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律诗谋篇的两个基本思路
对于古典诗词尤其近体诗而言,谋篇是十分重要的事。谋篇得法,诗就显得圆融通畅,否则就散乱堆砌了。但是很多初学者或者不太注意这件事,或者虽然有心却又无力,不知从何下手。有没有一些简便的、清晰的、操作性较强的思路?我看也是有的。今天谈两个基本思路。
关于第一个思路,我们首先看一些例子:
渡荆门送别
渡远荆门外,来从楚国游。
山随平野尽,江入大荒流。
月下飞天镜,云生结海楼。
仍怜故乡水,万里送行舟。
首句讲出行上路,第二句承上讲出行的是要到楚地一游,中两联对前文进行展开,讲此游所见的景色,七句由外地的景转到故乡的水,八句结到不舍之情。
和晋陵陆丞早春游望
独有宦游人,偏惊物候新。
云霞出海曙,梅柳渡江春。
淑气催黄鸟,晴光转绿蘋。
忽闻歌古调,归思欲沾巾。
首句讲人物身份,二句承上讲人物的感受,中二联对前文进行诠释,讲所感受到的景物,七句转到忽然闻歌,八句结到因歌思归。
遣悲怀
谢公最小偏怜女,自嫁黔娄百事乖。
顾我无衣搜荩箧,泥他沽酒拔金钗。
野蔬充膳甘长藿,落叶添薪仰古槐。
今日俸钱过十万,与君营奠复营斋。
首句讲人物出身,二句承上讲人物境遇,中二联对前文进行诠释,对具体的境遇进行了回忆,七句转到今日情况,八句结到对人物的怀念。
自河南经乱,关内阻饥,兄弟离散,各在一处.因望月有感,聊书所怀,寄上浮梁大兄,于潜七兄,乌江十五兄,兼示符离及下邽弟妹
时难年荒世业空,弟兄羁旅各西东。
田园寥落干戈后,骨肉流离道路中。
吊影分为千里雁,辞根散作九秋蓬。
共看明月应垂泪,一夜乡心五处同。
首句讲世态,二句承上讲遭遇,中两联则诠释渲染这种遭遇,七句转到当下看月,八句结到想念之情。
大家看一下这些例子,然后我们总结一下,它们的谋篇思路,是不是这样的:
起、承、转、结,这四个部分,是这样分布的:第一句是起,第二句是承,第七句是转,第八句是结。中两联的三、四、五、六句,是对首联的展开、诠释和渲染。
总结出来这个之后,大家可以再看一下这两个例子,是否符合我们总结出的思路?
游龙门奉先寺
已从招提游,更宿招提境。
阴壑生虚籁,月林散清影。
天阙象纬逼,云卧衣裳冷。
欲觉闻晨钟,令人发深省。
商山早行
晨起动征铎,客行悲故乡。
鸡声茅店月,人迹板桥霜。
槲叶落山路,枳花明驿墙。
因思杜陵梦,凫雁满回塘。
它们的起承转结分别在一二七八句,中两联对首联进行渲染和诠释,这就是我说的第一种谋篇思路。
讲完这种,我们再看另一类例子:
望洞庭湖赠张丞相
八月湖水平,涵虚混太清。
气蒸云梦泽,波撼岳阳城。
欲济无舟楫,端居耻圣明。
坐观垂钓者,徒有羡鱼情。
首联讲总体观感,颔联承上讲了具体景色,颈联转到人物志向,尾联结为求荐之心。
登岳阳楼
昔闻洞庭水,今上岳阳楼。
吴楚东南坼,乾坤日夜浮。
亲朋无一字,老病有孤舟。
戎马关山北,凭轩涕泗流。
首联讲登楼,颔联承上讲登楼所见,颔联由前文”坼“、”浮“转到自身遭遇,尾联顺势由自身遭遇结到家国怀抱。
西塞山怀古
王浚楼船下益州,金陵王气黯然收。
千寻铁锁沉江底,一片降幡出石头。
人世几回伤往事,山形依旧枕寒流。
从今四海为家日,故垒萧萧芦荻秋。
首联讲了事件,颔联承上讲了事件的结局,颈联由这样的结局转到对代谢的感叹,尾联顺势由怀古结到感今。
酬乐天扬州初逢席上见赠
巴山楚水凄凉地,二十三年弃置身。
怀旧空吟闻笛赋,到乡翻似烂柯人。
沉舟侧畔千帆过,病树前头万木春。
今日听君歌一曲,暂凭杯酒长精神。
首联述起讲境遇景况,颔联承上讲这种景况带来的伤颓感受,颈联由我之颓而转到人之进,尾联顺势由此结到稍感振奋。
再总结一下:它们都是首、颔、颈、尾四联是分别承担起、承、转、结的功能,步步为营的推进和收束诗意的,每一联都在和上下文发生关联,缺一个,脉络就不圆贯了。这就是我说的第二种思路。
