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定格之四 三妇艳

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发表于 2018-2-25 19:30 | 显示全部楼层 |阅读模式
                                                                   三妇艳
     乐府相和歌辞篇名,亦省作“三妇”。古诗《相逢行》、《长安有狭斜行》的后段,都有大妇、中妇、小妇等辞。《三妇艳》即专取此古诗的后六句为式。
     一般为五言六句,形式较固定。“大妇     ,中妇     , 小妇                    。”     词牌中三姝媚调名源于古乐府《三妇艳》。双调,94字,仄韵。
    乐府古辞《相逢行》述官宦贵人家中情景,结尾云:“大妇织绮罗,中妇织流黄,小妇无所为,挟瑟上高堂。丈人且安坐,调丝未遽央。”《长安有狭斜行》古辞略同。《颜氏家训·书证》载:南朝自宋人刘铄起,模拟其结尾为《三妇艳》诗。
     古乐府《三妇诗》内容在梁、陈时代各有变更。《颜氏家训·书证篇》云:“古乐府歌词,先述三子,次及三妇,妇是对舅姑之称(刚刚注,三妇指三个媳妇,不是妻妾三个。舅姑指公公婆婆)。其末章云:‘丈人且安坐,调弦遽央。’古者,子妇供事舅姑,旦夕在侧,与儿女无异,故有此言。丈人亦长老之目,今世俗犹呼其祖考为先亡丈人。……近代文士,颇作《三妇诗》,乃为匹敌并耦己之群妻之意,又加郑、卫之辞,大雅君子,何其谬乎?”梁、陈人且或以三妇为妻妾,改“丈人”为“佳人(指男子)”、“良人”。
     何焯曰:“然则三妇艳‘艳’乃是曲调,犹昔昔盐‘盐’字,非艳冶也。”而后人则在艳字上下功夫,卢文注曰:“宋南平王(刘)铄,始仿乐府之后六句作《三妇艳》诗,犹未甚猥亵也。梁昭明太子、沈约,俱有‘良人且高卧’之句。王筠、刘孝绰尚称‘丈人’,吴均则云‘佳人’,至陈后主乃有十一首之多,如‘小妇正横陈,含娇情未吐’之句,正颜氏所谓郑、卫之辞也。张正见亦然,皆大失本指。”其实,在梁代,古乐府的改作象《三妇诗》这样情形的还很多,实不止《三妇诗》一首。颜之推所指出的这一现象表明,梁代宫体别为新变,在内容上的确是与以往言情之作有了很大的不同,其特征正如陆时雍所指出的那样,“梁诗妖艳,声近于淫。倩妆艳抹,巧笑娇啼,举止向人卖致。”梁代宫体内容上的这种别为新变,颜之推大为不满,指为郑、卫之辞,但宫体诗的倡导者梁简文帝萧纲对此却表示了不同的态度。其《答新渝侯和诗书》云:“垂示三首,风云吐于行间,珠玉生于字里,跨蹑曹左,含超潘陆。双鬓向光,风流已绝;九梁插花,步摇为古。高楼怀怨,结眉表色;长门下泣,破粉成痕。复有影里细腰,令与真类;镜中好面,还将画等。此皆性情卓绝,新致英奇。故知吹萧入秦,方识来凤之巧;鸣瑟向赵,始睹驻云之曲。手持口诵,喜荷交并也。”按文,新渝侯所为诗三首正是所谓“倩妆艳抹,巧笑娇啼,举止向人卖致”者,其为宫体已自无疑,萧纲对它们却充满了赞赏之情。这说明宫体诗的倡导者并不认为宫体诗与诗教存在着尖锐的矛盾,是以泰然为之,泰然言之,而无不安之状。     “三妇艳”, 在古代乐府诗中频繁重复出现,成为富贵之家的象征,积淀成一种具有特定含义的符号。 ——表现平民疾苦和反映富贵之家奢华的乐府诗同被收录在相和歌辞中, 这就形成对比鲜明,反差极大的两幅画面。
     昭明太子有《三妇艳》,陈后主叔宝更是有十一首之多。

