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第九纲 体裁
学诗百法之七十四、学作歌谣法
歌谣者，类皆出于不通文墨及粗识字义之人；或因时事之感触，或因景物之动兴，不假思索，随口而吐。惟当其歌咏慨叹之际，偶然一抑一扬、一顿一挫，不期婉转动听而自成叶韵也。兹特各举一例，并示作法于下：
击壤歌
日出而作，日入而息；凿井而饮，耕田而食。帝力于我何有哉？
上为唐尧之时，老人击壤而作，故即以《击壤》二字为歌名，息字食字，自然叶韵，是为歌体之祖。
康衢谣
立我烝民，莫匪尔极；不识不知，顺帝之则。
上为唐尧微服出游康衢时，闻儿童所作者。极字则字亦自叶韵，是为谣体之祖。
学诗百法之七十五、学作乐府法
乐府之名，起于汉初。须有苍老古雅之色，溢于词句之间。若一涉议论，便不似乐府矣。其调以《君马黄》、《临高台》两首为最古，今已不可复得，试择其近于古者，列示于后，俾学者得以知其作法也。
龟虽寿 魏武帝
神龟虽寿，犹有竟时。腾蛇成雾，终为土灰。 老骥伏枥，志在千里；烈士暮年，壮心不己。 盈缩之期，不独在天，养怡之福，可得永年。 幸甚至哉！歌以咏志。
上诗于《三百篇》外，特创一格。词句峭劲，音节奇响。至“老骥伏枥”四句，尤为通体筋节，洵乐府中之上乘也。
善哉行 魏文帝
上山采薇，薄暮苦饥，溪谷多风，霜露沾衣， 野雉群雊，猿猴相追，还望故乡，郁何垒垒。 高山有崖，林木有枝，忧来无方，人莫之知， 人生如寄，多忧何为？今我不乐，岁月如驰。 汤汤以流，中有行舟，随波转薄，有似客游。 策我良马，被我轻裘。载驰载驱，聊以忘忧。
上诗言客游之感，通篇着眼在“忧来无方”一句，末后言客游似行舟，即以行舟喻客游，措语工巧之至，结句收到忘忧，与忧来针锋相对，尤为难得之作。
学诗百法之七十六、学作五古法
作五古有四要：曰分段，曰过脉，曰回照，曰赞叹。先要分段，首段笼罩全篇，以下一段一意，防杂乱也；次要过脉，名为血脉，此处用两句，一结上，一生下也；又次要回照，谓十步一回顾，以照题面；末要赞叹，每段作一消息语，以赞叹之，全篇局势，方不迫促，若短篇则每句以第三字为关捩，尤宜法意。兹示作法于下：
望岳 杜甫
岱宗夫如何？齐鲁青未了。造化钟神秀，阴阳割昏晓。 荡胸生层云，决眦入归鸟。会当凌绝顶，一览众山小。
上诗通首用仄韵而不转者，首两句言其地，次两句言其状，五六两句实写望字，末两句高瞻远瞩，气象不凡，非老杜安得有此。
下终南山过斛斯山人宿置酒 李白
暮从碧山下，山月随人归。却顾所来径，苍苍横翠薇。 相携及田家，童稚开荆扉。绿竹入幽径，青萝拂行衣。 欢言得所憩，美酒聊共挥。长歌吟松风，曲尽河星稀。 我醉君复乐，陶然共忘机。
上诗通首用平韵而不转者，起四句言下山，承四句言访友，转四句言置酒，末二句言就宿，层次分明，诗情淡远，不愧为金科玉律也。
学诗百法之七十七、学作七古法
七古须有铺叙，有开合。徒以镂刻为巧，放纵为豪者，固失之滑，而流于萎弱；过于纤丽者，亦失之靡。能于优柔和平中，求气势宏阔，顿挫激昂，庶几近之。至于篇幅之长短，或仅四句，或数十句，或百余句不等，而总以第五字为关捩。兹将其作法略示于以下：
