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[百家争鸣] 一纸辘轳体 满卷散异香

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一纸辘轳体  满卷散异香

——《辘轳体诗雅集》序

吴洪激


      元宵刚过,玉斌同志从罗田打来电话,言及编了一部辘轳体诗集,要从邮局寄我一读,嘱写一点文字。我在《东坡赤壁诗词》杂志主编任上,他是罗田诗词学会副会长,有过一些诗事往来,也编发过他的一些辘轳体诗作,眼下虽手头事务冗杂,但还是一口应承。谁知不几天,他竟乘长途客车登门送稿来了。年近八旬,长途劳顿,甚不过意,只好丢下手头杂事,潜下心来,拜读他的大作了。
不读不知道,一读惊一跳。这么厚厚一部诗集,写的全部都是辘轳体,且内涵丰富,文字清纯,用韵老到,下笔不凡,极具大家气象。可见,玉斌同志是深下了一番功夫。
      所谓辘轳体,其实是一种衔头接尾的杂体,因行文就像水井上的辘轳旋转一样,故称,亦称轱辘体,也是联句诗体的一格。宋无名氏《谈诗》云:“凡联句两句四句,亦有对一句出一句者,谓之辘轳体焉。”传言此体创于宋之秦少游手,亦出于杨万里,是焉非焉,无从考稽。但说是当初文人雅士饮宴上的一时戏作,尚有可信。不过此体一出,一扫文坛诗林的呆板、沉闷之气,活泼超凡,极具智慧,甚为时人喜爱,仿而效之,遂自成一体。此体具有组诗性质,要求连写律诗五首,且五首中第一首的起韵句,要作为公共之句,分别置于第二首的第二句、第三首的第四句、第四首的第六句和第五首的末句位置上,循回往复,首尾相照。如是绝句则要连写三首,第一首起韵句为共用句,要分别置于第二首的第二句、第三首末句的位置上,因是小循回,俗称小辘轳体。辘轳体诗要求极严,写之不易,工之更难。故而和之者寡。纵览玉斌同志的这部诗集,给我较深的印象是:一纸辘轳体,满卷散异香。 我这里说的异香,是指一种特别的韵味。此集中无论是他的时政诗、感怀诗、旅游诗、酬应诗,都显得别有一番韵味。试以他的辘轳体感怀诗《田园自古系民生》为例,此诗五首,第一首开篇就直指主题:田园自古系民生。这个主题句也就成了此五首诗的公共句。随之化用《汉书·郦食其传》:“王者以民为天,而民以食为天”之典,故有“以食为天达万春”之叹。继而以“农机耕地,科技耘田”、“城市琼阁,乡村别墅” 的现实生活变化来烘托,使要表达的主题鲜明突出。而尾联以展望收束,起承转合,自然流畅。尤其是诗中“随心欲”、“带舌吞”之句,甚有口语化、民歌风的味道。此诗在押韵上亦甚严格。全诗五首,280个字,仅用20个韵字,循环往复,可谓匠心独运,给人一种美的享受。又如他的七言绝句辘轳体旅游诗《一游大别醉如泥》三首,首句也是直奔主题,但在表现主题上,既有奇峰怪石、琪花瑶草的景物穿插,又有穿沟过峡、越顶攀崖的动态映衬。尤其是“十碗茅台浑不醉”句,比喻形象,丰富了诗意,也提升了主题的内蕴与境界。铺陈非常精巧,表达皆见真情,律韵十分圆熟,摇动着读者心旌,引起心灵共鸣,绝非亲身体验而能草就。
      玉斌同志辘轳体诗,还有一大特色:充满了警字、警句、警意。先说警字。所谓警字,就是对诗中使用的每一个字,尤其是关键
字,进行精细地推敲和创造性地选配,使其简洁精美,形象生动,含意深刻。这是诗作者应有的运用字词的功夫,所谓“字者,眼也。”晚清著名词学家江顺诒《续词品》云:“千钧之重,一发系之;万人之众,一将驭之。句有长短,韵无参差。一字未稳全篇皆疵。”如杜甫《春望》“感时花溅泪,恨别鸟惊心”中的“溅”字和“惊”字,宋祁《红杏枝头春意闹》中的“闹”字,苏轼《念奴娇·赤壁怀古》中“乱石穿空”的“穿”字,等等,都是经过锤炼后更加形象、感人的警字。警字炼得好,可以获得疏通文气、开合呼应,活跃情韵和化腐为奇的美学效果。玉斌同志诗中的警字用得异常奇崛。例如他的《一游大别醉如泥》中的“醉”字,《蓬莱仙境缀人间》中的“缀”字,《田园自古系民生》中的“系”字,《佛塔重修饰玉屏》中的“饰”字,俱皆稳妥、简洁、新奇,如灵丹一粒,化石成金。记得有一年高考语文试题,是阅读王维《过香积寺》,要求学生从第三联“泉声咽危石,日色冷青松”两句中找出诗眼的“咽”和“冷”两个警字来。这也说明一首诗中关键的警字至关重要。
      再说警句。何谓警句?警句就是一首诗中最精警动人的佳句。清人梅尧臣为警句提出了一个标准:“状难写之景如在目前,含不尽之意见于外。”就是要造就别人没有造出的句子,令人耳目一新。玉斌同志这集辘轳体诗中不乏新奇的警句。如他的《一游大别醉如泥》中的“十碗茅台浑不醉,一游大别醉如泥”;《破屋犹居二十年》中的“无私能忍三分气,破屋犹居十二年”;《观音山上拜观音》中的“名山月照箴痴汉,法海风流警达人”;《〈巴河文苑〉赛奇葩》中的“茶香带苦能清嗓,瓜冷增甜可洗牙”;《公心作秤众人钦》中的“端正党风千业旺,公心作秤众人钦”;《清风雅韵利民生》中的“铡刀依旧寒光闪,堂木至今硕鼠惊”,如此等等。这些警句句式精美,形象生动,韵味浓郁,无论写景还是抒情,都表达出别人无法表达的情境,在情与境不断变换推移中将诗的主题推向极致。宋戴复古《论诗十绝》云:“须教自我胸中出,切忌随人脚下行。”翻炼警句,独出机杼,前无古人,更有价值。
      最后说一说警意。何谓警意?警意,就是严谨的立意,也就是诗的主题。一首好诗,立意非常重要。王夫之《姜斋诗话》云:“意犹帅也,无帅之兵,谓之乌合。”什么是立意?立意就是构思。要写好一首诗,首先要在构思上下功夫。玉斌同志深谙此理。他的不少辘轳体诗,在构思上,细细品味,令人拍案叫绝,难以忘怀。例如他的《一游大别醉如泥》的构思,就非常奇巧。嶙嶙的怪石,虬劲的奇松,亮丽的花草,潺潺的小溪,都构思得那么寥廓壮丽;深深的沟峡,青青的山峰,古色的岩石,青葱的树木,都构思得那么新奇迷人。把古朴的天堂寨与雄奇的大别山糅进了自己的乡愁里,采用辘轳的顶针、应照等修辞手法,使全诗前后紧扣,回环照应,发挥到了极致。难怪“十碗茅台浑不醉,一游大别醉如泥”!其《蓬莱仙境缀人间》,在构思上亦有异曲同工之妙。这些极具个性色彩的意境,真可以说,不可多得,难以复制。
      总之,玉斌同志的这部辘轳体诗集,风格宏肆,基调向上,心灵笔秀,情真味厚,给人留下耐味的咀嚼和无尽的思索,有一定承传价值。不足的是,少数诗作转合尚不严密,对偶亦嫌欠工,须加以检点润饰。
是为序。