 楼主| 发表于 2018-2-25 19:31 | 显示全部楼层
本帖最后由 闲游者 于 2018-2-25 20:53 编辑

一)、资料   
相逢狭路间
(《长安有狭斜行》)
相逢行
相逢狭路间,道隘不容车。
如何两少年,夹毂问君家。
君家诚易知,易知复难忘。
黄金为君门,白玉为君堂。
堂上置樽酒,作使邯郸倡。
中庭生桂树,华灯何煌煌。
兄弟两三人,中子为侍郎。
五日一来归,道上自生光,
黄金络马头,观者盈道傍。
入门时左顾,但见双鸳鸯,
鸳鸯七十二,罗列自成行。
音声何噰噰,鹤鸣东西厢。
大妇织绮罗,中妇织流黄,
小妇无所为,挟瑟上高堂。
丈人且安坐,调丝方未央。
【说明】
《相逢行》,乐府古辞,一名《相逢狭路间行》,又名《长安有狭斜行》,属《相和歌•清调曲》。诗中极力描写富贵之家宅舍之富丽,生活之豪华,这反映了当时达官贵人的养尊处优,醉生梦死;而“观者盈道傍”,“君家诚……难忘”等语,则反映了作者的艳羡心理。
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长安有狭斜行
长安有狭斜,狭斜不容车。
适逢两少年,挟毂问君家。
君家新市傍,易知复难忘。
大子二千石,中子孝廉郎。
小子无官职,衣冠仕洛阳。
三子俱入室,室中自生光。
大妇织绮纻,中妇织流黄。
小妇无所为,挟琴上高堂。
丈夫且徐徐,调弦讵未央。
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长安有狭斜行    荀昶
朝发邯郸邑,暮宿井陉间。
井陉一何狭,车马不得旋。
邂逅相逢值,崎岖交一言。
一言不容多,伏轼问君家。
君家诚易知,易知复易博。
南面平原居,北趣相如阁。
飞楼临夕都,通门枕华郭。
入门无所见,但见双栖鹤。
栖鹤数十双,鸳鸯群相追。
大兄珥金珰,中兄振缨緌。
伏腊一来归,邻里生光辉。
小弟无所为,斗鸡东陌逵。
大妇织纨绮,中妇缝罗衣。
小妇无所作,挟瑟弄音徽。
丈人且却坐,梁尘将欲飞。
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长安有狭斜行    梁•武帝
洛阳有曲陌,曲曲不通驿。
忽遇二少童,扶辔问君宅。
我宅邯郸右,易忆复可知。
大息组絪缊,中息佩陆离。
小息尚青绮,总角游南皮。
三息俱入门,家臣拜门垂。
三息俱升堂,旨酒盈千卮。
三息俱入户,户内有光仪。
大妇理金翠,中妇事玉觿。
小妇独闲暇,调笙游曲池。
丈人少徘徊,凤吹方参差。
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长安有狭斜行    梁•简文帝
长安有径涂,径径不通舆。
道逢双总  ,扶轮问我居。
我居青门北,可忆复易津。
大息骞金勒,中息绾黄银。
小息始得意,黄头作弄臣。
三息俱入门,雅志扬清尘。
三息俱上堂,觞肴满四陈。
三息俱入户,照耀光容新。
大妇舒绮絪,中妇拂罗巾。
小妇最容冶,映镜学娇嚬。
丈人且安坐,清讴出绛唇。
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相逢狭路间    梁昭明太子萧统
京华有曲巷。巷曲不通舆。
道逢一侠客。缘路问君居。
君居在城北。可寻复易知。
朱门间皓壁。刻桷映晨离。
阶植若华草。光景逐飙移。
轻幰委四屈。兰膏然百枝。
长子饰青紫。中子任以赀。
小子始总角。方作啼弄儿。
三子俱入门。赫奕盛羽仪。
骅骝服衡辔。白玉镂嗁羁。
容止同规矩。宾从尽恭卑。
雅郑时间作。孤竹乍参差。
云翔杂水宿。弄吭满清池。
欢乐无终极。流目岂知疲。
门下非毛遂。坐上尽英奇。
大妇成贝锦。中妇饬粉絁。
小妇独无事。理曲步檐垂。
丈人暂徙倚。行使流风吹。
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相逢狭路间    梁•沈约
