【诗人玉屑-诗体下】论诗体文摘2020.06.30 1.总 论 诗第二字侧入,谓之正格,如“凤历轩辕纪,龙飞四十春”之类。第二字平入,谓之偏格,如“四更山吐月,残夜水明楼”之类。唐名辈诗多用正格。如杜甫诗,用偏格者十无二三。笔谈 。 雨梦按:侧入即仄入,仄入体今人称仄起诗。五言律绝正格指首句为“仄仄平平仄”之诗。唐人五言律绝首句多采用正格。 。。。 2.七言变体 律诗之作,用字平侧,世固有定体,众共守之。然不若时用变体,如兵之出奇,变化无穷,以惊世骇目。如老杜诗云:“竹里行厨洗玉盘,花边立马簇金鞍。非关使者征求急,自识将军礼数宽。百年地辟柴门迥,五月江深草阁寒。看弄渔舟移白日,老农何有罄交欢。”此七言律诗之变体也。 。 雨梦按:七言变体指七言律诗折腰体也。 归入“两平头”体。 。。。 3.绝句变体 韦苏州云:“南望青山满禁闱,晓陪鸳鹭正差池。共爱朝来何处雪,蓬莱宫里拂松枝。”老杜云:“山瓶乳酒下青云,气味浓香幸见分。鸣鞭走送怜渔父,洗盏开尝对马车。”此绝句,律诗之变体也。同上 。 雨梦按:绝句变体指绝句折腰体也。唐人称两平头体。 。。。 4.第三句失粘 七言律诗至第三句便失粘,落平侧,亦别是一体。唐人用此甚多,但今人少用耳。如老杜云:“摇落深知宋玉悲,风流儒雅亦吾师。怅望千秋一洒泪,萧条异代不同时。江山故宅空文藻,云雨荒台岂梦思。最是楚宫俱泯灭,舟人指点到今疑。”严武云:“漫向江头把钓竿,懒眠沙草爱风湍。莫倚善题鹦鹉赋,何须不着鵕鸃冠。腹中书籍幽时晒,肘后医方静处看。兴发会能驰骏马,终须重到使君滩。”韦应物云:“夹水苍山路向东,东南山豁大河通。寒树依微远天外,夕阳明灭乱流中。孤村几岁临伊岸,一雁初晴下朔风。为报洛桥游宦侣,扁舟不系与心同。”此三诗起头用侧声,故第三句亦用侧声。同上 。 雨梦按:“第三句失粘”诗,即白居易所言的两平头体。一三句平头也。 。。。 5.八句仄入格 唐末,蜀川有唐求,放旷疏逸,方外人也。吟诗有所得,即将稾捻为丸,投入瓢中。后卧病,投瓢于江,曰:“兹文苟不沉没,得之者方知吾苦心耳。”瓢至新渠江,有识者曰:“此唐山人诗瓢也。”接得,十才二三。题郑处士隐居曰:“不信最清旷,及来愁已空。数点石泉雨,一溪霜叶风。业在有山处,道成无事中。酌尽一杯酒,老夫颜亦红。”古今诗话 , 雨梦按:八句指律诗池,八句仄入格指律诗四联皆仄起也。属四柱体。 。。。 6.进退格 郑谷与僧齐己、黄损等,共定今体诗格云:凡诗用韵有数格,一曰葫芦,一曰辘轳,一曰进退。葫芦韵者,先二后四;辘轳韵者,双出双入;进退韵者,一进一退;失此则缪矣。余按倦游录载唐介为台官,廷疏宰相之失。仁庙怒,谪英州别驾,朝中士大夫以诗送行者颇众,独李师中待制一篇,为人传诵。诗曰:“孤忠自许众不与,独立敢言人所难。去国一身轻似叶,高名千古重于山。并游英俊颜何厚,未死奸谀骨已寒。天为吾君扶社稷,肯教夫子不生还。”此正所谓进退韵格也。 按韵略:“难”字第二十五,“山”字第二十七;寒”字又在二十五,而“还”字又在二十七。一进一退,诚合体格,岂率尔而为之哉。 近阅冷斋夜话,载当时唐李对答语言,乃以此诗为落韵诗。盖渠伊不见郑谷所定诗格有进退之说,而妄为云云也。湘素杂记 子苍于五言八句近体诗,亦用此格。其诗云:“盗贼犹如此,苍生困未苏。今年起安石,不用哭包胥。子去朝行在,人应问老夫。髭须衰白尽,瘦地日携鉏。”盖“苏”、夫”在十虞字韵,“胥”、“鉏”在九鱼字韵。 。 雨梦按:进退格,格诗之-也。通韵诗也。 。。。 7.平侧各押韵 唐末有章碣者,乃以八句诗平侧各有一韵。如“东南路尽吴江畔,正是穷愁暮雨天。鸥鹭不嫌斜雨○全唐诗作“两”岸,波涛欺得送○全唐诗作“逆”风船。偶逢岛寺停帆看,深羡渔翁下钓眠。今古若论英达筭,鸱夷高兴固无边。”自号变体,此尤可怪者也。蔡宽夫诗话 。 雨梦按:“平侧各押韵”诗,押韵之变体也。即单句脚押仄(侧)韵,偶句脚押平韵之诗。读者不得以鹤膝病责之。 。。。 8.江左体 [诗人玉屑]卷之二诗体下:江左体:引韵便失粘,既失粘,则若不居声律;然其对偶特精,则谓之骨含苏李体。 杜甫--卜居 浣花流水水西头,主人为卜林塘幽。 已知出郭少尘事,更有澄江销客愁。 无数蜻蜓齐上下,一双鸂鶒对沉浮。 东行万里堪乘兴,须向山阴上小舟。 , 雨梦按:依[诗人玉屑]卷之二诗体下:江左体:引韵便失粘。而所举卜居诗首联即失对,(古人称失对为失粘。)之所以称著名,是因为他作为江左体的诗例的缘故。
|