诮山中叟 施肩吾
老人今年八十岁，口中零落残牙齿。天阴伛偻带嗽行，犹向岩前种松子。
上为七古之最短者，首句言老人之年，次句言老人之齿，第三句言老人之行，描写老态，至矣尽矣。末句极言其作事之勤，气韵何等深厚，笔致何等幽雅，洵佳构也。
岁晏行 杜甫
岁云暮矣多北风，潇湘洞庭白雪中。渔父天寒网罟冻，莫徭射雁鸣桑弓。 去年米贵阙军实，今年米贱又伤农。高位达官厌酒肉，此辈杼轴茅茨空。 楚人重鱼不重鸟，汝休枉杀南飞鸿。况闻处处鬻男女，割慈忍爱还租庸。 往日用钱捉私铸，今许铅铁和青铜。划泥为之最易得，好恶不合长相蒙。 万国城头吹画角，此曲哀怨何时终。
上诗为伤时之作，通首不转一韵，起四句从岁暮说入，承四句即回顾去年，楚人以下八句，写当时之苛政虐民，实有无限感慨，结句点出哀怨二字，尤为沉痛之至。
学诗百法之七十八、学作律诗法
律诗八句之中，对句易工，结句难工，发端句尤难工。五律则研炼精切，稳顺声势足矣。七律虽与五律相同，而加以二字，便觉难于下手。五言不可加，七言不可减，是在作者熟读而深思之，今试分示五律、七律之作法于后：
幸蜀西至剑阁 唐玄宗
剑阁横云峻，銮舆出狩回。 翠屏千仞合，丹嶂五丁开。 灌木萦旗转，仙云拂马来。 乘时方在德，嗟尔勒铭才。
上诗首句从剑门说起，次句实写幸字，三四两句承首句之意，五六两句承次句之意，结句深许景阳之铭，雄健有力，真足开盛唐一代先声。
古意 沈佺期
卢家少妇郁金香，海燕双栖玳瑁梁。 九月寒砧催木叶，十年征戍忆辽阳。 白狼河北音书断，丹凤城南秋夜长。 谁为含愁独不见，更教明月照流黄。
上诗首句以卢起兴，次句比夫妇相守，三四两句写分离景况；五六两句，一句言塞外，一句言长安；末二句以含愁怨明月作结，精细严整，元气浑然，真不可多得之作。
学诗百法之七十九、学作绝诗法
五言绝诗，重在真切，故质多胜文；七言绝诗，重在高华，故文多胜质。而其难易之判，与律诗适相反。盖五绝只四句二十字，真意未宣，而诗句已尽，故入手功夫，五绝较七绝为难。兹再分示五绝、七绝之作法于下：
闺怨 金昌绪
打起黄莺儿，莫教枝上啼。啼时惊妾梦，不得到辽西。
上诗首句言黄莺，似与题意毫不相关，实即诗中“暗起法”也，第二句说明打起之故，第三句中不使之啼，转到啼时之惊梦，末句方将题意点醒，以结上三句。写闺情至此，真使柔肠欲断。
已凉 韩偓
碧栏干外绣帘垂，猩色屏风画折枝。 八尺龙须方锦褥，已凉天气未寒时。
上诗通篇写景，不露一些情思，而情愈深远。
学诗百法之八十、作排律诗法
排律诗，即由律诗扩充而成，大都侍从、述宴、待制之篇居多，所谓“台阁体”者是也。对仗宜乎工整，声调宜乎响亮，亦有五言、七言之分，惟韵数多少并无一定。兹特示五言排律之作法，并举一例如下：
上韦左相二十韵 杜甫
凤历轩辕纪，龙飞四十春。八荒开寿城，一气转洪钧。 霖雨思贤佐，丹青忆老臣。应图求骏马，惊代得麒麟。 沙汰江河浊，调和鼎鼐新。韦贤初相汉，范叔已归秦。 盛业今如此，传经固绝伦。豫章深出地，沧海阔无津。 北斗司喉舌，东方领缙绅。持衡留藻鉴，听履上星辰。 独步才超古，余波德照邻。聪明过管辂，尺牍倒陈遵。 岂是池中物，由来席上珍。庙堂知至理，风俗尽还淳。 才杰俱登用，愚蒙但隐沦。长卿多病久，子夏索居频。 回顾驱流俗，生涯似众人。巫咸不可问，邹鲁莫容身。 感激时将晚，苍茫兴有神。为公歌此曲，涕泪在衣巾。