相逢洛阳道。系声流水车。
路逢轻薄子。伫立问君家。
君家诚易知。易知复易忆。
龙马满街衢。飞盖交门侧。
大子万户侯。中子飞而食。
小子始从官。朝夕温省直。
三子俱入门。赫奕多羽翼。
若若青组纡。烟烟金铛色。
大妇绕梁歌。中妇回文织。
小妇独无事。闭门聊且即。
绿绮试一弹。玄鹤方鼓翼。
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长安有狭斜行    庾肩吾
长安曲陌阪,曲曲不容幰。
路逢双绮襦,问君居近远。
我居临御沟,可识不可求。
长子登麟阁,次子侍龙楼。
少子无高位,聊从金马游。
三子俱来下,左右若川流。
三子俱来入,高轩映彩旒。
三子俱来宴,玉柱击清瓯。
大妇襞云裘,中妇卷罗帱。
少妇多妖艳,花钿系石榴。
夫君且安坐,欢娱方未周。
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长安有狭斜行    王冏
名都驰道傍,华毂乱锵锵。
道逢佳丽子,问我居何乡?
我家洛川上,甲第遥相望。
珠扉玳瑁床,绮席流苏帐。
大子执金吾,次子中郎将。
小子陪金马,遨游蔑卿相。
三子俱休沐,风流郁何壮。
三子俱会同,肃雍多礼让。
三子俱还室,丝管纷寥亮。
大妇裁舞衣,中妇学清唱。
小妇窥镜影,弄此朝霞状。
佳人且少留,为君绕梁唱。
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长安有狭斜行    梁•徐防
长安有勾曲,勾勾不通驲。
涂逢二绮衣,夹路访君室。
君室近霸城,易识复知名。
大息登金马,中息谒承明。
小息偏爱幸,走马曳长缨。
三息俱入门,车服尽雕轻。
三息俱上堂,嘉宾四座盈。
三息俱入户,室内有光荣。
大妇缣始呈,中妇锈初营。
小妇多姿媚,红纱映削成。
上客且安坐,胡床妾自擎。
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相逢狭路间    隋•李德林
天衢号九经。冠盖恒纵横。
忽逢怀刺客。相寻欲逐名。
我住河阳浦。开门望帝城。
金台远犹出。玉观夜恒明。
筵羞太官膳。酒酿步兵营。
悬床接高十。隔帐授诸生。
流水琴前韵。飞尘歌後轻。
大子难为弟。中子难为兄。
小子轻财利。实见陶朱情。
龙轩照人转。骥马嘘天明。
入门俱有说。至道胜金
出门会亲友。天官奏德星。
大妇训端木。中妇训(乐府作诲。)刘灵。
小妇南山下。击缶和秦筝。
群宾莫有戏。灯来告绝缨。
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 楼主| 发表于 2018-2-25 19:35 | 显示全部楼层
二)、三妇艳诗
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三妇艳诗    宋•刘铄
大妇裁雾縠,中妇牒冰练。
小妇端清景,含歌登玉殿。
丈人且徘徊,临风伤流霰。
作者简介  刘铄(431―453),南朝宋宗室、诗人。字休玄,小字乌羊,原籍彭城(今徐州)。宋文帝第四子,母为吴淑仪。元嘉十六年(439),封南平王,历冠军将军、湘州刺史,累迁南豫州刺史、豫州刺史,领安蛮校尉,改散骑常侍、抚军将军。刘劭弑立,以为中军将军,进征虏将军、开府仪同三司、南兖州刺史。铄少好学,有文才,未弱冠,拟古三十余首。时人以为迹亚陆机,颇以自负,为此与刘骏发生矛盾。元嘉三十年(453),太子刘劭弑文帝自立,刘骏起兵讨伐,铄归顺较晚。同年五月,刘骏称帝,铄进司空,赐药死,追赠侍中、司徒,谥“穆王”。工书,笔力结构老成。 《隋书•经籍志》载刘铄集五卷。
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三妇艳诗    齐•王融
大妇织绮罗,中妇织流黄。
