*诗词入门十八讲 ——41

振波浪清

据说梁武帝非常喜好文词，但是不解四声，曾请教过学者周舍："何谓四声？"周舍答道："''天子圣哲''是也。""天子圣哲"四字，按古四声读，依次为平、上、去、入。梁武帝立刻就明白了。

振波浪清

我们学辨四声不妨仿效现在小学生学汉语拼音辨四声那样，背四声组词：妈、麻、马、骂，波、脖、跛、簸……。小

振波浪清

学生先跟老师读，以后自己背，用不了多久，就学会了辨别普通话的阴平、阳平、上声、去声。这四声也依次叫一声、二声、三声、四声。

振波浪清

他们学会了，查《新华字典》，就能按拼音拉丁字上标的四声符号，准确地读出每个字。我们学古四声，可以从读、背古四声组词开始。

振波浪清

古四声组词

平上去入  平上去入  平上去入  平上去入  平上去入

东董冻笃  钟肿种烛  江讲绛觉  知指志质  微尾未物

鱼语御月  枯苦库阔  梨礼利栗  佳解界黠  该改盖葛

真轸震质  文吻问物  昆捆困没  滩坦叹脱  间简涧吉

笺浅箭节  肖小笑削  交狡校脚  高稿诰阁  歌果个骨

麻马骂陌  阳养漾药  庚梗更隔  丁顶定滴  蒸拯证职

尤有又亦  侵寝沁缉  憨喊憾合  盐琰艳叶  缄减鉴甲

   这30个组词是参照《平水韵》（也叫《佩文诗韵》）的106个韵部编组成的。韵目如下：

上平声

一 东   二 冬  三  江  四 支  五 微

六 鱼   七 虞  八 齐   九 佳  十 灰

十一真  十二文  十三元  十四寒  十五删

下平声

一 先  二 萧  三 肴  四 豪  五 歌

六 麻  七 阳  八 庚  九 青  十 蒸

十一尤  十二侵  十三覃  十四盐  十五咸

上 声

一 董  二 肿  三 讲  四 纸  五 尾

六 语  七 麌  八 荠  九 蟹  十 贿

十一轸  十二吻  十三阮  十四旱  十五潸

十六铣  十七筱  十八巧  十九皓  二十哿

廿一马  廿二养  廿三梗  廿四迥  廿五有

廿六寝  廿七感  廿八俭  廿九豏

去 声

一 送  二 宋  三 绛  四 置  五 未

六 御  七 遇  八 霁  九 泰  十 卦

十一队  十二震  十三问  十四愿  十五翰

十六谏  十七霰  十八啸  十九效  二十号

廿一个  廿二祃  廿三漾  廿四敬  廿五径

廿六宥  廿七沁  廿八勘  廿九艳  三十陷

入 声

一 屋  二 沃  三 觉  四 质  五 物

六 月  七 曷  八 黠  九 屑  十 药

十一陌  十二锡  十三职  十四缉  十五合

十六叶  十七洽

  

振波浪清

  这里说明一下，平声分上平声和下平声，是因为平声字最多，在韵书里一卷装不下，分为上下两部来编辑，放在上部的为上平声，放在下部的为下平声，并非按阴平阳平来分的。上平声和下平声里都有阴平和阳平。

  

振波浪清

  上列四声组词和韵目，我们没有必要全把它背得滚瓜烂熟，而是通过读、背，掌握平、上、去、入各声发音和声调的特点，逐渐触类旁通，碰到其他任何一个字，按平、上、去、入的调门，能准确地把它"对号入座"。

振波浪清

譬如"改革开放"四个字，改----该改盖葛，属上声；革----庚梗更革，属入声；开----开慨忾克，属平声；放----方仿放弗，属去声。这四字依次为上、入、平、去。

振波浪清

又如"北京晚报"四个字，北----悲、背、贝、北，属入声，京----京、井、进、急，属平声，晚----玩、晚、万、物，属上声，报----包、保、报、不，属去声。这四个字依次为入、平、上、去。四声组词读、

振波浪清

背到能基本掌握它的调门以后，就自己给自己出类似上面那样的测验题，然后将答案同韵书核对，只要平声基本无误差，上、去、入，有点出入，关系不大。达到这个程度，就算"及格"了。

振波浪清

    上述30个组词和106个韵目，按南方音读，比较顺当；按普通话音和一些地方音读，则组词中的入声，分别读成平声、上声、去声。上声、去声都属仄声，对作诗填词平仄调配问题不大。读平声的，若辨认不清楚，作诗填词便会出韵或平仄不谐。

