描绘合家团圆的温馨融洽，也可以写身在外地，不能与亲人团聚的愁思寂寞，通过对故乡亲人的怀念和祝福，写出对花好月圆的期盼和向往。如果写成杨万里《中秋病中不饮》：“去年两浙浙西州，今夕南溪溪上头。满著玻璃一盆水，洗开玉镜十分秋。病来不饮非无酒，老去追髈总是愁。自笑独醒仍苦咏，枯肠雷转不禁搜。”虽然内容与中秋有关，也是个人的真实过节感受，但其主旨已经无关“花好月圆”之意了。这也就是以“花好月圆”为韵《中秋赋》，较之其他韵题字的《中秋赋》，以及其他各体不限韵体《中秋赋》的一个重要区别。概言之，同一赋题，原本是可以随意挥发的，一旦限定韵题字后，其写作方向则要紧紧围绕韵题句进行展开。试读前贤作品，看完韵题字，即使不看正文，也都猜出赋文的写作方向。在一般情况下，都是这样，若说特例也有，如以“平上去入”为韵，但这已经不是主流了。
第二，合理搭配句式结构。本期作业限韵“花好月圆”，要求160—200字。或许有人感到为难，在不到二百字的篇幅中使用四韵，其篇幅之短、换韵之频，似乎跟没用韵差不多。其实，这并非是强人所难。按照唐宋律赋取士的标准，一篇八韵律赋大约三五百字，在二百字内解决四个韵部，是完全能够从容把控的。细读前贤律赋，不难发现，几乎每一个韵部都是一个“紧—长—隔”的轮回：一处四字紧句（或三字壮句），一处五到七字的长句，一处隔句（隔句六种，随意使用）。如以四字紧句+七字长句+上四下六的轻隔句，以此为一韵即行换韵，则一共168字，在加上一些适当的提引辞和发送句，200字之内式绰绰有余。
第三，打造赋文的含蓄精炼。200字的短赋，貌似好些，其实要写好也不是太容易的事。短小，并不代表好写，正因为字数少，隐藏的要求却是更多。之所以提倡短赋，一则为读者着想，特别是在当今，太长的作品很少有人能看进去；二则也是为作者考虑，锻炼提升一下总结能力。我曾和一些朋友私下交流时说：写的太长了，长，不等于博，洽洽因此导致了主题不够突出。如能狠心砍掉一半，让字字紧扣主题，可能就是一篇精炼的好文章了。特别是律赋创作，文不贵长，而贵于短小精悍，好比宋玉笔下的东家之子，增之一分则太长，减之一分则太短。这不是只是今人，也是前人一贯的追求。怎么做到这一点呢？建议先写300字左右，在韵部规范、文从字顺、逻辑合理的基础上，再进行压缩合并，砍掉一些无关紧要的韵句，让有限的每一句话都包含更为丰富的意思，着力追求赋文的含蓄精炼，不建议过于直白露骨，让人读后索然无味。
第四，拔高主题，升华主旨。主题的思想高度，也就是前人常说的“文以载道”。唐宋律赋的结尾经常转入当前，或作颂扬，或生议论。如李程《日五色赋》之“惟天为大，吾君是则”，李调元《赋话》称其“胜人处尤在一结”。王棨《江南春赋》之“今日并为天下春，无江南兮江北”，陈黯一见结语，即贺王棨必能中选。这些都属于主题的升华，难以概斥之刻意逢迎。本期《中秋赋》，如果单就中秋而写中秋，未免少了一些情怀，若能在此基础上融入一些人文高度，既有画龙点睛之妙，也更能符合辞赋的讽谕功能。如范仲淹《岳阳楼记》之所以传世，并非景观渲染之功，而是范仲淹先忧后乐的情怀，让世人从此记住了这座千年名楼。至于本期主题如何发挥，还请大家结合自身感怀，随意发挥。
第五，作文“六字法”。一篇文章的结构，六字以概言之：“凤头猪肚豹尾”，六字出自元陶宗仪《南村辍耕录》：“乔吉博学多能，以乐府称，尝云：作乐府亦有法，曰凤头、猪肚、豹尾六字是也。大致起要美丽，中要浩荡，结要响亮。尤贵在首尾贯穿，意思清新。苟能若是，斯可以言乐府矣！”所谓“凤头、猪肚、豹尾”，其实就是对文章创作的开头、主体以及结尾的比喻说法。即：文章的起头要奇句夺目，引人入胜，如同凤头一样俊美精采；文章的主体要言之有物，紧凑而有气势，如同猪肚一样充实丰满；文章的结尾要转出别意，宕开警策，如同豹尾一样雄劲潇洒。对于律赋创作而言，特别是开篇和结尾，这两部分更需要认真打磨。
结束语
关于辞赋创作，有人常说“我手写我口”，是否遵循法度都无所谓，只要自己玩的高兴就行。这点本无可厚非，但在之前的科举考试、在当前的辞赋征文、在本群的同题作文中，如果想在众多作品中脱颖而出，还是要尽量适应一写必要的游戏规则，多花一点心思去琢磨一下文章主题以及谋篇布局的。祝愿大家在唐龙老师的带领下，在逸社这个大家庭中日有所得，学有所成，一起为当代辞赋的推广做出贡献。谢谢大家！
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发表于 2022-9-6 05:57
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