小妇独无事,挟瑟上高堂。
丈夫且安坐,调弦讵未央。
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相逢行  (三妇艳诗)    梁•昭明太子萧统
大妇舞轻巾,中妇拂华茵。
小妇独无事,红黛润芳津。
良人且高卧,方欲荐梁尘。
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三妇艳诗集
三妇艳    南朝(梁)刘孝绰
大妇缝罗裙,中妇料绣文。
唯余最小妇,窈窕舞昭君。
丈人慎勿去,听我驻浮云。
作者简介  刘孝绰(481-539) 字孝绰,本名冉,小字阿士,彭城(今江苏徐州)人。能文善草隶,号“神童”。年十四,代父起草诏诰。初为著作佐郎,后官秘书丞。它迁廷尉卿,被到洽所劾,免职。后复为秘书监。明人辑有《刘秘书集》。卒年五十九。
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相逢行  (三妇艳、拟三妇)    梁•沈约
大妇拂玉匣(或作墀)。中妇结罗帷。
小妇独无事。对镜画蛾眉。
良人且安卧。夜长方自私。
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相逢行    (三妇艳)  梁•王筠
大妇留芳褥,中妇对华烛。
小妇独无事,当轩理清曲。
丈人且安卧,艳歌方断续。
作者简介  王筠(481~549)南朝梁文学家。字元礼,一字德柔。祖籍琅邪临沂(今属山东)人。王僧虔之孙。曾任昭明太子萧统的属官。梁武帝中大通三年 (531),萧统卒,出为临海太守。还京,任秘书监、太府卿、度支尚书、太子詹事。侯景之乱,坠井而亡。王筠晚年自编文集,以历任官职为集名,有《洗马》、《中书》等集100卷。
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相逢行    (三妇艳诗)梁•吴均
大妇弦初切,中妇管方吹。
小妇多姿态,含笑逼清卮。
佳人勿余及,殷勤妾自知。
作者简介  吴均(469~520年),又作吴筠,字叔庠,吴兴故鄣(现在浙江安吉)人。南朝梁时期的文学家、史学家。好学有俊才,其诗文深受沈约的称赞。诗文自成一家,善描写山水景物,称为“吴均体”,开创一代诗风。梁武帝天监初年,为郡主簿。天监六年(506年),被建安王萧伟引为记室。临川王萧宏将他推荐给武帝,很受欣赏。后又被任为奉朝请(一种闲职文官)。欲撰《齐书》,求借齐起居注及群臣行状,武帝不许,于是私撰《齐春秋》,称梁武帝为齐明帝佐命之臣,触犯武帝,书焚,并被免职。不久奉旨撰写《通史》,未及成书即去世。 卒于普通元年(520年),时年五十二岁。
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三妇艳词    陈叔宝
大妇避秋风。中妇夜床空。
小妇初两髻。含娇新脸红。
得意非霰日。可怜那可同。
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大妇西北楼。中妇南陌头。
小妇初妆点。回眉对月钩。
可怜还自觉。人看反更羞。
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大妇主(乐府作弄。)缣机。中妇裁春衣。
小妇新妆冶。拂匣动琴徽。
长夜理清曲。余娇且未归。
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大妇妒蛾眉。中妇逐春时。
小妇最年少。相望卷罗帏。
罗帏夜寒卷。相望人来迟。
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大妇上高楼。中妇荡莲舟。
小妇独无事。拨帐掩娇羞。
丈夫应自解。更深难道留。

