晚节渐知“声律细”（二.拗替诗）2022.04.14

潭州雨梦

晚节渐知“声律细”（二.拗替诗）2022.04.14

二.拗替诗

拗替诗是指二四六不分明之诗

拗替诗与失替诗有本质的区别，它是诗人有意为之的别体，而非大意犯错的失律现象。

白居易论律言：

五言：二四不同，二九对避。

七言：二四不同，二六对避。

雨梦按：

对，平仄不同也。

避，避开，避免也

对避，避免平仄不同也。

如今一些死抱二四不同者，是拒不认可王力先生的特拗论，这个不必讨论，古人称此句式为四拗三救句，特拗句（平平仄平仄）数量几与标律句（平平平仄仄）；准律句（仄平平仄仄）等量齐观，鼎足而三了。

。。。

拗替诗是七言律句的一种特殊形式，唐人称为玄律句，又称互律体（玄律体）

标准五言律联，若前增一音节而失替，称之互律体。见唐王睿撰《炙毂子诗格》：

互律体

诗云：“八月九月芦花飞。”上四字全用侧声。“南溪老翁垂钓归。”上四字全用平声。“秋山入檐翠滴滴”律全用平。“野艇倚槛云依依。”律全用侧。

。。。

雨梦按：《炙毂子诗格》所述之互律体为张志和【渔父】诗：

唐·张志和【渔父】

八月九月芦花飞，南溪老人垂钓归。

秋山入帘翠滴滴，野艇倚槛云依依。

却把渔竿寻小径，闲梳鹤发对斜晖。

翻嫌四皓曾多事，出为储皇定是非。

此诗首联，颔联均为句内一二音节失替。若将联内第一音节互换，则成为律联。

这种七言拗替句，应化雨先生称为古律句，唐人诗中也有单句入诗之篇。如李白之句“故人西辞黄鹤楼”，杜甫之“千朵万朵压枝低”皆为名句也。

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杜甫拗替句诗例：

1

长沙送李十一（杜甫）

【与子避地】西康州，【洞庭相逢】十二秋。

远愧尚方曾赐履，竟非吾土倦登楼。

久存胶漆应难并，一辱泥涂遂晚收。

李杜齐名真忝窃，朔云寒菊倍离忧。

此律首联顺风，即拗粘诗也。

2

滟滪（唐·杜甫）

【滟滪既没】孤根深，【西来水多】愁太阴。

江天漠漠鸟双去，风雨时时龙一吟。

舟人渔子歌回首，估客胡商泪满襟。

寄语舟航恶年少，休翻盐井横黄金。

此律颔颈联拗粘，即“八句折腰体”也。

3

暮归（唐·杜甫）

【霜黄碧梧】白鹤栖，【城上击柝】复乌啼。

客子入门月皎皎，谁家捣练风凄凄。

南渡桂水阙舟楫，北归秦川多鼓鞞。

年过半百不称意，明日看云还杖藜。

此亦“八句折腰体”也。

扬之水

老师，这种互律体诗，有一种现象比较明显，即若出句前四字为“仄仄仄仄”，则后三字一般出现三平，若出句前四字为四平，则后三字以“仄仄平”为佳。是不是大致求得本句平仄的均衡？

扬之水

“客子入门月皎皎，谁家捣练风凄凄”，出句仄声多，对句平声多，一联内，平仄尽可能均衡。这样理解是否正确？

扬之水

“秋山入帘翠滴滴，野艇倚槛云依依”，出句‘’平平仄平仄仄仄”，对句“仄仄仄仄平平平”，这应该是拗极句了。

北辰

学习了。

潭州雨梦

扬之水 发表于 2022-4-15 22:39
老师，这种互律体诗，有一种现象比较明显，即若出句前四字为“仄仄仄仄”，则后三字一般出现三平，若出句前 ...

玄律句，基本上是五言律句前加一组失替的双声句。由于唐人不忌三平尾，故有些诗会出现你指出的现象。

潭州雨梦

扬之水 发表于 2022-4-15 22:52
“秋山入帘翠滴滴，野艇倚槛云依依”，出句‘’平平仄平仄仄仄”，对句“仄仄仄仄平平平”，这应该是拗极句 ...

‘’平平仄平仄仄仄”此句式后五字为孤平三仄尾句，拗极句。加上前一组失替双声则为玄律句中的拗极句
对句为玄律三平尾句，不称拗极句

潭州雨梦

扬之水 发表于 2022-4-15 22:43
“客子入门月皎皎，谁家捣练风凄凄”，出句仄声多，对句平声多，一联内，平仄尽可能均衡。这样理解是否正确 ...

正确。此联为三平尾救三仄尾例。
今人视三平尾为大忌，故这种互救联也可称三仄尾救三平尾。
三仄尾和三平尾属小拗，属可救可不救。

张庆东字恕鸣

情境交融，韵味悠长。向老师学习问好！