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骈句的领字

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发表于 2018-4-7 23:53 | 显示全部楼层 |阅读模式
骈句的领字
所谓领字,就是指在句子的开头或句中,有一个、两个或三个字在语气上起停顿作用、但又不点断句子,在句义上有统领作用的字。 领字一般为动词,其中去声字占大多数。去声和动词运用于辞赋创作中,能取得良好的声音效果。动词能增强句子的灵动感,而去声激厉劲足,其腔高,这也是合乐的需要。

例:临/帝子之/长洲,得/天人之/旧馆.
奉/先帝之/成业,荷/本朝之/厚恩
  
这两句中,“临”“得”“奉”“荷”是领字。用在句子的前面统领两个分句,这是句前领字。
 楼主| 发表于 2018-4-7 23:55 | 显示全部楼层
骈句中的虚词
虚词与实词相对,指的是汉语词汇中没有实际意义的词,同时虚词也无法独立成句。虚词一般包含介词、连接词、助词、语气词及副词等。
虚词的特点是:一是依附于实词或语句,表示语法意义;二是不能单独成句,不能单独作句法成分;三是不能重叠。这些与虚词无词汇意义有关。
虚词最主要的功用是在句中起语法作用。可以使文言各句子成分之间的关系,复句中各分句之间的关系突出地显示出来。有些虚词还可以成为语序的特殊调动和实词词性变化的标志,当它们用在具体的文章里面时,它们可以和别的词一起充当句子成分,起着指代、修饰、和限制等作用。总之,虚词在语言中起到“经络”的作用,占有极其重要的地位。虚词使用是否恰当,对整个句子的结构和意义有很大的影响。

例:思/煦妪/之义,穷/造化/之精。
    变方流於/斜汉,叠圆影於/遥天。
    圣人/以不宰/成能,日月/以无私/可久。
见乎天/则/一人/有庆,比於玉/则/百度/惟贞。

   这里的“之”“於(于)”“以”“则”就是虚词,“/”符号表示在阅读时需要暂时停顿的地方,就是我们刚才所说的节奏点。
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 楼主| 发表于 2018-4-7 23:56 | 显示全部楼层
虚词在对仗上比较宽松,在对应位置上的平仄要求也被列为可不予计算
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 楼主| 发表于 2018-4-7 23:56 | 显示全部楼层
虚词是区别于诗味,词味,体现赋味的重要因素。
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 楼主| 发表于 2018-4-7 23:59 | 显示全部楼层
五言骈句许多是由四言句加一虚字而成。如:1、扫/石上/之阴,听/林间/之折
2、设象以/启圣,宣精以/昭德
3、偶圣则/呈祥,逢昏则/显咎
4、思/煦妪/之义,穷/造化/之精

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 楼主| 发表于 2018-4-8 00:00 | 显示全部楼层
赋句四字以上必须带虚词。这一点就是区别于诗句的地方,虚词是体现赋味的主要因素之一。
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 楼主| 发表于 2018-4-8 00:01 | 显示全部楼层
骈文中骈句的节奏跟诗句的节奏有些类似,所不同的是最后一个节奏,诗句最后一个音节是3个字,而赋句最后一个音节大多都是2或4个字
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 楼主| 发表于 2018-4-8 00:02 | 显示全部楼层
领字为一个独立的节奏。

例:瞻/雪瀑之/参差,睹/冰峰之/错落。本句的“瞻”、“睹”既是领字。
   送目/有/池塘/之景,凝情/忘/草树/之姿。本句的“有”、“忘”既是领字。
   萦枝/分/盈尺/之象,带月/误/如圭/之质。本句的“分”、“误”既是领字。
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 楼主| 发表于 2018-4-8 00:04 | 显示全部楼层
虚词在倒数第二个字的位置的时候,一般虚词跟后面的那个字组成一个音节;虚词在顺数第二个字的位置的时候,一般虚词跟前面的那个字组成一个音节。

例:放之/可包/海岳,收之/能满/怀襟。
亦气/而孕,亦卵/而生。
    台隍枕夷夏之交,宾主尽东南之美。
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 楼主| 发表于 2018-4-8 00:05 | 显示全部楼层
虚词处在其他位置的时候,一般跟其他字词或前或后,一起划分音节,也可以单独划分音节。

例:谦柔/胜于/刚强。积善/由乎/驯致。
    龙山/之净/色犹,凤阙/之光/未遍。
柳丝/飘舞/而/莺啼/婉转。
以上例句中的“于”“之”“而”就是虚词。
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 楼主| 发表于 2018-4-8 00:05 | 显示全部楼层
提引词单独化为一个节奏。