大妇初调筝。中妇饮歌声。
小妇春妆罢。弄月当宵楹。
季子时将意。相看不用争。
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大妇爱恒偏。中妇意常(乐府作长。)坚。
小妇独娇笑。新来华烛前。
新来诚可惑。为许得新怜。
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大妇怨空闺。中妇夜偷啼。
小妇独含笑。正柱作乌栖。
河低帐未掩。夜夜画眉齐。
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大妇正当垆。中妇裁罗襦。
小妇独无事。淇上待吴姝。
鸟归花复落。欲去却踟蹰。
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大妇年十五,中妇当春户。
小妇正横陈,含娇情未吐。
所愁晓漏促,不恨灯销炷。
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大妇酌金杯,中妇照妆台。
小妇偏妖冶,下砌折新梅。
众人何假问,人今最后来。
此诗侧重写小妇,可见人皆爱其少艾也。中间点出小妇妖冶折梅,其艳尤至。共有十一首。
作者简介  陈后主(553—604),名陈叔宝,字元秀,南北朝时代南朝陈国皇帝。公元582—589年在位,在位时大建宫室,生活奢侈,不理朝政,日夜与妃嫔、文臣游宴,制作艳词。隋军南下时,自恃长江天险,不以为然。祯明三年(589年),隋军入建康,陈叔宝被俘。后在洛阳城病死,终年52岁,追赠大将军、长城县公,谥曰炀。
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三妇艳    陈•张正见
大妇织残丝,中妇妒娥眉。
小妇独无事,歌罢咏新诗。
上客何须起,为待绝缨时。
“为待”犹等待。
作者简介  张正见[公元?年至五七五年左右]字见赜,清河东武城人。生年不详,卒于陈宣帝太建中,年四十九岁。幼好学,有清才。梁简文在东宫,正见年十三,献颂。简文甚赞赏之。太清初,射策高第。除邵陵王国左常侍。梁元帝立,拜通直散骑侍郎,迁彭泽令。值梁季丧乱,避地于匡俗山。陈武帝受禅,诏为镇东鄱阳王府墨曹行参军,历宜都王限外记室,带寻阳郡丞。累迁通直散骑侍郎,卒。正见著有文集十四卷,其五言诗尤善,大行于世。
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三妇艳    唐•董思恭
大妇裁纨素,中妇弄明珰。
小妇多姿态,登楼红粉妆。
丈人且安坐,初日渐流光。
作者简介  董思恭(生卒年不详) ,唐诗人,苏州人。高宗时任中书舍人。又曾为崇贤馆学士,与许敬宗、孟利贞等撰《瑶山玉彩》 五百卷,于龙朔二年(662)奏上,高宗称善。后任右史,主持考功选拔事,因泄漏考题获罪,流放岭表而死。工诗,《全唐诗》录存其诗十九首,多为咏物写景之作,词藻富丽,对仗工整,甚为时人所重。今传 《董思恭集》。
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三妇艳    唐•王绍宗
大妇能调瑟,中妇咏新诗。
小妇独无事,花庭曳履綦。
上客且安坐,春日正迟迟。
作者简介  王绍宗字承烈,瑯琊(今山东临沂)人,迁江都(今江苏扬州)。少贫嗜学,工草隶,客居僧坊,写书取庸自给,凡三十年。庸足给一月,即止不取赢。武后(六八四―七o四)召擢太子文学,累进秘书少监。绍宗雅修饰,当时公卿莫不慕悦其风。中年小真书,体象尤异,行草及章草次于真。自谓:“褚虽已过,陆犹未及。”画师于殷仲容,画迹与仲容相类。《历代名画记》、《唐书本传》、《图绘宝鉴》、《述书赋注》、《书断》。
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三妇诗    唐•权德舆
大妇刺绣文,中妇缝罗裙。
小妇无所作,娇歌遏行云。
丈人且安坐,金炉香正熏。