上诗起四句归美朝廷，以下八句是言未相之前，次八句是言入相之时，再次八句是言既相之后，末后十二句结到自身，亦惭愧，亦感仰，声宏实大，气象不凡，俗手安得有此？
学诗百法之八十一、作长短句法
长短句者，即变骚体也。以五、六、七言相间成文，长短疾除，纵横驰骤。非有气韵、有魄力者，断不能轻易下笔也。兹举一例，并示其作法于下：
鸣皋歌送岑征君 李白
若有人兮思鸣皋，阻积雪兮心烦劳。 洪河凌兢不可以径度，冰龙鳞兮难容舠。 邈仙山之峻极兮，闻天籁之嘈嘈。 霜崖缟皓以合沓兮，若长风扇海，涌沧溟之波涛。 玄猿绿罴，舔舕崟岌，危柯振石，骇胆栗魄，群呼而相号。 峰峥嵘以路绝，挂星辰于岩泠。 送君之归兮，动《鸣皋》之新作。 交鼓吹兮弹丝，觞清泠之池阁。 君不行兮何待？若返顾之黄鹄。 扫梁园之群英，振大雅于东洛。 巾征轩兮历阻折，寻幽居兮越巘崿。 盘白石兮坐素月，琴《松风》兮寂万壑。 望不见兮心氛氲，萝冥冥兮霰纷纷。 水横洞以下渌，波小声而上闻。 虎啸谷而生风，龙藏溪而吐云。 冥鹤清唳，饥鼯嚬呻。 块独处此幽默兮，愀空山而愁人。 鸡聚族以争食，凤孤飞而无邻。 蝘蜒嘲龙，鱼目混珍。嫫母衣锦，西施负薪。 若使巢由桎梏于轩冕兮，亦奚异于夔龙蹩躠于风尘？ 哭何苦而救楚？笑何夸而却秦？ 吾诚不能学二子，沽名矫节以耀世兮，固将弃天地而遗身。 白鸥兮飞来，长与君兮相亲。
上诗起笔写梁园雪景，如怒猊抉石，俊鹘盘空；而送君之归一转，更如大声发于水上，噌吰不绝，结笔淡远隽永，如罗浮风雨，若合若离，真诗境之出神入化者。
学诗百法之八十二、作三言诗法
三言诗，传者绝少，句法宜浑朴、宜古雅，少至八句，多至十余句，所用之字，切忌哑而且平。兹示其作法于后：
祝某夫人 曾熙
惟母德，推贤良。应时兴，令誉彰。 临九疑，望潇湘。祈母寿，福无疆。
上诗起二句颂其人，三、四两句从德字表出誉字，是为寿字伏线，五、六两句言其地，末二句才揭出祝寿本意。结构谨严，自是名作。
学诗百法之八十三、作四言诗法
四言诗去古未远，宜气息浑厚，声韵凝重；否则不失之靡，即失之弱，靡则不古，弱则不雅，皆当切戒。兹特举汉韦孟之《讽谏诗》一首，并示其作法如下：
讽谏诗 韦孟
肃肃我祖，国自豕韦。黼衣朱绂，四牡龙旂。 彤弓斯征，抚宁遐荒。总齐群邦，以翼大商。 迭彼大彭，勋绩惟光。至于有周，历世会同。 王赧听谮，寔绝我邦。我邦既绝，厥政斯逸。 赏罚之行，非繇王室。庶尹群后，靡扶靡卫。 五服崩离，宗周以队。我祖斯微，迁于彭城。 在予小子，勤诶厥生。肐此嫚秦，耒耜以耕。 悠悠嫚秦，上天不宁。迺眷南顾，授汉于京。 于赫有汉，四方是征。靡适不怀，万国逌平。 迺命厥弟，建候于楚。俾我小臣，惟傅是铺。 兢兢元王，恭俭净壹。惠此黎民，纳彼辅弼。 享国渐世，垂烈于后。迺及夷王，克奉厥绪。 咨命不永，惟王统祀。左右陪臣，此惟皇士。 如何我王，不思守保。不惟履冰，以继祖考。 邦事是废，逸游是娱。犬马悠悠，是放是驱。 