例:而或/长烟/一空,皓月/千里
    然则/北通/巫峡,南极/潇湘
    是以/灵符/必集,休祜/可包。
这里的“而或”“然则”“是以”都是提引词。
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 楼主| 发表于 2018-4-8 00:06 | 显示全部楼层
赋句与近体诗诗句和词句的区别
相同点:
1、远源都是诗经,都押韵。
2、都有偶句,即骈句。
3、都存在有节奏的划分。
    不同点:
1、近体诗只有4-5个韵字(排律除外),是压一个韵部,都是偶数句押韵(首句入韵除外),词的韵位则是依据曲度,即音乐上停顿决定的。每个词调的音乐节奏不同,韵位也就不同;词由于篇幅所限一般也是很少只压一个韵部,赋的押韵没有固定要求,也可以随段落和内容换韵。
2、诗全篇都是由字数相等的句子组成,且近体诗基本都是以五、七言为基本句式,近体诗还不允许有长短句兼容。词则大量地使用长短句,这是为了更能切合乐调的曲度;赋最初都是以四六句为主,后来还融合了其他各种句式。
3、诗一般没有虚词,领字和提引词;词有领字,没有提引词和虚词,赋则同时兼具有虚词,领字和提引词(诗赋除外)。
4、近体诗除起句和最后一句可以不是偶句,其他都必须是偶句;词的偶句位置因为词牌的不同而不同,还有“隔空偶句”,赋则全篇以偶句为主,加少量散句组成。
    5、近体诗的节奏是固定的,七言为12/34/5/67,五言为12/3/4/5,可见,近体诗无论五言还是七言,基本是“尾三字连读”;词除领字外,其他都是两字,三字为一个节奏,但位置不定,而骈句则多是“尾两字或四字连读”。
    6、近体诗节奏点上的字,平仄要求很严格,要符合“对粘替”,词由于词牌的不同而不同,没有共同的标准,赋句的平仄相对来说要复杂得多。
7、内容上不同:赋,是由楚辞衍化出来的,楚辞就是古体诗,也继承了《诗经》讽刺的传统。关于诗和赋的区别,晋代文学家陆机在《文赋》里曾说:诗缘情而绮靡,赋体物而浏亮。也就是说,诗是用来抒发主观感情的,要写得华丽而细腻;赋是用来描绘客观事物的,要写得爽朗而通畅。陆机是晋代人,他的话说出了晋代以前的诗和赋的主要特点,但不能作机械的理解,诗也要描写事物,赋也有抒发感情的成分,特别是到南北朝时代抒情小赋发达起来,赋从内容到形式都起了变化。
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 楼主| 发表于 2018-4-8 00:08 | 显示全部楼层
一、赋句的类型
   《赋谱》中说:凡赋句有壮、紧、长、隔、漫、发、送合织成,不可偏舍。其中的壮句,紧句,长句和隔句就都是属于骈句的范畴,壮句、紧句和长句又叫单句对,隔句又叫复句对,或者分句对。
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 楼主| 发表于 2018-4-8 00:09 | 显示全部楼层
壮句就是三字单句对。
例:   
(1)观夫/舒/明耀,丽/九华。
(2)所以/迈/前古,流/后芳。
(3)复若/九月/新,西风/满。   
    从以上三个例句中,我们可以看到,壮句的前一分句是五个字,后分句是三个字。因为五个字中,前两个字是提引词。撇开提引词,剩下就是三字单句对,这种骈句就是壮句。
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 楼主| 发表于 2018-4-8 00:10 | 显示全部楼层
壮句的作用及特点:
    我们都学过填词,经常见到词中有三字句。赋文的三字句和词中的三字句所起的作用相同。我们知道在各种长短的语句中,字数越少,读起来越有气促之感。按照赋谱的说法:“壮句,气紧促,若赋,则落韵密,宜在关窍处,忌多。”
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 楼主| 发表于 2018-4-8 00:10 | 显示全部楼层
壮句在使用中应该注意的几点:
(1)不可有三连平或者三连仄。   
(2)壮句按照常规,尽量不要有虚词。
(3)在一篇赋文中一般用一至三次,不能连用,一段中最好少于或等于一次,若连用过多,则壮之有余而宽疏不足。因为赋是一种需要高声朗诵的文体,对朗诵气氛而言,需要句式上的配合才能尽得其妙。
(4)一般壮句前通常需要辅以引发、承接及过渡词语,如以上例句中的“观夫”“所以”“复若”等就是提引词。
(5)壮句一般不宜开篇或在段头使用,适于需要表现紧张壮阔处。
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发表于 2020-7-14 16:36 | 显示全部楼层
佳贴顶起来!
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