诗词入门十八讲 ——52

振波浪清

律诗首联不用对仗，颔联、颈联、尾联用对仗。这种形式的律诗罕见，因为一般尾联是全诗的结束语，用散行比较容易画龙点睛，用对仗较受束缚，故诗人不喜用尾联对仗。杜甫诗中时有这种形式，后人模仿者较少。

振波浪清

下面五律、七律各举一首：         

        凉风动万里，群盗尚纵横。

        家远传书日，秋来为客情。

        愁窥高鸟过，老逐众人行。

        始欲投三峡，何由见两京。

            （杜甫《悲秋》）

        剑外忽传收蓟北，初闻涕泗满衣裳。

        却看妻子愁何在？漫卷诗书喜欲狂。

        白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。

        即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。

        （杜甫《闻官军收河南河北》）

   

振波浪清

律诗中也有四联全部用对仗的，这种形式出现得较早，如唐初苏味道《正月十五日夜》：

        火树银花合，星桥铁锁开。

        暗尘随马去，明月逐人来。

        游妓皆秾李，行歌尽落梅。

        金吾不禁夜，玉漏莫相催。

    盛唐时，王维、杜甫作品中有不少四联全对仗的律诗，其后也有诗人仿效的，故这种形式虽比较罕见，但较后三联对仗的稍多些。下面五律、七律各举一首：

        天上去西征，云中护北平。

        生擒白马将，连破黑雕城。

        忽见刍灵苦，徒闻竹使荣。

        空留左氏传，谁继卜商名。

        （王维《故西河郡杜太守挽歌三首》之一）

        玉楼银榜枕严城，翠盖红旗列紫营。

        日映层岩图画色，风摇杂树管弦声。

        水边重阁含飞动，云里孤峰类削成。

        幸睹八龙游阆苑，无劳万里访蓬瀛。

        （宗楚客《奉和幸安乐公主山庄应制》）

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   排律的对仗和律诗同，首联、尾联可用可不用，但中间不论有多少联，必须全部对仗。例如：

        江城含变态，一上一回新。天欲今朝雨，山归万古春。

        英雄余事业，衰迈久风尘。取醉他乡客，相逢故国人。

        兵戈犹拥蜀，贼敛强输秦。不是烦形胜，深惭畏损神。

            （杜甫《上白帝城二首》之一）

   

振波浪清

     山容水态使君知，楼上从容万状移。

        日映文章霞细丽，风驱鳞甲浪参差。

        鼓催潮户凌晨击，笛赛婆官彻夜吹。

        唤客潜挥远红袖，卖炉高挂小青旗。

        剩铺床席春眠处，乍卷帘帷月上时。

        光景无因将得去，为郎抄在和郎诗。

        （元稹《和乐天重题别东楼》）

   

振波浪清

律诗以颔联、颈联对仗为正例，上面介绍的首联、颔联、颈联三联对仗，颔联、颈联、尾联三联对仗，以及首联、颔联、颈联、尾联全对仗，称为变例，也有书上叫做别格、变体的。

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这些变例，唐宋以后，以至现代人写旧体诗也有仿效的。

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还有两种变例，中唐以后就很少有人仿效了。这两种变例是在近体诗形成过程中，尚未完全定型时出现的，起于齐梁，延至中唐。一种是首联对仗而颔联不对，颈联又对的形式。

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如梁简文帝的《夜听妓》：

        合欢蠲忿叶，萱草忘忧条。

        如何明月夜，流动拂舞腰。

        朱唇随吹动，玉钏逐弦摇。

        留宾惜残弄，负态动余娇。

  

振波浪清

  这首诗首联、颈联是很工整的对仗，而颔联却不对。在平仄格式上也有后来所谓"失对"、"失粘"之病，带有不少古体诗的痕迹。