三妇艳歌  宋•曹勋
大寻双绮襦,中妇红罗裾。
小妇服翡翠,理曲调笙宇。
良人幸安坐,美酒倾玉壶。
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三妇艳歌
大妇织云锦,中妇绣鸳鸯。
小妇独无事,对镜理红妆。
良人幸安坐,帐暖自添香。
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三妇词    元•杨维桢
大妇善主馈,甘旨出中厨。
中妇善调筝,清歌似罗敷。
小妇似小乔,中夜读兵书。
丈人不复乐,起起去防胡。
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三妇艳    花王阁剩稿  明•纪坤 撰
大妇鸣夜杼,中妇营晨炊。
小妇日高起,傅粉调臙脂。
婉娈丈人前,借问怜者谁。
作者简介  纪坤,献县(今河北沧县)人。字厚斋,明廪膳生。生于明隆庆四年,卒于明崇祯十五年,享年73岁。纪坤迷恋科举考试,一直坚持到六十多岁,屡踬场屋。72岁时,他把自己的诗编成六卷,想找机会付梓,但是第二年染病去世了。李自成的农民起义席卷而来,这六卷诗不知所终。纪坤死后,其妻宋氏在自家地窖败簏中发现焚余诗稿,交给了儿子纪钰。由于纪坤残诗为焚余所得,又多草书,“即蠹烂断碎,又皆旭素狂草,涂乙纵横,不尽可识”,纪钰就请喜作狂草的同乡五公山人王余佑辨别整理,得诗一百余首,编辑为《花王阁剩稿》,后来纪钰之孙纪容舒作跋。《花王阁剩稿》有抄本影印,为纪坤七世孙,亦即纪晓岚孙子的孙子纪树宝所校,纪坤《花王阁剩稿》因纪晓岚而录入《四库提要存目》,又因其七世孙树宝校后最终付梓。
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三妇艳    明•吴居士鼎芳
大妇理膏沐,中妇启房栊。
小妇独无事,但问落花风。
丈人且安卧,东窗日未红。
作者简介  吴鼎芳(字凝父)晚明词人,香吴洞庭名士,卒于明崇祯年间(丙子九年九月),少工诗文。留心梵乘。勘破红尘,归隐于霞雾山,法号“唵囕香公”,他“娑罗影里叩禅关”,直至圆寂并塔葬于圣日峰之阴。
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 楼主| 发表于 2018-2-25 19:37 | 显示全部楼层

三)、流变
【中妇织流黄】梁•简文帝
翻花满阶砌,愁人独上机。浮云西北起,孔雀东南飞。

  调丝时绕腕,易钅聂乍牵衣。鸣梭逐动钏,红妆映落晖。  

【同前】陈•徐陵
落花还井上,春机当户前。带衫行障口,觅钏枕檀边。数钅聂经无乱,新浆纬易牵。

  蜘蛛夜伴织,百舌晓惊眠。封用黎阳土,书因计吏船。欲知夫婿处,今督水衡钱。 
 
【同前】卢询
别人心已怨,愁空日复斜。然香望韩寿,磨镜待秦嘉。残丝愁绩烂,馀织恐缣赊。

  支机一片石,缓转独轮车。下帘还忆月,挑灯更惜花。似天河上景,春时织女家。

  【同前】唐•虞世南
寒闺织素锦,含怨敛双蛾。综新交缕涩,经脆断丝多。

  衣香逐举袖,钏动应鸣梭。还恐裁缝罢,无信达交河。
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