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创作辞赋者，必先确定好主题，赋文主题内容，应与辞赋标题相关。否则离题万里，创作再优美的文字，也是“挂羊头卖狗肉”，必然是败笔。
怎样构思？如何辞赋行文？
根据本人对赋文的研究思考，总结出一些规律，分享给大家。
引子
辞赋行文要有整体性。所谓的“整体性”，就是文章形式的统一性、内容的统一性。形式的统一，要求整篇辞赋，在段落和句式上应大体保持一致。
在形式上，可以有散句，但散句的运用，应起到重要的关联、转折、过渡作用。过多不必要的散句，会破坏文章形式上的和谐。
在内容上，要讲文意的连贯性，可以有思维的跳跃，但不能跳出后毫无关联。 人们常说“文似看山喜不平”，内容跳转时应符合“在意料之外，在情理之中”。比方说，这一段正在说说李白游山玩水，下一段弄到中国科考队南极考察，应竭力避免。
辞赋的章法，可以参照格律诗的结构规律，就是：起承转合。
有些人认为，只有格律诗词才讲“起承转合”，写文章不必，这种看法是错误的。为何这么说呢？
辞赋文章与格律诗词，从文学意义讲，都属于文的范畴，每个独立体都有一个主题，都有开头和结尾，中间是过渡。那么，如果将文章分成三段式“开头、过渡、结尾”，也就是“起承合”，其效果又如何？可以想见，这是典型的记叙文或说明文，其效果是静如一潭死水，没有一点点生气。鉴于此，有必要将这潭死水搞活，这就是加入“转”的因素。诗词中的转，开视野，提想象。辞赋中的转，是拓展，是升华。
现在就和来探讨一下辞赋的“起承转合”。
第一节 辞赋起势
在这里，本人借用武术套路术语“起势”。所谓的“起势”，就是开头，也就是开篇。武术的起势，因其使用器械不同、侧重肢体不同，起势必然各不相同。道理如出一辙，所有辞赋文章的起式不必相同。千篇一律式的开头，那无疑走入“八股文”的死胡同，是不可取的。
辞赋起势，是辞赋文章开头、开篇。绝大多数赋文以一自然段“开宗明义”。此处说的“开宗明义”不是一下就把文章的观点都亮出来，而是抛出一个“包袱”，让人们去思索、去想象，这就是赋文的“起”。下面列举一下不同类型的辞赋起势。
类型1：开篇介绍创作目的。
例1：《岳阳楼记》 范仲淹
庆历四年春，滕子京谪（zhé）守巴陵郡。越明年，政通人和，百废具兴。乃重修岳阳楼，增其旧制，刻唐贤今人诗赋于其上，属（zhǔ）予作文以记之。
例2：《洛神赋》 曹植
黄初三年，余朝京师，还济洛川。古人有言，斯水之神，名曰宓（fú）妃。感宋玉对楚王神女之事，遂作斯赋，其词曰：
例3：《秋兴赋并序》 潘岳
……仆野人也，偃息不过茅屋茂林之下，谈话不过农夫田父之客。摄官承乏，猥厕朝列，夙兴晏寝，匪遑卮宁，譬犹池鱼笼鸟，有江湖山薮之思。于是染翰操纸，慨然而赋。于时秋也，故以“秋兴”命篇。辞曰：
类型2：场面描写对话引文。
例1：《雪赋》 谢惠连
岁将暮，时既昏。寒风积，愁云繁。梁王不悦，游于兔园。乃置旨酒，命宾友。召邹生，延枚叟。相如末至，居客之右。俄而微霰零，密雪下。王乃歌北风于卫诗，咏南山于周雅。授简于司马大夫，曰：“抽子秘思，骋子妍辞，侔色揣称，为寡人赋之。”
例2：《秋阳赋》 苏轼
越王之孙，有贤公子，宅于不土之里，而咏无言之诗。以告东坡居士曰：“吾心皎然，如秋阳之明；吾气肃然，如秋阳之清；吾好善而欲成之，如秋阳之坚百谷；吾恶恶而欲刑之，如秋阳之陨群木。夫是以乐而赋之，子以为何如？”
例3：《月赋》 谢庄
陈王初丧应刘，端忧多暇。绿苔生阁，芳尘凝榭。悄焉疚怀，不怡中夜。乃清兰路，肃桂苑；腾吹寒山，弭盖秋阪。临浚壑而怨遥，登崇岫而伤远。于时斜汉左界，北陆南躔；白露暧空，素月流天，沉吟齐章，殷勤陈篇。抽毫进牍，以命仲宣。
——前二例，开篇全是场面描写，其后是一人说，而另一人只听不答。例3中，是用“以命仲宣”来表示这种对话。
类型3：开头发问全篇对话。
例1：《东京赋》 张衡
安处先生于是似不能言，怃然有间，乃莞尔而笑曰：“若客所谓，末学肤受，贵耳而贱目者也！苟有胸而无心，不能节之以礼，宜其陋今而荣古矣！由余以西戎孤臣，而悝缪公于宫室，如之何其以温故知新，研覈是非，近于此惑？”