务此鸟兽，忽此稼苗。蒸民以匮，我王以愉。 所弘匪德，所亲匪俊。惟囿是恢，惟谀是信。 睮睮谄夫，谔谔黄发。如何我王，曾不是察。 既藐下臣，追欲纵逸。嫚彼显祖，轻此削黜。 嗟嗟我王，汉之睦亲。曾不夙夜，以修令闻。 穆穆天子，照临下土。明明群司，执宪靡顾。 正遐由近，殆其兹怙。嗟嗟我王，曷不斯思。 匪思匪监，嗣其罔则。弥弥其逸，岌岌其国。 致冰匪霜，致坠匪嫚。瞻惟我王，时靡不练。 兴国救颠，孰违悔过。追思黄发，秦穆以霸。 岁月其祖，年其逮者。于赫君子，庶显于后。 我王如何，曾不斯览。黄发不近，胡不时鉴。
上诗“惟王统祀”以上，即寓讽谏之意；“穆穆天子”六句，言天子之明，群臣之执法；“瞻惟我王”以下，是望其改过之词。通篇肃肃穆穆，汉诗中之杰作也。
学诗百法之八十四、作六言诗法
六言诗以二、四、六字定平仄，须要炼字炼句，不论对句散体，均不可以闲散之字成文，而且词句宜著实，声调宜铿锵，否则便有瘖哑萎靡之病。今试将其作法略举如后：
归山作 顾况
心事数茎白发，生涯一片青山。空林有雪相待，古道无人独还。
桃红复含宿雨，柳绿更带朝烟。花落家童未归，乌啼山客犹眠。
上二诗第一首言未归之前，第二首言既归之后。起句从心事说到生涯，而所待者惟雪，是为无人作伏笔；第二首写桃、写柳，写花鸟，都从无人生出，山中清境，惟个中人独能领略。
学诗百法之八十五、作杂言诗法
杂言诗，有三、五、七言，有一、三、五、七、九言，句法皆成奇数，但亦有寄托、有呼应，非可漫然为之。至用实字则宜有层次，用虚字则宜有开舍。兹示二法如下：
三五七言 李白
秋风清，秋月明， 落叶聚还散，寒鸦栖复惊。 相思相见知何日？此时此夜难为情。
上诗前四句实写秋景，后二句虚写闺情。怨而不怒，风人之作。
一三五七九言 李白
游，愁。 赤县还，丹思抽。 鹫岭寒风飕，龙河激水流。 既喜朝闻日复日，不觉年颓秋更秋。 已毕耆山本愿诚难在，终望持经振锡在扬州。
上诗起六句言居荒远之地，若不胜情；第七句言国事尚可为；第八句言年龄惜已老；末句结到归隐，妙在含意不露。
学诗百法之八十六、作白描诗法
白描诗近乎天籁，非以俚语入诗也，贵写得真切，说得透彻，斯为文言道俗；且须不假雕琢，不尚工巧，方为白描能手。今试示其作法于下：
望月 李白
床前明月光，疑是地上霜。举头望明月，低头思故乡。
上诗不用一典，似全不费力者，而情景宛然如画，凡在异乡望月之人，都有读此诗而顿起乡思者，所以为不可多得之作也。
学诗百法之八十七、作回文诗法
回文诗反复成章，可以纵横排比，非仅一顺一倒也。然有一字未妥，则句便费解；有一字未谐，则句便失叶。钩心斗角，不得以小道而轻之。兹特将作法举示于后：
题织锦图回文 苏轼
春晚落花余碧草，夜凉低月半梧桐。 人随雁远边城暮，雨映疏帘绣阁空。
空阁绣帘疏映雨，暮城边远雁随人。 桐梧半月低凉夜，草碧余花落晚春。
上诗前二句写情景，后二句有无限思念，无限感触，抵得一首征人思归之作。
学诗百法之八十八、作叠字诗法
叠字诗要运用自然，不可颠倒，不可紊乱。如第一句在首二字，刚第五句亦当在首二字；第三句在中二字，则第七句亦当在中二字。通篇又均须对偶，方能工稳。兹示其作法于后：
