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女性笔下联作的美学张扬

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发表于 2018-3-24 10:23 | 显示全部楼层 |阅读模式
女性笔下联作的美学张扬
——评《中国女子楹联》(第一卷)
吴洪激

      中国楹联,是五千年中华传统文化的经典,也是世界文苑中独一无二的艺术奇葩,是中国古典诗词文赋升华而成的文学精品。它应用于社会,无论节庆、婚嫁、寿诞、哀挽、园林、寺庙以及明志、题赠等各个方面,十分广泛,深为广大百姓喜爱,盛传不衰。究其原因,除了楹联自身所具有的社会性、人民性、实用性等重要原因外,那就是它的艺术情趣和美学特色。
      何谓楹联的美学特色,我这里讲的,主要是通过作者的笔墨,对创作的素材加以取舍,突出重点,提炼亟具特色和表现力的细节,使联文主次分明,繁简得体,隐显适度,达到高度概括和集中,给人以浑然天成的感觉和愉悦。我以为《中国女子楹联》(第一卷)甚有看点,已体现了三大美学亮色。
      第一、思想意境美
      这里说的思想,不是专指政治思想,它包含正义、道德、忧患等诸多层面,即是指楹联中通过意境描述而表达的主题思想。
何谓意境?意境是指一种能令人感悟,意味无穷,又难以言传和把握的境界。明朱承爵《存馀堂诗话》云:“作诗之妙,全在意境能彻,出音声之外,乃得真味。”它就像画家用线条和色彩绘制的图画,把美的意境熔铸其中,尽人想象。楹联则是用两行文字,把思想意境融入其间,达到一个悦人耳目、动人心魄的全新境界,使读者从字里行间领悟到作品的思想主旨,获得审美的愉悦。如湖北廖迎春的《纪念抗战胜利七十周年》:“凝铁壁,神舟亮剑惊寰宇;铸铜墙,核艇巡洋壮国威。”短短二十个字,仅用了“神舟亮剑”、“核艇巡洋”两组意象画面,就把个国壮军威刻画得令人震撼。另一位作者陈亚萍的《题端午节》:“草艾高悬,常思国祚祈常在;龙舟竞渡,不信诗魂唤不回。”运用两个“常”和两个“不”重叠的“双关”形式,则是从另一个层面,以怀古的笔触,用“草艾高悬”和“龙舟竞渡”两组意象画面,表达了国祚长存和诗魂永驻的中心思想。尤其是“不信诗魂唤不回”句,更是充满了美学张力,耐人咀嚼和回味。广西欧柳松的长联《题司马光墓》:“四十年宦迹见真儒,据守成之法,遗大泽于民,有千家祝祷,万家祝祷;三百卷瑶编如直谏,曰治道可资,曰至今不易,看学海朝宗,史海朝宗。”作者也是巧妙运用“双关”叠句“千家祝祷,万家祝祷”和“学海朝宗,史海朝宗”,突出了司马光人生的伟大价值,亦慑人心魄,令人景仰。还有河南毛瑞花的《感赋》一联:“三五座空城鬼占;万千顷耕地烟消。”深刻揭露了农村土地被乱圈乱占的现实,表达了土地流失民以何食的忧愤主题,贬斥、抨击,充满了忧患意识。这些联作,虽非炉火纯青,却是得之不易。
      第二,平仄对仗美。
      常言道:诗联同源。确实,诗与联有着密不可分的关系。律诗中的颈联和颔联,就是一副工整的联句。律诗在平仄对仗中,讲究“一、三、五不论,二、四、六分明”的规则,对于楹联创作同样适用。著名文学理论家刘勰在《文心雕龙•声律》中说:“凡声有飞沉,响有双叠……沉则响发而断,飞则声扬不还。并辘轳交往,逆鳞相比,迂其际会,则往蹇来连。”这段话的意思是说,创作楹联和写诗一样,要注重音律的飞沉交错,即把平仄调配得像打水井上辘轳的绳子,一上一下,回环往复;又应像龙鳞一样,有逆有顺,相反相成,才能彰显出诗联的美学特色。北京刘能英的《题建安文学馆》联:“有骨文章思七子;无声岁月忆三曹。”这是一副仄声起头式联,如用平仄调写出,即是:仄仄平平平仄仄;平平仄仄仄平平。对仗十分工整,联中的“七子”,指的是建安年间孔融、陈琳、王粲、徐干、阮瑀、应玚、刘桢七位文学家。“三曹”指的是曹操与其子曹丕、曹植。俱是建安时期杰出的文学大家。作者把他们的功绩,高度概括地分别置入上下联,妙语双关,烘托出建安文学馆的丰富收藏和重要地位与价值,是一副别具匠心,充满审美情趣佳作。湖北洪雪莲的《采莲女》:“撑绿伞,一篙点破千重锦;舞红裳,两手分开万缕香。”如用平仄调写出,即是:平仄仄,平平仄仄平平仄;仄平平,仄仄平平仄仄平。且动词对动词的“撑”对“舞”、“点”对“分”、“破”对“开”,形容词对形容词的“绿”对“红”,数词对数词的“千”对“万”,且词性相同,结构相同,十分精到,达到了平仄和对仗的审美愉悦。安徽孙燕的赠药山惟俨禅师联:“万法皆自然,何以释,何以僧,见性者即能成佛;十方名如是,其在天,其在水,问道人不必明言。”联中的“万法自然”对“十方如是”、“何以释,何以僧”对“其在天,其在水”都具双关性质。所谓“双关”,就是在特定的语境中,利用多义和同义的联系,有意使语句具有双重意义,达到言此及彼的目的。它是楹联美学最重要的表现手法之一,亟具非凡的美学价值。
      第三,语言文字美。
      楹联的美学特色之一,就是它的语言洗炼,文字独到,短小精悍,朗朗上口。这与中国的语言文字特点有关。楹联对语言文字进行高度的浓缩和提炼,比诗词曲赋和骈文的语言文字更为精致,更为灵活。如沈阳周立军的四字联《为诗友聚会题》:“群英煮韵;老酒萦怀。”全联仅用八个字,就把诗友们兴会的雅趣和深邃的情感跃然纸上,既形象又精彩。尤其是一个“煮”字,一个“萦”字,一字千军,字字如金。如果作者没有提炼语言和浓缩文字的能力,是绝对写不出来的。又如湖北陈佩筠的《游青岛湾》:“礁石斑斑星斗动;渔舟点点浪花开。”联中的“斑斑”、“点点”相叠,似可看作“斑斑点点”、“点点斑斑”,具有拆分、拼合、重叠的特点。联句不仅工整,且比喻贴切。特别令人注目的是下联中的“浪花”与上联中的“星斗”相对,令人神往,呈现出青岛海湾一派美不胜收的自然景象。湖北夏爱菊的题《黄州承天寺》联:“月从高处入;禅在静中求。”联中上下联首字“月”、“禅”均为名词,第二字“从”、“在”均为副词,第三四字“高处”、“静中”均为同性词组,第五字“入”、“求”,均为动词,选字精确,用语洗炼,表现了语言文字的和谐美。可见,提炼语言,精确用字,是联作的一手硬工夫,不像一些人所说的,可以信手拈来。实际上,作一副好联,比写一首好诗,一篇好的骈文更难。
      《中国女子楹联》(第一卷),收录中国古今联女136余人,联作近二千副,目不遐接,洋洋大观。它填补了楹联史上的空白,具有文学价值和史学价值。当然这些楹联并非尽善尽美,还有一些稚嫩不足之处。本文仅就女性笔下联作的美学张扬,作一点评述,希望引起楹联界和联学评论家的关注,以提高女子楹联的创作水平,促进楹联事业的繁荣与发展。

