十八 词的对仗——2

程旭

二是原则上对仗是固定的，但有一点机动性，这样的词调比较多，也多是从律诗脱胎出来，但变动较《鹧鸪天》大些，

程旭

二是原则上对仗是固定的，但有一点机动性，这样的词调比较多，也多是从律诗脱胎出来，但变动较《鹧鸪天》大些，

程旭

二是原则上对仗是固定的，但有一点机动性，这样的词调比较多，也多是从律诗脱胎出来，但变动较《鹧鸪天》大些，

程旭

二是原则上对仗是固定的，但有一点机动性，这样的词调比较多，也多是从律诗脱胎出来，但变动较《鹧鸪天》大些，

程旭

二是原则上对仗是固定的，但有一点机动性，这样的词调比较多，也多是从律诗脱胎出来，但变动较《鹧鸪天》大些，

程旭

二是原则上对仗是固定的，但有一点机动性，这样的词调比较多，也多是从律诗脱胎出来，但变动较《鹧鸪天》大些，

程旭

二是原则上对仗是固定的，但有一点机动性，这样的词调比较多，也多是从律诗脱胎出来，但变动较《鹧鸪天》大些，

程旭

二是原则上对仗是固定的，但有一点机动性，这样的词调比较多，也多是从律诗脱胎出来，但变动较《鹧鸪天》大些，

程旭

二是原则上对仗是固定的，但有一点机动性，这样的词调比较多，也多是从律诗脱胎出来，但变动较《鹧鸪天》大些，

程旭

二是原则上对仗是固定的，但有一点机动性，这样的词调比较多，也多是从律诗脱胎出来，但变动较《鹧鸪天》大些，

程旭

二是原则上对仗是固定的，但有一点机动性，这样的词调比较多，也多是从律诗脱胎出来，但变动较《鹧鸪天》大些，

程旭

二是原则上对仗是固定的，但有一点机动性，这样的词调比较多，也多是从律诗脱胎出来，但变动较《鹧鸪天》大些，

程旭

二是原则上对仗是固定的，但有一点机动性，这样的词调比较多，也多是从律诗脱胎出来，但变动较《鹧鸪天》大些，

程旭

振波浪清 发表于 2018-10-18 18:17
如《西江月》：
        凤额绣帘高卷，兽环朱户频摇。两竿
    红日上花梢。睡梦厌厌难觉。

如《西江月》：
         凤额绣帘高卷，兽环朱户频摇。两竿
     红日上花梢。睡梦厌厌难觉。
         好梦狂随飞絮，闲愁浓胜香醪。不成
     雨暮与云朝。又是韶光过了。（柳 永）
     这首词的上下片头两句各六字，组成工整的两个对仗。前人作品中多数都是这样的格式，所以说原则上必须对仗，但并非要求绝对对仗。

程旭

如《西江月》：
         凤额绣帘高卷，兽环朱户频摇。两竿
     红日上花梢。睡梦厌厌难觉。
         好梦狂随飞絮，闲愁浓胜香醪。不成
     雨暮与云朝。又是韶光过了。（柳 永）
     这首词的上下片头两句各六字，组成工整的两个对仗。前人作品中多数都是这样的格式，所以说原则上必须对仗，但并非要求绝对对仗。

程旭

如《西江月》：
         凤额绣帘高卷，兽环朱户频摇。两竿
     红日上花梢。睡梦厌厌难觉。
         好梦狂随飞絮，闲愁浓胜香醪。不成
     雨暮与云朝。又是韶光过了。（柳 永）
     这首词的上下片头两句各六字，组成工整的两个对仗。前人作品中多数都是这样的格式，所以说原则上必须对仗，但并非要求绝对对仗。

程旭

如《西江月》：
         凤额绣帘高卷，兽环朱户频摇。两竿
     红日上花梢。睡梦厌厌难觉。
         好梦狂随飞絮，闲愁浓胜香醪。不成
     雨暮与云朝。又是韶光过了。（柳 永）
     这首词的上下片头两句各六字，组成工整的两个对仗。前人作品中多数都是这样的格式，所以说原则上必须对仗，但并非要求绝对对仗。

程旭

如《西江月》：
         凤额绣帘高卷，兽环朱户频摇。两竿
     红日上花梢。睡梦厌厌难觉。
         好梦狂随飞絮，闲愁浓胜香醪。不成
     雨暮与云朝。又是韶光过了。（柳 永）
     这首词的上下片头两句各六字，组成工整的两个对仗。前人作品中多数都是这样的格式，所以说原则上必须对仗，但并非要求绝对对仗。

程旭

如《西江月》：
         凤额绣帘高卷，兽环朱户频摇。两竿
     红日上花梢。睡梦厌厌难觉。
         好梦狂随飞絮，闲愁浓胜香醪。不成
     雨暮与云朝。又是韶光过了。（柳 永）
     这首词的上下片头两句各六字，组成工整的两个对仗。前人作品中多数都是这样的格式，所以说原则上必须对仗，但并非要求绝对对仗。