贡院垂成双莲呈瑞勉语士子 王十朋
大厦垂垂就，佳莲得得开。双双戴千佛，两两应三台。 欢意重重合，香风比比来。人人宜自勉，济济有廷魁。
上诗首句言贡院垂成，次句言双莲呈瑞，题意已尽，第三句补出双字，第四句说到士子，第五句是勉励语，第六句承上双莲，第七、八两句方揭出作意。层次井然，绝无叠床架屋之弊。
学诗百法之八十九、作联句诗法
联句贵神完气足，无一句不浑灏流转，无一字不响顺稳当。若生拍杂凑，必无佳构。兹特举汉武《柏梁诗》以为例，并示作法于下：
柏梁诗
日月星辰和四对(帝) 骖驾驷马从粱来(梁孝王) 郡国士马羽林材(大司马) 总领天下诚难治(丞相石庆) 和抚四夷不易哉(大将军卫青) 刀笔之使臣执之(御史大夫倪宽) 撞钟伐鼓声中诗(太常周建德) 宗室广大日益滋(宗正刘安国) 周卫交戟禁不时(卫尉路博德) 总领从官柏梁台(光禄勋徐自为) 平理请谳决嫌疑(廷尉杜周) 修饰舆马待驾来(太仆公孙贤) 郡国吏功差次之(大鸿胪壶充国) 乘舆御物主治之(少府王温舒) 陈粟万石扬以箕(大司农张成) 缴道宫下随讨治(执金吾中庶豹) 三辅盗贼天下危(左冯翊盛宣) 盗阻南山为民灾(右挟风李成信) 外家公主不可治(京兆尹) 椒房率更领其材(詹事陈掌) 蛮夷朝贺常会期(典属国) 柱枅榑栌相枝持(太匠) 枇杷橘栗桃李梅(大官令) 走狗逐兔张罘罳(上林令) 齧妃女唇甘如饴(郭舍人) 迫窘诘屈几穷哉(东方朔)
上诗为七古之祖，武帝句堂皇冠冕，自是帝王气象，以下追步后尘，各述其职，亦为不可多得之作。
学诗百法之九十、作集句诗法
集句诗，或杂集众人之句，或专集一人之句，要必有起伏顿挫，回环往复，斯能一气呵成，若天衣之无缝。如有一语未妥，一联未洽，则全篇均失精采。兹特试举一例并示作法如下：
和人五十自述 集东坡句 沈守廉
吾生如寄耳，何必弃沟渎。吾心淡无累，午饭饱蔬菽。 诗书亦何用？五车不再读。相逢未寒温，客来不待速。 叹息烟云老，动与世好逐。后生多后士，吾其返自烛。 嗟我与先生，虽时出圭角。谁谓感旧诗，因循随流俗。 乾策数大衍，往事不可复。退居吾久念，人事几反覆。 出处付前定，有子万事足。虽云老不衰，长生未可学。 怪君仁而寿，养火犹未伏。吟君五字诗，风静响应谷。 渊明得此理，张骞移苜蓿。公老我亦衰，相约挂冠服。 君看东坡翁，洒扫古玉局。未怕供诗帐，岂须上图轴。 念为儿童岁，声价争场屋。我老何能为，终胜贾谊哭。 谁知去乡园？有生几梦觉。老人不解饮，探诗亦颇熟。 嗟哦此乐乡，不识无弦曲。
上诗全集东坡之句，起段十二句，言后生可畏，年老如寄，是感慨语；次段十句，言往事已矣，望在后嗣，是慰藉语；三段十二句，言老年归隐，不约而同，是愉快语；末段十二句，言寄寓海上，不问世事，是超脱语。集句得此，洵非易事。
学诗百法之九十一、作促句诗法
促句诗不拘平仄，以三句一转韵，须有气韵，有胎息，非多读古诗不能应手也。否则，掉转不灵，便失之滞；锻炼不精，又失之俗。兹将其作法略示于后：
悲秋 宋筠
江南秋色摧烦暑，夜来一枕芭蕉雨。家在江头白鸥浦， 一生未归鬓如织。伤心日暮枫叶赤，偶然得句应题壁。
