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唐赋常见句脚字仄对仄,请问这是为什么?

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发表于 2018-6-25 19:04:40 | 显示全部楼层 |阅读模式
唐赋常见句脚字仄对仄,请问这是为什么?
   答:这是唐人承袭六朝的一些习惯。六朝是我国中古音的发衍期,其时声调虽已四分,但声调的两分法尚未形成统一的名称,刘勰谓“飞沉”,沈约谓“浮切”。在具体的使用上,六朝有四声细化相对的习惯。即上声除平声外,还可对“去、入”两声。声调的平仄两分法,至隋唐时期才渐渐确定下来。唐赋作品中,有不少继承了六朝“四声细化”相对的风格,我们如果仔细去分析唐赋中那些句脚字仄对仄的声调,就会发现,绝大部分的声调是有细化相对现象的——即上声字,相对的是去声或者入声字。这样做的好处是,骈对的视野更宽了,可选择的字更多。这个法子在旧私塾中代代相沿,谓为“谋上去之变”。
    另需要注意,唐人赋作中的“四声细化”相对,一般是出现在单句相对之时,而用隔句时,句脚字通常还是按的平仄两分论,并且马蹄律严谨。而在一句中非句脚字的节奏点上,唐人大都也是以平仄相对。这也说明唐人有那种遵于旧习以慕古风的态度。同时也说明,唐代赋学的声调使用观,是处在一个交变时期。
    而我们现在作赋,因诗词的普及,声调两分法的平仄观,已深入人心,所以建议还是以平仄观作赋,如果实有需要,必须以“四声细化”相对时,也应仅限于单句的句脚字,不宜泛滥至隔句。同时建议在作品注释部分加以简单阐述,以杜今人之议。

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唐人赋作中的“四声细化”相对,一般是出现在单句相对之时,而用隔句时,句脚字通常还是按的平仄两分论,并且马蹄律严谨  详情 回复 发表于 2018-6-28 08:17
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发表于 2018-6-27 22:13:54 | 显示全部楼层
句脚字仄对仄骈对的视野更宽了,可选择的字更多。这个法子在旧私塾中代代相沿,谓为“谋上去之变”。
嗯。

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唐人赋作中的“四声细化”相对,一般是出现在单句相对之时,而用隔句时,句脚字通常还是按的平仄两分论,并且马蹄律严谨  详情 回复 发表于 2018-6-28 08:17
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发表于 2018-6-27 22:15:10 | 显示全部楼层
我们现在作赋,因诗词的普及,声调两分法的平仄观,已深入人心,所以建议还是以平仄观作赋,如果实有需要,必须以“四声细化”相对时,也应仅限于单句的句脚字,不宜泛滥至隔句。
赞成。

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唐人赋作中的“四声细化”相对,一般是出现在单句相对之时,而用隔句时,句脚字通常还是按的平仄两分论,并且马蹄律严谨  详情 回复 发表于 2018-6-28 08:17
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 楼主| 发表于 2018-6-28 08:17:03 | 显示全部楼层
君子赏兰 发表于 2018-6-25 22:57
辞赋基础知识,拜读学习,受益多多。感谢大姐辛苦整理分享!问好,敬香茗,祝夏怡! ...

唐人赋作中的“四声细化”相对,一般是出现在单句相对之时,而用隔句时,句脚字通常还是按的平仄两分论,并且马蹄律严谨

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是的,向您学习,祝生活愉快! 万事美好!  发表于 2018-6-28 22:23
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夏爱菊 发表于 2018-6-27 22:13
句脚字仄对仄骈对的视野更宽了,可选择的字更多。这个法子在旧私塾中代代相沿,谓为“谋上去之变”。
嗯。 ...

唐人赋作中的“四声细化”相对,一般是出现在单句相对之时,而用隔句时,句脚字通常还是按的平仄两分论,并且马蹄律严谨
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 楼主| 发表于 2018-6-28 08:17:19 | 显示全部楼层
夏爱菊 发表于 2018-6-27 22:15
我们现在作赋,因诗词的普及,声调两分法的平仄观,已深入人心,所以建议还是以平仄观作赋,如果实有需要, ...

唐人赋作中的“四声细化”相对,一般是出现在单句相对之时,而用隔句时,句脚字通常还是按的平仄两分论,并且马蹄律严谨
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才妹好!  详情 回复 发表于 2018-6-30 20:43
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君子赏兰 发表于 2018-6-28 22:23
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谢谢,辛苦了,敬香茗,祝夏怡!  发表于 2018-7-2 17:26
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君子赏兰 发表于 2018-7-2 17:26
谢谢,辛苦了,敬香茗,祝夏怡!

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需要注意,唐人赋作中的“四声细化”相对,一般是出现在单句相对之时,而用隔句时,句脚字通常还是按的平仄两分论,并且马蹄律严谨  发表于 2018-7-3 20:08
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 楼主| 发表于 3 天前 | 显示全部楼层
君子赏兰 发表于 2018-7-3 20:08
需要注意,唐人赋作中的“四声细化”相对,一般是出现在单句相对之时,而用隔句时,句脚字通常还是按的平仄 ...

相互学习,共同提高。茶!

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好,我们互相学习,交流提高,写作愉快!  发表于 3 天前
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君子赏兰 发表于 2018-7-3 20:08
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