从汇江的两首旧诗和一首新诗论旧诗之不易

金筑子

从汇江的两首旧诗和一首新诗论旧诗之不易

七律    步韵毛泽东“送瘟神”
其一
命运从来苦难多，从来命运竟如何？

跋山涉水行危路，斩将攻关唱凯歌。
炎帝一心归黄帝，长江万里伴黄河。

偶尔晴空凝夏雪，轻松只手泯风波。
其二
红凝秀瓣绿垂条，舜既登台自继尧。

始让天聪聆地韵，终为地堑架天桥。
小鲜因道须调试，大业唯山不动摇。

美帝闻风难入梦，瘟神入火易焚烧。

告彼岸兄弟书

兄弟   你非常聪明
而我们家乡却很苦

你说   你要去美国
我们同意你去美国

我们紧了紧裤腰带
你终于坐上了飞机

你说你要以美国方式回报我们
我们相信你说的确实是真心话

你在你的理想中奋斗
而我们在奋斗中等待

三十年过去了

我们的生活逐渐好起来
而你却还是原来的样子

美国方式只是你的想象
中国方式出乎你的意料

天堂不在海洋的彼岸
而在人们坚定的心中
美国方式并不是最好的方式
你的亲人已经不用你再担心

将来   你能落叶归根吗
不论如何都要坚持到底

    同一个作者，为什么写旧诗却是东一郎头，西一棒子，才说打狗又去骂鸡；而写新诗则能紧扣主题，不偏不离？问题在于写旧诗，在形式上，句子既要讲平仄粘对，又要讲对仗押韵，句子的字数、一首的句数都必须是固定的，句子的组合还要避平头摞眼，束缚多着呢！而他这首新诗，则这些捆绑都解放了，用词能紧紧地为表达中心思想服务。所以说，当作者无力驾驭旧体诗的写作时，又狗吃牛屎只图多，出现颠三倒四，打狗骂鸡的拼凑成章那就是必然的了！

  当作者带着这些种种镣铐还能跳出崭新的且优美的舞蹈时，那一首好诗才会出现！

扬之水

现代诗用韵的散文而已，实质上还是文的特点多些，创作上只要把握思想情感的主线，什么样的句子都可以自由运用，在文气上容易做到一以贯之；近体诗由于受多种形式上的限制，创作起来就没有那么自由，因为古体诗词其主要就是客观的物象与主观的情思之间关系的处理，并且诗句形式上是统一规范的，因此不便于顺着思想情感的主线来追求文气上的顺畅，通常是采用蒙太奇似的剪影方式来拼接组合，故有诗句间画面的割裂感。但是无论怎样，一首古典诗词作品，特别是近体诗都不宜在创作上过于放纵思维和想象，否则就会使得整首诗出现上下内容的不完整和谐而显得东拉西扯，一切都要围绕所奠定的情感基调氛围（说深了就是意境或境界），同时风格也应统一才好。

扬之水

                 其一
命运从来苦难多，从来命运竟如何？
跋山涉水行危路，斩将攻关唱凯歌。
炎帝一心归黄帝，长江万里伴黄河。
偶尔晴空凝夏雪，轻松只手泯风波。

这首作品首联是写中国革命的命运如何？颔联是概括革命的历程。首联与颔联之间在诗意的起承上还是比较紧密的，只是首联用语不凝练，颔联口号式用语，没有形象的美感，可读性不强，立意也很平常。问题最大的在颈联，本意应是从历史角度来写的，可是对句“长江万里伴黄河”又扯到“长江”、“黄河”的象征意义，使得出句与对句之间有很大的“隔”，实在是败笔！尾联是自然景象来抒写，“晴空”、“夏雪”、”风波“的事物形象用“偶尔”、”凝“、“泯”等词来组合成句，有些莫名，特别是出句更是令人费解。总体来说，一首作品，要议论就议论，要抒情就抒情，要写景就写景，或借景抒情亦可。不宜又要喊口号，又要借景抒情，又要议论说理，杂七杂八，光怪陆离，整一个拼盘而已。

扬之水

其二
红凝秀瓣绿垂条，（写自然景色）舜既登台自继尧。（写历史典故）
始让天聪聆地韵，终为地堑架天桥。（整联是表达观点看法）
小鲜因道须调试（用“治大国如烹小鲜”的语典，抒写一种自信心态），大业唯山不动摇。（写意志的坚定）
美帝闻风难入梦（写外国阶级敌人的恐惧感），瘟神入火易焚烧。（应是写新冠疫情）

从对作品的拆解来看，创作者思想观点不停变化，思维跳跃不定，什么都想写，结果杂七杂八，胡乱拼凑，这不是艺术，而是讲话时思维逻辑的混乱，有些说胡话了。

叶秀嫦

构思精巧！通达晓畅！清新雅逸！意境开阔！

叶秀嫦

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叶秀嫦

意境优美！味浓！佳作堪赏！拜读！问好老师！