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该书确实集中国女子楹联大成。很多联作水平很高。

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老师从美学张扬的角度,赞扬该书的艺术价值,更具感染力。

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中国楹联,是五千年中华传统文化的经典,也是世界文苑中独一无二的艺术奇葩,是中国古典诗词文赋升华而成的文学精品。
准确定位。

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发表于 2018-3-24 13:09 | 显示全部楼层
楹联的美学特色,这里讲的,主要是通过作者的笔墨,对创作的素材加以取舍,突出重点,提炼亟具特色和表现力的细节,使联文主次分明,繁简得体,隐显适度,达到高度概括和集中,给人以浑然天成的感觉和愉悦。
这个特色对联作质量提出了高要求。

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《中国女子楹联》(第一卷)甚有看点,已体现了三大美学亮色。
《中国女子楹联》(第二卷)质量更好老师。

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发表于 2018-3-24 13:17 | 显示全部楼层
实际上当代不少女联人联作已超古代女联人水平。

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发表于 2018-3-24 13:20 | 显示全部楼层
上文从思想性、格律、语言三方面,对《中国女子楹联》(第一卷)女性笔下联作的美学张扬进行精准评析。对写好楹联亦有指导意义。

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刘相法 发表于 2018-3-24 11:23
该书确实集中国女子楹联大成。很多联作水平很高。

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刘相法 发表于 2018-3-24 11:25
老师从美学张扬的角度,赞扬该书的艺术价值,更具感染力。

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刘相法 发表于 2018-3-24 11:26
多谢老师鼓励支持。问好。

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夏爱菊 发表于 2018-3-24 12:59
中国楹联,是五千年中华传统文化的经典,也是世界文苑中独一无二的艺术奇葩,是中国古典诗词文赋升华而成 ...

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夏爱菊 发表于 2018-3-24 13:09
楹联的美学特色,这里讲的,主要是通过作者的笔墨,对创作的素材加以取舍,突出重点,提炼亟具特色和表现力 ...

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夏爱菊 发表于 2018-3-24 13:16
《中国女子楹联》(第一卷)甚有看点,已体现了三大美学亮色。
《中国女子楹联》(第二卷)质量更好老师。 ...

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 楼主| 发表于 2018-3-25 10:46 | 显示全部楼层
夏爱菊 发表于 2018-3-24 13:17
实际上当代不少女联人联作已超古代女联人水平。

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夏爱菊 发表于 2018-3-24 13:20
上文从思想性、格律、语言三方面,对《中国女子楹联》(第一卷)女性笔下联作的美学张扬进行精准评析。对写 ...

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夏爱菊 发表于 2018-3-24 13:20
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评《中国女子楹联》(第一卷)——女性笔下联作的美学张扬,此文很好,学习了

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扶桑花开 发表于 2018-4-9 00:30
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王秀英 发表于 2018-4-12 10:34
学习佳作。问好老师!


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锦绣文章纸上呈,焦桐凤尾耳边声。他山有玉玲珑色,博雅风姿愧晚生。学习受益!
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弱水三千取一瓢,烹茶品韵曲中韶。何能博雅千秋笔?解佩当歌季子谣。学习受益!
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款曲声声鸣凤鸟,珠玑字字暖玲珑。学习受益!
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院落风姿木槿开,青衫晚步入园来。虔心摘取簪花去,一缕幽香到梦台。学习受益!
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天空不留痕迹,但鸟儿已飞过;屏间留下痕迹,那是我的敬意!学习受益!
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