程旭

如《西江月》：
         凤额绣帘高卷，兽环朱户频摇。两竿
     红日上花梢。睡梦厌厌难觉。
         好梦狂随飞絮，闲愁浓胜香醪。不成
     雨暮与云朝。又是韶光过了。（柳 永）
     这首词的上下片头两句各六字，组成工整的两个对仗。前人作品中多数都是这样的格式，所以说原则上必须对仗，但并非要求绝对对仗。

程旭

如《西江月》：
         凤额绣帘高卷，兽环朱户频摇。两竿
     红日上花梢。睡梦厌厌难觉。
         好梦狂随飞絮，闲愁浓胜香醪。不成
     雨暮与云朝。又是韶光过了。（柳 永）
     这首词的上下片头两句各六字，组成工整的两个对仗。前人作品中多数都是这样的格式，所以说原则上必须对仗，但并非要求绝对对仗。

程旭

如《西江月》：
         凤额绣帘高卷，兽环朱户频摇。两竿
     红日上花梢。睡梦厌厌难觉。
         好梦狂随飞絮，闲愁浓胜香醪。不成
     雨暮与云朝。又是韶光过了。（柳 永）
     这首词的上下片头两句各六字，组成工整的两个对仗。前人作品中多数都是这样的格式，所以说原则上必须对仗，但并非要求绝对对仗。

程旭

如《西江月》：
         凤额绣帘高卷，兽环朱户频摇。两竿
     红日上花梢。睡梦厌厌难觉。
         好梦狂随飞絮，闲愁浓胜香醪。不成
     雨暮与云朝。又是韶光过了。（柳 永）
     这首词的上下片头两句各六字，组成工整的两个对仗。前人作品中多数都是这样的格式，所以说原则上必须对仗，但并非要求绝对对仗。

程旭

如《西江月》：
         凤额绣帘高卷，兽环朱户频摇。两竿
     红日上花梢。睡梦厌厌难觉。
         好梦狂随飞絮，闲愁浓胜香醪。不成
     雨暮与云朝。又是韶光过了。（柳 永）
     这首词的上下片头两句各六字，组成工整的两个对仗。前人作品中多数都是这样的格式，所以说原则上必须对仗，但并非要求绝对对仗。

程旭

如《西江月》：
         凤额绣帘高卷，兽环朱户频摇。两竿
     红日上花梢。睡梦厌厌难觉。
         好梦狂随飞絮，闲愁浓胜香醪。不成
     雨暮与云朝。又是韶光过了。（柳 永）
     这首词的上下片头两句各六字，组成工整的两个对仗。前人作品中多数都是这样的格式，所以说原则上必须对仗，但并非要求绝对对仗。

程旭

如《西江月》：
         凤额绣帘高卷，兽环朱户频摇。两竿
     红日上花梢。睡梦厌厌难觉。
         好梦狂随飞絮，闲愁浓胜香醪。不成
     雨暮与云朝。又是韶光过了。（柳 永）
     这首词的上下片头两句各六字，组成工整的两个对仗。前人作品中多数都是这样的格式，所以说原则上必须对仗，但并非要求绝对对仗。

程旭

振波浪清 发表于 2018-10-18 18:17
因为前人作品中也有不全对仗的。如：
        照野弥弥浅浪，横空隐隐层霄。障泥
    未解玉骢骄，我欲眠醉 ...

因为前人作品中也有不全对仗的。如：
         照野弥弥浅浪，横空隐隐层霄。障泥
     未解玉骢骄，我欲眠醉芳草。
         可惜一溪风月，莫教踏碎琼瑶。解鞍
     倚枕绿杨桥，杜宇一声春晓。（苏 轼）
     这词上片第一、二句对仗，下片不对仗。

程旭

因为前人作品中也有不全对仗的。如：
         照野弥弥浅浪，横空隐隐层霄。障泥
     未解玉骢骄，我欲眠醉芳草。
         可惜一溪风月，莫教踏碎琼瑶。解鞍
     倚枕绿杨桥，杜宇一声春晓。（苏 轼）
     这词上片第一、二句对仗，下片不对仗。

程旭

因为前人作品中也有不全对仗的。如：
         照野弥弥浅浪，横空隐隐层霄。障泥
     未解玉骢骄，我欲眠醉芳草。
         可惜一溪风月，莫教踏碎琼瑶。解鞍
     倚枕绿杨桥，杜宇一声春晓。（苏 轼）
     这词上片第一、二句对仗，下片不对仗。

程旭

因为前人作品中也有不全对仗的。如：
         照野弥弥浅浪，横空隐隐层霄。障泥
     未解玉骢骄，我欲眠醉芳草。
         可惜一溪风月，莫教踏碎琼瑶。解鞍
     倚枕绿杨桥，杜宇一声春晓。（苏 轼）
     这词上片第一、二句对仗，下片不对仗。