这种思路特别注重“转”,事、物、人、情之间的连接转圜。大家看一下下面两个例子的颈联:
秋兴
千家山郭静朝晖,日日江楼坐翠微。
信宿渔人还泛泛,清秋燕子故飞飞。
匡衡抗疏功名薄,刘向传经心事违。
同学少年多不贱,五陵裘马自轻肥。
登高
风急天高猿啸哀,渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下,不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客,百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓,潦倒新停浊酒杯。
它们的第三联,是不是跟前一联既相关又有明显不同?这是很明显的转。
这里要说一下,前面我对这些例子的串讲,并不是特别精确仔细,只是讲的大概脉络而已。
技法方面就谈到这里,我下面讲一下技法背后的机制,主要有三个问题:
第一个问题:一定要用起、承、转、结这么模式化的操作吗?不一定。
但是不用这种模式写作的诗,相对来说,在绝句中比较常见,律诗则比较少见。这是因为绝句篇幅小,不按模式写,篇法也容易安排;律诗篇幅大,不按模式写,稍不注意就会乱,所以保险起见,如果没有特殊目的,还是首选通用模式写为好。比如老杜的《绝句.迟日江山丽》就是很特别的写法,句子和句子之间,不存在明显的承接、统属关系。但绝句只有四句,篇幅比较小,所以好安排,也不容易让人觉得堆砌。如果律诗的八个句子还这样搞,你就会觉得非常难以安排,而且显得堆砌,所以不用起承转结模式的非常少见,至少我一时想不起来,大家有想起来的,可以提出来一起讨论下。
第二个问题,前面讲的两种思路,哪个适用范围更大呢?
适用范围的话,总体看来,五律以用第一种模式为多见,七律以第二种模式为多见。这是因为五言律字少容量小,如果中二联像第一种模式那样,讲大体同一类事物的话,不容易显得叠架堆砌。而七言律字多容量大,中二联都讲大体同一类事物的话,那么多元素放到一起就很容易让人觉得叠架堆砌了,操作就更为困难。
第三个问题,律诗的谋篇有很多办法,为什么我独独说这两种是“基本思路”?这是由律诗的形式特点决定的:
对于第一种思路,由于律诗中两联是对仗的,它们就容易形成一个组合,这个组合天然的就把不对仗的首、尾两联分隔开了,而且这两联容量比较大,适合更为丰富和细腻的对前文进行渲染、诠释,所以就容易形成第一种模式。这种模式可以有许多变化,比如颔联诠释渲染第一句,颈联诠释渲染第二句,如李商隐《题僧壁》就是如此。还有中两联都是对第二句进行渲染、展开的,比如杜牧的《九日齐山登高》就是这样。原文我不引用和分析了,大家有兴趣的,可以去找一下,并看一看,它是否符合我的说法。
对于第二种思路,因为律诗自身的形式就是共有四联,所以天然就容易让人想到使这四联分别承担起承转结功能的办法。它同样有很多变种,无非是把起承转结的某个要素提前些、拖后些、写多些、写少些、交错下、分割下罢了。比如老杜的《登高》,就是起的部分增加一些,前二联以描写为起,三联承,末联两句转结;《闻官军收复河南河北》就是转的部分增加些,它首联起承,首句起,中二联转,末联结等等。
当然这三个问题,可以从不同的层面去解答,我所讲的,只是从文本本身的角度去分析的。
对于律诗的篇法,有人专门总结出了八种办法,有人专门总结出了十种办法,还有十几种、几十种的。太繁琐了,记得住吗?我是记不住的。所以对于初学者而言,如果能掌握我说的这两种基本思路,大多数情况下,律诗的谋篇就不用再犯愁了。等进一步熟能生巧后,完全可以按照前文所说的方法对这两个定式加以变化,由两种而至于随心所欲不逾矩了。 |
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