浅谈唐宋诗的主要表现手法

金筑子

浅谈唐宋诗的主要表现手法

    所谓“唐诗主情，宋诗主理”，说的就是表现手法。诗的表现手法对一个朝代而言，只能说其主要特点，不能绝对化非此即彼，因为表现手法是为主题服务的，有时是此主题必须用此种手法，彼主题则必须用彼种手法，相互是不能替代的。
    例如，杜甫用五绝表现历史题材三国褒诸葛亮时，选取一个具体的事例：
功盖三分国，名成八阵图。
江流石不转，遗恨失吞吴。
而李清照五绝表现历史题材秦汉纷争褒项羽时，则选取完全用说理的方式：
生当作人杰，死亦为鬼雄。
至今思项羽，不肯过江东。
    杜甫诗有具体的意境：江流石不转，江流中的石头摆成了八阵图，用江流和石头这个具体形象，去证明诸葛亮的三分天下，失败于刘备不听招呼去攻打东吴破坏了联吴拒曹这个大局。而李清照的诗，则是用说理的方式阐述如何做人的志气：生要轰轰烈烈，那怕死了也要当一个雄鬼，决不窝窝窝囊囊地话着。李清照处于南宋之时，她的这个不甘心于逃亡的思想在当时是很有代表性的。

叶秀嫦

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叶秀嫦

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叶秀嫦

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叶秀嫦

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叶秀嫦

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扬之水

北宋前期的诗歌，主要还是受中晚唐李商隐、大历十才子风格的影响。自苏轼、黄庭坚之后，宋代诗歌逐渐走向自己独立的发展道路，其中理学思想的泛滥对宋诗主理的影响最大，其次是佛道思想的影响。此种情况在南宋中后期发生了一些变化，杨万里对江西诗派的摒弃、范成大等江湖诗派的影响使得宋代诗歌走向了抒写现实、反对用事的发展方向。宋诗以才学为诗、以文为诗、以理为诗实际上主要是苏黄的影响。

扬之水

唐代诗歌，盛唐的气象决定了盛唐诗歌的宏大气魄，中唐后，随着王朝的开始走向没落，藩镇割据的混乱造成士大夫人生的幻灭感，以至于诗歌走向在山水佛道中寻求心灵精神的慰藉，晚唐更是如此。总体来说，唐代诗歌是个性灵魂的诗化表现。

扬之水

从历史发展的角度来看，唐诗主情，宋诗主理都是特定社会氛围对诗歌演变的必然现象，应该是文艺发展的自然规律，明代对唐诗的推崇而贬斥宋诗实际上是不对的。主情主理实际上应该看着是诗歌风格艺术特点的总体趋向。

扬之水

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叶秀嫦

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叶秀嫦

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