上诗暑、雨、浦三字为一韵，织、赤、壁三字为一韵，然六句却有六转。第一句是虚写秋来，第二句是实写秋来，第三句是因秋思家，第四句是思家不归，第五句是怕到秋深，第六句是作诗悲秋。层层都到，可与文忠公之《秋声赋》并传。
学诗百法之九十二、作无题诗法
无题诗亦有寄托，盖以闺房儿女之情，寓感事伤时之意。炼字须稳，琢句须工，字字听之有声，扪之有稜，方为神品。兹举二诗为侧，并示作法于下：
无题二首 李商隐
来是空言去绝踪，月斜楼上五更钟。 梦为远别啼难唤，书被催威墨未浓。 蜡照半笼金翡翠，麝薰微度绣芙蓉。 刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山一万重。
飒飒东风细雨来，芙蓉塘外有轻雷。 金蟾齧锁烧香入，玉虎牵丝汲井回。 贾氏窥帘韩掾少，宓妃留枕魏王才。 春心莫共花争发，一寸相思一寸灰。
上二诗一首写梦境，一首写往事。而第一首结句又用一“隔”字，第二首结句又用一“灰”字，似真似幻，若即若离，均无实事可征也，此与《游仙诗》同一迷离惝恍，真为难得。
学诗百法之九十三、作怀古诗法
怀古诗随时随地，有触即作，但须有寄托，有议论。若就古人事迹，平铺直叙，则不失之板滞，即失之冗弱，学者最宜切戒。兹举二例并示作法于下：
苏台览古 李白
旧苑荒台杨柳新，菱歌清唱不胜春。 只今惟有西江月，曾照吴王宫里人。
上诗起二句是写现在，故用一“旧”字、一“荒”字，以折出新字，第三句提出西江月，第四句提出吴王宫，用一“今”字、一“曾”字，便有无限感慨之意。
越中怀古 李白
越王勾践破吴归，战士还家尽锦衣。 宫女如花满春殿，只今惟有鹧鸪飞。
上诗起二句是写当年之盛，第三句从战士折到宫女，盛之至也。“只今”一点，与前首同一感慨。
学诗百法之九十四、作竹枝词法
“竹枝词”专写风土，其体与七绝近似，但重音节而意义次之，重气韵而文采次之，大都皆眼前指点之语。今示其作法于下：
临平湖竹枝词 厉鹗
双鬟十五荡舟徐，不见清波锦鲤书。 侬似湖中石鼓样，望郎望似蜀桐鱼。
上诗写女儿相望之意，首句言女儿之操业，次句言女儿之候言，三、四两句以石鼓、桐鱼为比，语语动人，其郑、卫之遗欤？
端溪竹枝词 李峰
楚楚青衫别样新，归宁南渡到江滨。 一竿油伞双籃盒，绿树斜阳唤渡人。
上诗写出门归宁状况。首句言所著之衣，次句言出门之由，第三句言所持之物，末句点醒唤渡，层次极为整齐。
学诗百法之九十五、作柳枝词法
“柳枝词”与“竹枝词”体虽同而实则大异，盖专咏杨柳故也。惟以清丽委婉，可以歌唱为合格；若俚词俗语，亦不宜羼入。兹示作法如下：
西湖柳枝词 厉鹗
相识东风万万条，冶游付与玉骢骄。 等闲回首情难尽，行过长桥又短桥。
藏鸦门外绿愔愔，染雨烘晴色渐深。 底事钱塘苏小小，不将翠带结同心。
千丝踠地复临湖，记得当年卖酒垆。 惟有个侬偏爱惜，三眠还要倩人扶。
芳草春来断客魂，杨枝只合伴桃根。 满湖碧水游船散，西月东风在寺门。
斗尽纤腰一两枝，水仙王庙日斜时。 青青不许游人折，细叶如颦更泥谁？
路旁烟态罥朱楼，长送行人千里游。 愿作涌金门外树，生来浑不识离愁。
上六诗一气呵成，第一首言游客，第二首言妓家，第三首言酒楼，第四首言舟子，第五首言僧寺，第六首言羁人。寄托深远，不仅为杨柳咏也。