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我写了些,也喜欢这体。

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但像玉斌先生这样,一写一部辘轳体诗集,还是要下很多功夫的。

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对辘轳体的定义和要素,阐述得很到位。

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夏爱菊 发表于 2018-3-28 12:25
辘轳体因其旋转往复而更增韵味。

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夏爱菊 发表于 2018-3-28 12:26
写情亦更缠绵动人。

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夏爱菊 发表于 2018-3-28 12:26
我写了些,也喜欢这体。

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夏爱菊 发表于 2018-3-28 12:28
但像玉斌先生这样,一写一部辘轳体诗集,还是要下很多功夫的。

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 楼主| 发表于 2018-3-29 12:16 | 显示全部楼层
夏爱菊 发表于 2018-3-28 12:29
上序虽不太长,却写得生动精确,很有文采。

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夏爱菊 发表于 2018-3-28 12:30
对辘轳体的定义和要素,阐述得很到位。


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夏爱菊 发表于 2018-3-28 12:31
警字、警句、警意。不仅辘轳体,所有诗词作品都当提炼。


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夏爱菊 发表于 2018-3-28 12:32
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危阑独倚 微信号 guoyajun2689  欢迎诗友加入东坡赤壁诗词微信群
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危阑独倚 发表于 2018-4-18 20:02
吴主编理论功底深厚,学习!

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扬之水 发表于 2018-6-17 16:26
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复赏好文,问候端午!

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