振波浪清

初学格律的，往往由于不辨入声，作诗填词出现平仄、押韵不合辙的现象。

振波浪清

于是有人主张，诗词的声韵应该根据语言的发展而发展，写旧体诗可以按现代汉语四声来调声、押韵。这不能说没有一定的道理，但还未被诗词界所普遍接受。

  

振波浪清

  理由是：旧体诗之所以为旧体诗，重要因素之一，就是因为它句子中的平仄，句尾的韵脚，悉按传统的规范，沿用唐宋声韵。若按新四声调声押韵，也就不成其为旧体诗了。

振波浪清

我国大概自元代建都北京起，官方口头用语，以北方话为基准，就逐渐没有入声了。（发源于元代北京的散曲，很讲究平仄，但无入声，可见那时已经"入派三声了"。）

振波浪清

可是七百多年来诗词、戏曲等传统文艺形式仍沿用古四声，保留入声。京剧引自徽剧、汉剧等地方剧种，完成于北京，可是它的唱腔、韵白，仍沿用古四声，保留入声。

振波浪清

如果诗词按今天普通话的四声来调声押韵，就好像京剧戏台上的诸葛亮改用京白唱、念一样，让人听起来总觉得别扭。

振波浪清

但是也有人对上述观点，提出尖锐的批评：不要胶固于七百年前的历史中，来拼命地保存已经变味的所谓原汁原味，而应该立足于新世纪的高度，允许用鲜汤活水来谐音调韵，以满足当前大多数人的需要，适合当前的口味。

振波浪清

这道理虽说不错，但是旧体诗谐音调韵的改革，并不那么简单。而今，老的诗词作者，---其中不乏造诣很深的名家----用"原汁原味"，驾轻就熟；

振波浪清

而新加入这个队伍的----亦不乏后来居上者----往往在辨古四声上颇费周章，有的主张"鲜汤活水"，问题是谁来调制这"鲜汤活水"，怎样调制这"鲜汤活水"？这问题如不很好解决，旧体诗的声韵改革，便可能总是停留在口头上。

振波浪清

"五四"运动以来，国内不少音韵学家，在谋求语音统一方面，作了很多工作，归纳现代汉语为十八个韵部，编辑出版了《中华诗韵》，主要是适应作新诗"押大致相近的韵"（鲁迅）的需要。

振波浪清

解放以后，上海古籍出版社依照《中华诗韵》所定的十八个韵部，编辑出版了《诗韵新编》，照顾到做旧体诗的需要，每个韵部分平声仄声两大类，

振波浪清

平声中分阴平、阳平，仄声类中分上声、去声、入声。它把《佩文诗韵》106个韵部加以归纳，大大简化了。这本书作为辨平仄的工具书，无疑给予初学者以很大的方便。

振波浪清

至于用于押韵，填词没问题；作近体诗则要视押韵要求的宽严而定：从宽，容许邻韵通押，此书可供备查，

振波浪清

而且给初学者以很大的方便；从严，要求按《平水韵》一韵到底，此书则不够用了。对此，我们将在押韵那一章里详细讨论，这里从略。

振波浪清

   历代科举考试，格律诗是必考的，大都为五言六韵或八韵的排律，悉按朝庭颁布的韵书来调声押韵。隋朝是用《切韵》，唐朝是用《唐韵》，宋朝是用《广韵》，金、元、明、清都用《平水韵》，清朝改叫《佩文诗韵》，一直沿用到现在。

振波浪清

科举考试早废除了，普通话早推广了，可是旧体诗还存在，但不论官方还是民间，从未根据现代四声来规范诗词声韵。

振波浪清

我非常盼望那些主张"鲜汤活水"调声押韵的朋友们，编出"现代《佩文韵府》"来。这工程可能相当浩繁，需要诗词学界、音韵学界、文字学界、文史学界共同研究，协作编纂。

振波浪清

我非常盼望那些主张"鲜汤活水"调声押韵的朋友们，编出"现代《佩文韵府》"来。这工程可能相当浩繁，需要诗词学界、音韵学界、文字学界、文史学界共同研究，协作编纂。

振波浪清

要酌古参今，慎重对待历史遗产，积极吸收今人之创新；推行不可操之过急，在一定时期内，要兼顾新老作者，容许"原汁原味"、"鲜汤活水"并存。现在写诗填词是自