学诗百法之九十六、作打油诗法
打油诗，本滑稽诗之一种，然亦有寄托在内。相传有人出门打油，忽发诗兴，顷刻间而诗成，故遂以“打油”名之。音节不甚讲究，实为歌谣之遗，大约以七言四句者较多。今示作法及举例如下：
月子弯弯照九州，几人欢乐几人愁？ 几家夫婿同罗帐？几个飘零在外头？
上诗言离别之苦，俗不伤雅，故难能而可贵。
春耕夜起早迟眠，小妹担茶郎种田。 秧要日头麻要雨，采桑娘子要晴天。
上诗写农家情景历历如绘，而将茶、桑、麻、稻并入四句之中，尤极自然之致。
学诗百法之九十七、作宝塔诗法
“宝塔诗”虽为游戏之作，然须有步骤，有层次，否则叠床架屋，有何意味？而且尤忌凑合、板滞等病。兹示作法于下：
咏酒 一至七字 无名氏
酒，酒。 酌来，饮取。 君莫诉，时难久。 偏乐少年，能娱老叟。 对月不可无，看花必须有。 千髡一醉一石，刘伶解酲五斗。 临行强战三五场，酩酊更能相忆否？
上诗无一复语，无一重笔。起六句言饮酒必须有德，七、八两句言老少皆宜，九、十两句言对月、看花皆宜，十一、十二两句寻出两个古人作诗，末两句回顾前事作结。潇洒风流，诗中圣品①。 ① 此种作品毫无意义，只是笔墨游戏而已。
学诗百法之九十八、学作棹歌法
“棹歌”与“竹枝词”相近，如渔家唱晚之歌，既须婉约，又贵轻灵，下字似倚声，琢句似风谣，方有真趣，较之“采桑歌”、“采茶歌”别有一种丰韵，是在作者之善为摹写耳。今述其作法如后：
升平湖棹歌 丁立诚
紫光赤色扫尘埃，今日升平湖自开。 红煞桃花青煞柳，春风无数峭帆来。
赤鸟夭玺瑞征多，小石灵函字细摩。 乐府重翻宝鼎见，厌他水调竹枝歌。
邱丹羽化賸荒祠，杉柏阴遮碧一池。 敲破竹扉童不应，小眠惊起白鸥儿。
阿兄舒国绾朝绯，阿弟禅关割妄机。 谁继放生团社约，鱼苗如蚁绿初肥。
广严请梵歇枯龛，春水门前记浴蚕。 唤起鲜于旧诗老，护伽兰礼褚河南。
安平七字艳坡仙，摹勤贞珉又百年。 且采本山茶叶好，一瓯雪沸宝幢泉。
上六诗第一首言湖上风景，第二首言湖上古迹，第三首写鸥，第四首写鱼，第五首写蚕，第六首写茶叶，而满湖画本都在诗中，真风雅绝伦之作也。
学诗百法之九十九、学作宫词法
宫词者，记宫中之事也。须语类讽谏，恰合诗人忠厚之遗，而词句之间，尤宜含蓄而不率直，隐约而不显露；否则非失之怨怒，既失之轻薄，甚无取也。兹故示其作法于下：
宫词 熊人霖
雕梁燕子语喃喃，宠绿怜红月已三。 半雨半晴梅子熟，檐前都是爱宜男。
上诗首句以燕子自比，次句言色衰宠弛，如春暮之三月也；三、四两句还望恩幸，措词何等委婉，而哀怨之意已溢于言表也。
宫词 顾若璞
莲花漏下月盈盈，还自挑灯索史评。 看到汉宫人出塞，满怀离恨一时生。
此诗写待幸情形，第一句言其时、第二句言无聊读史、第三四句是退一步想，言在宫究胜于出塞，而离恨却不能免。女子善怀如话如画。
（完）
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发表于 2021-5-11 15:29
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