本帖最后由 化谷金青 于 2015-1-28 10:15 编辑
三、巧熔多艺的精美诗章。诗是语言的艺术，是文学皇冠上的珠宝翡翠，他的诗语言精美，往往熔铸了多种语法结构和修辞手法。如“借得清风三百里，扶摇送我到高唐”（《湖南桃花源》），清风可借，拟物，三百里，极度夸张，后句“扶摇到高唐”融入了《庄子逍遥游》和宋玉《高唐赋》故事。就语法结构来说则是复杂谓语。前句省了主语“我”，后句承前“清风”“送我”，而“我”又是后面的主语，此谓“兼语”即既是前面动词“送”的宾语又是“到”的主语“我到高唐”。丁芒的诗章美还集中展现了他总结倡导的“十六字诀”：“思路奇峭，抒情聚焦。语言精要，尾巴高翘。”《咏长城》：“群山锁起供磨刀，砺我中华剑气豪。枕畔千年风雨夜，城头十万马萧萧。”诚如他自己评说“是千古未见的意象，奇峭至极”。诗人发现一个意象，就像天文家发现了一颗星星，难能可贵。这里集中说说他的后两句。“尾巴高翘不限于最后一句，应包括绝句的第三句、律诗第七句在内，因为这一句常常是尾句的跳板，能传达出全诗的最高境界”。“古道西风走远天，汉唐锐意竞开边。丝绸一缕赠春去，博得香飞亿万年。”《丝绸之路》，首二句似平，第三句起跳，说及丝绸之路“一缕赠春”。“春”意在象征中华文化西渐，送出的是艺品，是友善，是福祉，而不是像当年西方列强给我们送来是鸦片、毒药。正因为这样，直到而今“香飞”也是象征，“亿万年”，永远美传，与世长存。“游湖锐志破台风，暴雨淋头一笑融。此去长驱八十里，横吞水月入诗中。”《中秋游大纵湖》“此去”跳转得好，开拓出新的生面，升华诗的境界。“秋红看尽万山回，带雨豪情贴地飞。满掌彤云都有意，谆谆喂得小诗肥。”（《泗洪特酿饮次即兴》）“满掌”一转，跳出新境，落脚到“小诗”，真是别开生面。“喂得小诗肥”，诗可“喂肥”俗得新奇，妙趣风生。 不用更多举例，丁芒先生的诗中尽多这样的玑珠。明朝的后七子领袖人物谢榛在《四溟诗话》中说：“（诗）贵体大，志贵高远。气贵雄浑，韵味贵隽永。”当代诗词名家袁行霈教授说“体、志、气、韵，可以作为我们评价欣赏诗文的标准。”丁先生的诗章可以说正是这标准的极好范例。 丁先生这些年来诗词活动极频繁，常常是临场挥墨，急就赠人或接待方诗词，真是“分秒”之作，因此也就难免微疵。丁先生也说得颇有分寸，“分秒常能萌妙句”，是“常能”而不是“每次”。如《张家界》中二联各尾三字上联“吹鱼浪，拂鹰风”，下联“挥落日，醉秋红”结构没有变化，是为结构性半合掌。《岂惯无聊白发吟》的韵脚字“寻、惊、平、琴、吟”是为混乱。《忆中学生活》中“声、魂、春、闻、痕”“声”不是邻韵，不可借。有的诗意未免直白，概念语多，如《诗箴四首》“诗必真情寄，品高自有辉”、“抒情须托物，言志必求形。意象深营造，风神出性灵”成了合平合仄的教条……诗中还有撞韵、犯题等等小疵。尽管如是，丁芒的诗章仍是当今中华诗坛最靓的佳作之一，他无疑是我们诗林的导师人物，我敬而恭之。诗曰： 2015年元月22日于化谷轩
注：文中有关丁芒先生身世自况的语句取自丁先生《从完成自我说到艺术手法》，载于《中华诗词》2014年第五期。
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发表于 2015-1-28 10:12
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发表于 2015-1-28 20:54
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