例2：《七发》 枚乘
楚太子有疾，而吴客往问之曰：“伏闻太子玉体不安，亦少间乎？”太子曰：“惫！谨谢客。”客因称曰：“今时天下安宁，四宇和平，太子方富于年。意者久耽安乐，日夜无极，邪气袭逆，中若结轖。纷屯澹淡，嘘唏烦酲，惕惕怵怵，卧不得瞑。虚中重听，恶闻人声，精神越渫，百病咸生。聪明眩曜，悦怒不平。久执不废，大命乃倾。太子岂有是乎？”
——以上二例，全篇内容皆是问答形式，从内容上看，属于辞赋中的议论文。发问的并不是论点，而是疑问论题。《七发》中先陈述事实，然后发问“能与不能”，这是“七体”的开山之作。
类型4：抒情有感而制赋
例1：《琴赋》 嵇康
余少好音声，长而玩之。以为物有盛衰，而此无变；滋味有厌，而此不倦。可以导养神气，宣和情志。处穷独而不闷者，莫近于音声也。是故复之而不足，则吟咏以肆志；吟咏之不足，则寄言以广意。然八音之器，歌舞之象，历世才士，并为之赋颂。其体制风流，莫不相袭。称其才干，则以危苦为上；赋其声音，则以悲哀为主；美其感化，则以垂涕为贵。丽则丽矣，然未尽其理也。推其所由，似原不解音声；览其旨趣，亦未达礼乐之情也。众器之中，琴德最优。故缀叙所怀，以为之赋。
例2：《闲居赋并序》 潘岳
岳读《汲黯传》，至司马安四至九卿，而良史书之，题以巧宦之目，未曾不慨然废书而叹也。曰：嗟乎！巧诚为之，拙亦宜然。顾常以为士之生也，非至圣无轨，微妙玄通者，则必立功立事，效当年之用。是以资忠履信以进德，修辞立诚以居业。
类型5：开宗明义而成赋
例1：大鹏赋（并序） 李白
余昔于江陵，见天台司马子微，谓余有仙风道骨，可与神游八极之表。因著大鹏遇希有鸟赋以自广。此赋已传于世，往往人间见之。悔其少作，未穷宏达之旨，中年弃之。及读晋书，睹阮宣子大鹏赞，鄙心陋之。遂更记忆，多将旧本不同。今复存手集，岂敢传诸作者？庶可示之子弟而已。其辞曰：
例2：《牡丹赋》 王宇斌
余察赋花不切其神者，无缺谀美之词。或金堆玉砌，或典僻字晕。或直誉无隐，或晦涩难明。或贬抑众芳，或乱述美人。或缺失余味，或广报花名。是皆偏也。吾今弹指，挥洒绮丽，不求失少，漫写心雯。
类型6：罗列历史展开联想
以物事为主题的赋文，从事物本身的历史来考量，是赋文的常见作法。
例：《象棋赋》 周晓明
楚河汉界，将帅争雄。始于战国，称斗象之戏；盛于唐宋，渐风行之势。直十横九之格，纵横捭阖；分占十六之数，各显其能。
类型7：开篇推出整体印象
例：《登大圣塔赋》 戴永兵
一柱擎天，尽收吴楚江山；四面排挞，蕴集天地灵光。茅山宝华尽收眼底；绛岭瓦屋齐朝华阳。西接金陵紫气，东眺季子封疆；极目神州大地，雄吞万里长江。寰宇磅礴，苍山点点，四野逶迤；云烟茫茫，汇山灵之水秀，纳气正之风罡。山环句曲而能容，有容乃大；塔标孤直而寡欲，无欲则刚。八面玲珑，金碧檐拱；九层飞递，彩画雕梁。井藻铭纹，细镂奇花异草；穹窿壁绘，精雕嘉木檀香。层台耸翠，挺拔独秀；上出重霄，雄胜岳阳。
小结
赋文开头采用何种方式，这是辞赋创作成功与否的关键。文章有好的开头，就是成功的一半。实际上，赋文开头绝不止以上所列7种类型，运用何种开头能与主题更有效的结合，这在创作前应有思索。对于好的辞赋开头，我们不妨借鉴，并在继承中创新。
辞赋的转承起合，就是指辞赋的章法而言。辞赋起势，就是辞赋起笔。开篇内容平稳有度，平中见奇可逐步引人入胜；如果起笔不稳，自然会乱了阵角，是文章创作的大忌。
承接和转折，是辞赋的主体部分。赋文从开端后，进入到内容承接的步骤，主要是展开联想，条理清晰，取类比象要张合有度，不宜过度夸张或引喻失当。此处所说的“转”，实际上就是指文意的升华。由于所涉列内容多而庞杂，故在本节课中不作讨论。 |
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发表于 2019-10-10 15:22
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